Книжные люди. Кто создает, продает, продвигает книги в России? - Зорина Светлана

Ваши издательские планы? Вы продолжите издавать современную русскую прозу?

Планы все те же: классика, книги для подростков, поэзия. Конечно, наше магистральное направление – современная русская проза. Сейчас, на мой взгляд, у нее ренессанс. При этом издателю приходится ломать стереотипы, которые диктует массовая литература. Например, такой: предел объема – 250 страниц, больше современный читатель не осилит. Мы издали двухтомную «Свечку» Валерия Залотухи, роман сложной архитектуры, 1700 страниц. Напечатали уже третий тираж, а он продается и продается. Работает, конечно, и премия «Большая книга», но главный эффект – от сарафанного радио. И это обнадеживает.

Ольга Аминова

«Приятно чувствовать свою причастность к славному делу – сеянию разумного, доброго, вечного»

С Ольгой Аминовой я познакомилась еще во время ее работы в издательстве «ЭКСМО». Я много слышала об этом удивительном профессионале от коллег по цеху, а вот узнала лично благодаря нашему первому интервью. Потом мы неоднократно встречались на издательских мероприятиях, обсуждали книжные проекты, Ольга блестяще выступала на нашей «Школе издательского мастерства».

Чем больше узнаю Ольгу, тем интереснее и богаче раскрывается для меня эта личность, тем больше радости доставляет каждая встреча с ней. Ольга Аминова – интеллигентный и гармоничный человек, увлеченный и вовлеченный в свою профессию, умеющий видеть и создавать прекрасное вокруг себя.

Аминова из тех людей, которым нужно обязательно что-то преодолевать и ставить новые амбициозные задачи. За двенадцать лет работы в «ЭКСМО» она прошла путь от заместителя начальника отдела женской остросюжетной литературы до руководителя отдела современной прозы. Ольга удивительно тепло и внимательно относится к людям, а каждый автор для нее – это драгоценность, которая превращается в настоящий бриллиант благодаря ее ювелирной редакторской огранке.

Она редактор книг Виктора Пелевина, Владимира Войновича, Дины Рубиной, Александра Мелихова, Анны Берсеневой, Михаила Эпштейна, открыла для читателей Олега Роя, Татьяну Веденскую, Александра Снегирёва, Алексея Винокурова и других авторов. После ухода из «ЭКСМО» многие авторы продолжают работать только с ней. И это уже само по себе говорит о многом.

Сегодня новый важный этап в профессиональном пути Аминовой. С 2019 года она совместно с писателем Татьяной Булатовой основала литературное агентство и школу «Флобериум» и руководит ими. Как филолог стал редактором

Ольга, вы окончили филфак педагогического университета в Ульяновске, защитили диссертацию и двенадцать лет работали в родном вузе. Как случилось, что вы стали работать в издательстве?

Однажды я решила, что нужно как-то «разомкнуть пространство», поучиться чему-то новому, и договорилась о стажировке в МГУ на кафедре истории русской литературы ХХ века. Моим руководителем был С. И. Кормилов. Я посещала лекции преподавателей, по чьим учебникам и монографиям работала. Это было время освоения новых знаний и методических приемов. Так случилось, что, познакомившись в Москве со своим будущим мужем, вскоре переехала в столицу. Нужно было решить, что делать дальше. Работать в университете больше не хотелось. Я пошла на курсы по маркетингу, рекламе и PR. В жизни так много интересного – стоит попробовать что-то новое! Окончив курсы, далеко от литературы не ушла – стала скакать по журнальным издательствам: «Warner World Media», медиахолдинг «Моя семья»… Благодаря стечению обстоятельств работала даже генеральным директором издательского дома «Гамма». Это было счастье неимоверное, потому что здесь выходили журналы «Художественный совет» – о методиках рисования, художественных материалах, художниках, «Deko» – о прикладном декоративном творчестве. Некоторое время была заведующей редакции «Лицейское и гимназическое образование». Однажды раздался звонок из солидного кадрового агентства: меня пригласили на собеседование в «ЭКСМО» на позицию руководителя группы современной любовной прозы. Я работала с лучшими образцами мировой литературы, а тут вдруг какая-то любовная! Я категорически отказалась. Через какое-то время опять звонят: «Все-таки вы подумайте, не отказывайтесь сразу, в этом издательстве-гиганте есть перспективы роста». Решила: надо сходить. Профессиональная стабильность – это хорошо, но чревато стагнацией. Я из тех людей, которым нужно обязательно что-то преодолевать, и если преодолевать нечего, то я обязательно придумаю какую-то новую цель, к которой нужно стремиться.

Креативное пространство «Флобериум» на Московской международной книжной ярмарке, 2019 год

В «ЭКСМО» я прошла многоступенчатое собеседование – настоящее хождение по мукам! Последнее представляло собой стрессовое интервью и проходило в присутствии нескольких топ-менеджеров. Главный редактор, Андрей Владимирович Гредасов, человек блестящей интуиции, умеющий тонко управлять людьми, погружает тебя в состояние стресса и смотрит на твои реакции. Знаете, какой он сделал вывод после первой встречи со мной? «Умеете держать удар», – сказал он. Для меня это было высшей похвалой. И я с большим уважением и пиететом стала относиться к нему, сумевшему понять это качество во мне скорее, чем убедиться в моих профессиональных навыках.

Таким образом, в 2006 году я оказалась в «ЭКСМО» на должности заместителя начальника отдела женской остросюжетной литературы с перспективой возглавить группу любовной литературы. Одним из главных завоеваний и побед того времени было для меня не погружение в тайны тайминга производственного цикла книги, не знакомство с секретами создания бестселлеров, не освоение маркетингового комплекса бренда, а расставание со снобизмом. Я думала: потребность людей в любовной литературе – это потребность в произведениях уровня Джейн Остен, потребность в детективе – уровня Агаты Кристи, Жоржа Сименона. Ничуть! Я вдруг поняла, что утонченная, многоплановая, изысканная Джейн Остен нужна далеко не всем! И дело тут не в разрыве времен. Дело в читательских предпочтениях. В многоликости целевой аудитории. Кому-то нужна героиня уровня Татьяны Лариной, а кому-то – уровня серии «Шарм». Но как же работать с этой литературой? Как работать с этой читательской аудиторией? Игнорировать нельзя, а опускаться до ее уровня не хочется. Как вписать себя, редактора, в эту многосоставную цепочку? И тут очень важно было вспомнить слова Осипа Мандельштама: «Проявление интеллигентности – в умении говорить языком собеседника». Надо было научиться делать литературу не для себя, а для того читателя, который не сможет понять «Маятник Фуко», не сможет оценить блеска интеллектуальных построений Александра Мелихова. Для читателя, которому нужен бульварный любовный роман. Потому что именно бульварный роман часто оказывается единственным источником, позволяющим простому человеку осваивать тот опыт, который он не может получить в жизни. Мне пришлось пройти через многое, чтобы это понять. И, поверьте, преодоление снобизма – это серьезная победа. Я чрезвычайно благодарна всем, кто помог мне в самом начале пути: Андрею Владимировичу Гредасову, Игорю Вячеславовичу Сопикову, Сергею и Ольге Рубис, своим коллегам. Я подпитывалась знаниями от них, они расширяли мое сознание.

О профессии редактора и критериях выбора текста

Ольга, вы проработали в «ЭКСМО» двенадцать лет: возглавляли отдел современной прозы редакции номер один, занимались сентиментальной, остросюжетной и интеллектуальной прозой. Как менялась ваша работа с авторами, книжными проектами за это время? Поделитесь, пожалуйста, вашими успехами и, может быть, неудачами.