По направлению к Рихтеру - Юрий Борисов

96

«Река Кэрлью» — притча для исполнения в церкви на текст У.Пломера, ор.71, 1964.

97

Цитирует маленькую трагедию А.С.Пушкина «Моцарт и Сальери».

98

Цитирует рассказ А.П.Чехова «Страх».

99

Имеется в виду фильм Я.А.Протазанова (1881–1945) «Пиковая дама», снятый в 1916 г

100

Имеется в виду хоровая сцена из III-ей картины III-его акта оперы И.Ф.Стравинского (1882–1971) «Похождения повесы» (или «Карьера мота») на тексты У.Х.Одена (1907–1973).

101

«Портрет В.Э.Мейерхольда» работы П.П. Кончаловского, 1938 г.

102

Эпилог из «небылицы в лицах» Н.А.Римского-Корсакова (1844–1908) «Золотой петушок» по сказке А.С.Пушкина (текст В.Бельского).

103

В 1952 г. С.Рихтер снялся в роли Ф.Листа в фильме Г.Александрова «Композитор Глинка».

104

Имеется в виду XXI-ая вариация Allegro con brio из 33-х вариаций на тему Диабелли Л.Бетховена.

105

Вот что написал С.Рихтер о Д.Н.Журавлеве (1901–1991) в комментариях к эскизу Н.П.Ульянова «Журавлев — Лермонтов»: «Дмитрий Николаевич Журавлев — артист, из моих любимых артистов, дорогой Дмитрий Николаевич, «Пася». Чтец — Пушкин, Чехов, Толстой. Московский любимец и страстно влюбленный в искусство человек».

106

Итальянский пианист Маурицио Поллини (род. 1942 г.) играл на фестивале, патронируемом С.Рихтером в Туре (Grange de Meslay, Франция) в 1975 г., такую программу: Шенберг — пьесы, ор. 11, ор. 19, ор. 23. Веберн — вариации, ор. 27. Бетховен — соната E-dur, op. 109 и соната As-dur, op. 110.

107

Сцена из фильма Федерико Феллини «Клоуны» (1970).

108

Роль Градиски в фильме Ф. Феллини «Амаркорд» играла Магали Ноэль.

109

Цитирует одно из высказываний Г. Нейгауза о себе: «В его черепе, напоминающем купола Браманте и Микеланджело, вся музыка, вся прекрасная музыка покоится, как младенец на руках Рафаэлевской мадонны» («Святослав Рихтер». Творческий портрет, 1960). С. Рихтер весьма иронически относился к этому высказыванию. Косвенно это подтверждает его рассказ о посещении Ватикана (см… «Четвертый обряд: построение круга» из главы «Семь обрядов» настоящего издания).

110

Фортепьянная пьеса из цикла «Маски», ор. 34. Кароля Шимановского (1882–1937).

111

Анатолий Иванович Ведерников (1920–1993) — пианист и педагог, ученик Г. Нейгауза.

112

Ссылка на тему из второй части Allegretto Второго виолончельного концерта Д. Шостаковича, ор. 126.

113

Имеются в виду концерты из сочинений К. Шимановского, данные С. Рихтером в 1982 г. В Бресте 26 октября исполнялись две маски: «Шехеразада» и «Шут Тантрис», ор. 34, Четыре песни для голоса и ф-но на стихи Д. Джойса, ор. 54 (в ансамбле с Г. Писаренко), пьесы для скрипки и ф-но «Мифы», ор. 30 (в ансамбле с О. Каганом) и соната № 3, ор. 36

114

Ссылка на разговор двух влюбленных из «Балаганчика» А. Блока (1880–1921):

«Смотри, колдунья! Я маску сниму!И ты узнаешь, что я безлик!Ты смела мне черты, завела во тьму,Где кивал, кивал мне — черный двойник!»

115

Мелодрама в трех частях И. Стравинского и А. Жида (1934). Первая часть — Похищение Персефоны, вторая часть — Персефона в преисподней, третья часть — Возрождение Персефоны.

116

«Царь Эдип» — опера-оратория в двух действиях по Софоклу И. Стравинского и Ж. Кокто (1927).

117

«История солдата» — «Сказка о беглом солдате и черте», читаемая, играемая и танцуемая, в двух частях. Текст Ш.Рамюза на основе русских народных сказок из собрания А.Афанасьева (1918). «Потоп» — музыкальное представление для чтецов, солистов, хора, оркестра и танцоров. Текст составлен Р. Крафтом на основе Ветхого завета (Бытие) Йоркского и Честерского собраний мистерий XV в. (1962). «The Rakes Progress» — см. комментарии к главе XIII.

118

Ссылка на сцену Тома и Черта (II-я сцена Ill-го действия) из оперы И. Стравинского «Похождения повесы».

119

Однажды С.Рихтер подошел к роялю и сыграл арпеджированный аккорд из Седьмой сонаты А.Скрябина (т. 331), сыграл «в исступлении». «Знаете, сколько в нем этажей? — спросил С Рихтер. — Небоскреб! Это такое солнце, от которого слепнешь ' А, может, и не солнце, а бездна..»

120

Имеется в виду каватина Тома и хор из ll-ой сцены 1-го действия оперы «Похождения повесы». Об этой же сцене идет речь в последней главе «Разные мысли о музыке».

121

Концерт для двух фортепьяно (1935) был сыгран в ансамбле с В. Лобановым и записан фирмой «Philips» с концерта в Туре (Франция) в июле 1985 г.

122

В двухкомнатную отдельную квартиру на ул. Левитана Н. Дорлиак и С. Рихтер въехали в 1953 г.

123

Пастель С. Рихтера (0,36 х 0,34).

124

второе действие музыкальной драмы Р. Вагнера (1813–1883) «Зигфрид» происходит в лесу около пещеры дракона Фафнера. Убив дракона, Зигфрид слизываете пальца его кровь и начинает понимать тайные мысли людей и язык птиц.

125

Дворец, воздвигнутый великанами во славу бессмертных. В последней части тетралогии Р. Вагнера «Гибель богов» Валгалла сгорает в небесном пламени вместе со своими божественными обитателями.

126

«Прометей» («Поэма огня»), ор. 60 А. Скрябина (1872–1915) для ф-но, хора и оркестра. В партитуру «Прометея» впервые введена специальная нотная строчка «Luce» (свет). Предполагалось, что каждая клавиша будет соединена с источником света определенной окраски. (По поводу синопсической таблицы А. Скрябина см. примечание к главе III).

127

«Скарбо» — последняя пьеса в цикле М. Равеля (1875–1937) «Ночной Гаспар» (1908). «Исламей» — фантазия М.А. Балакирева (1836–1910). «Ромео и Джульетта перед разлукой» — последняя пьеса из фортепьянной сюиты, ор. 75 С Прокофьева (1891–1953).