Жить Значит Умирать - Джоэл Макайвер

центральный рифф песни является обычной музыкальной фигурой, сыгранной

музыкантами вместе, но в 2:34 звучит нежная секция, основой которой служат чистые

гитарные арпеджио. В унисон этой прогрессии Клифф исполняет некоторые

классические фрагменты, продолжая играть мелодию наравне с всеобщим чередованием

аккордов.

На “Kill ‘Em All” множество искусных умений Клиффа, но в большинстве своём они

ограничиваются лишь небольшими фрагментами. Прислушайтесь к сольной секции

соло-гитары в ‘Phantom Lord’, особенно в 3:27, 3:33 и 3:39, где им исполняются три

короткие музыкальные фигуры, первые две из которых сыграны на пределе верхнего

регистра. Подобные фрагменты, даже на ранней стадии сотрудничества с Металлика,

делают его игру поистине выдающейся. Он прекрасно дополняет композиции, оставляя

на них тут же узнаваемый отпечаток.

Подобный сбалансированный подход также присутствует на ‘No Remorse’26,

среднетемповой песне с отсутствием большого пространства для басовой импровизации,

24 От англ. “Сто величайших гитаристов в металле”

25 От англ. “Повелитель-призрак”

26 От англ. “Нет жалости”

80

TO LIVE IS TO DIE

по крайней мере, на первый взгляд. Тем не менее, прислушайтесь внимательно, и

услышите, как Клифф исполняет совершенный с точки зрения гармонии фрагмент,

добавляя некоторые мелодические изыски центральному риффу куплета. В 2:54 он даже

исполняет аккорд и октавный ход в 3:05. Анализ композиций, подобных этой, на самом

деле очень захватывающее занятие, тем приятнее взирать на песни “Kill ‘Em All”,

кажущиеся простыми, и осознавать, что внутри находится гораздо больше, чем на первый

взгляд.

В 4:49 ‘No Remorse’ неожиданно происходит захватывающая дух смена темпа

музыки, убыстряясь в одно мгновение до темпа, схожего с единственной действительно

быстрой песней альбома ‘Whiplash’. Тысячи фанатов Металлика помнят первый раз,

когда они услышали головокружительную финальную часть композиции. Ведомый в

высшей степени чёткой партией Клиффа, рифф проносится на безумной скорости,

переходя в эпическую кульминацию, во время исполнения которой Клифф играет

некоторые импровизированные музыкальные фигуры, похожие по стилю на манеру игры

Стива Харриса.

На каждом альбоме группы Металлика присутствует сознательно глупый,

рассчитанный на участие аудитории гимн, на “Kill ‘Em All” таковым является ‘Seek And

Destroy’. Данная развлекательная композиция начинается с тусклого среднерегистрового

гитарного риффа, предоставляющего Клиффу немного пространства для мелодической

линии: он исполняет искусную восходящую фигуру с небольшим жужжанием и

обозначает завершение этой открывающей секции при помощи небольшого слайда с

последующим очерчиванием барабанной дроби. В 1:45, 2:50 и 5:29 он играет едва

различимые на слух музыкальные фрагменты при помощи максимального

использования дисторшна и “квакушки”, хотя вам придется практически прислонить ухо

к динамику магнитофона, чтобы услышать их. Низкий уровень громкости данных

фрагментов на общем миксе записи кажется нелепым, но Металлика позже объяснила

это обстоятельство тем, что причина этого не кроется ни в процессе записи, ни в

микшировании, что могло бы объяснить этот факт. Если вы были подростком-

металлистом в 1983 году, вы скорее всего не слушали бы этот альбом на лучшей

высококачественной звуковой аппаратуре в мире, что в свою очередь ещё более

затрудняло различение этих утончённых элементов.

“Kill ‘Em All” завершается песней ‘Metal Militia’27, песней, которая редко

упоминается при обсуждении достоинств альбома. Хотя она и не так заметна, как

незыблемая классика записи – ‘Whiplash’ и ‘Seek And Destroy’, и вполне возможно ‘The

Four