Марсель Карне - Ариадна Сокольская

52

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

53

Цит. по журн.: “Film”, 1963, № 20, str. 14.

54

“Париж в снегу”, стр. 73.

55

Пьер Лепроон. Современные французские кинорежиссеры, стр. 364-365.

56

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

57

Кстати, вполне осознанное. «Я испытал влияние немецкого экспрессионизма: в первую очередь Мурнау, Фрица Ланга», - говорит Карне. См. его интервью в кн.: Robert Chazal. Marcel Carné, p. 97.

58

Об этом принципе немецких экспрессионистских фильмов см. в кн.: (S. Kracauer. From Caligari to Hitler. Princ. Univ. Press, 1966.

59

«В экспрессионистских фильмах, - пишет З. Кракауэр, - свет нереален: это свет, который освещает пейзаж души» (From Caligari to Hitler, p. 75).

60

Раздумья Марселя Карне. «Искусство кино», 1958, № 5, стр. 156.

61

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

62

Цит. по кн.: Жорж Садуль. Всеобщая история кино, т. 6. М., «Искусство», 1963, стр. 64.

63

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

64

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

65

Марсель Карне. Я всегда помогаю молодым. «Filmski svet», 7 oktobar 1965.

В официальных кругах тогдашней Италии фильм вызвал резкое неодобрение. Генеральный директор по делам кинематографии Луиджи Фредди писал в докладной записке высшему начальству: «В «Набережной туманов» осуждается не какая-то часть общества, а все общество в целом: …если судить по этой картине, то общество прогнило до мозга костей, оно живет и действует, как ему заблагорассудится…

Жизнь изображается не как огромный поток с тихими заводями и водоворотами, а как грязная канава, где плавают нечистоты – корки, кожура, объедки, - куда стекают помои из домов, населенных нищими, несчастными людьми. И все это с нескрываемым удовольствием выставляется напоказ.

Беспощадность фильма усугубляется прекрасной игрой актеров и безжалостной правдивостью изображаемых сцен. Помимо многих соображений этического порядка, которые можно было бы высказать по отношению к данному фильму (отсутствие всякого уважения к чужой собственности, к чужому образу жизни, полное пренебрежение основными моральными ценностями, собственной жизнью и т.д.), следует отметить, что в политическом отношении этот фильм есть не что иное, как воспевание беззакония, дезертирства, жизни вне дозволенных норм, анархии. В нем нет даже намека на справедливость ни на земле, ни на небе». Цит. по кн.: Джузеппе Феррара. Новое итальянское кино. М.. Изд. иностр. лит., 1959, стр. 50.

66

Jean Queval. Marcel Carné, p. 35.

67

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

68

“La Voix des Parents”, décembre 1964.

69

Jean Queval. Marcel Carné, p. 31.

70

Robert Chazal. Marcel Carné, p. 34.

71

Marcel Carné parigino, op. cit., p. 352.

72

“Candide”, 1938.

73

Jean Queval. Marcel Carné, p. 31.

74

Robert Chazal. Marcel Carné, p. 35.

75

Aujourd’hui. Entretien inédit, conduit par Robert Chazal. В кн.: Robert Chazal. Marcel Carné, p. 100.

76

Пьер Лепроон. Современные французские кинорежиссёры, стр. 354-355.

77

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

78

Marcel Carné parigino, op. cit., p. 351.

79

André Bazin. Le décor est un acteur. “Ciné-Club”, № 1 (Nouvelle serie), décembre 1949.

80

Пьер Лепроон. Современные французские кинорежиссеры, стр. 371.

81

“Cinémonde”, 15 mars 1957. См. также интервью Карне в кн.: Robert Chazal. Marcel Carné, p. 38.

82

См. интервью Карне в кн.: Robert Chazal. Marcel Carné, p. 39.

83

Жорж Садуль. Всеобщая история кино, т. 6, стр. 59.

84

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

85

Цит. по кн.: Robert Chazal. Marcel Carné, p. 40.

86

Из беседы с Марселем Карне. “Cinémonde”, 15 mars 1957.

87

“Les évadés de l’an 4 000”. В кн.: Robert Chazal. Marcel Carné, p. 104-105.

88

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

89

“Le Petit Parisien”, 1943.

90

Prévert du cinéma. “Travail et Culture”, 1952.

91

Пьер Лепроон. Современные французские кинорежиссеры, стр. 375.

92

Мария Казарес. В кино и на сцене. «Смена», 1956, 9 октября.

93

Marcel Carné parigino, op. cit., p. 355.

94

Жорж Садуль. Всеобщая история кино, стр. 73. О том же в кн.: Robert Chazal. Marcel Carné, p. 43.

95

Marcel Carné parigino, op. cit., p. 354-355.

96

Bernard G. Landry. Marcel Carné, sa vie, ses films. Ed. Jacques Vautrin, 1952.

97

Marcel Carné parigino, op. cit., p. 350.

98

Здесь, как в большинстве эпизодов фильма, факты перемешаны с вымыслом. На самом деле Антуан Луи Проспер Леметр (по сцене Фредерик-Леметр) дебютировал в 1816 году в бульварном театрике Варьете-Амюзант. Его первой ролью действительно был лев в пантомиме «Пирам и Тисба».

99

Жорж Садуль. Всеобщая история киноискусства, т. 6, стр. 104.

100

Marcel Carné parigino, op. cit., p. 357.

101

Пьер Лепроон. Современные французские кинорежиссеры, стр. 381.

102

Marcel Carné parigino, op. cit., p. 357.

103

Французское название картины: “Les Enfants du Paradis”. Paradis – рай, но также и раек. Характерная для Превера игра слов.

104

Robert Chazal. Marcel Carné, p. 46.

105

См., например, статьи о «Детях райка» в “Films and filming”, october 1965; “Film quarterly”, summer 1959, № 4.

106

“Cinéma”, № 60, p. 11.

107

Б. Зингерман. Жан Вилар и другие. М., ВТО, 1964, стр. 55-56. Тонкий анализ пантомим Барро дан также в статье Т. Бачелис «Тревоги и надежды Франции, как их выражает Жан-Луи Барро». «Театр», 1962, № 10.

108

Gabriel Audisio. “Action”, 1945.

109

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

110

Marcel Carné parigino, op. cit., p. 357-358.

111

Пьер Лепроон. Современные французские кинорежиссеры, стр. 382.

112

Robert Chazal. Marcel Carné, p. 48.

113

«Как было бы хорошо, если бы Жак Превер, наш лучший сценарист и популярнейший поэт, не написал этой пародии на Жака Превера», - восклицает Жан Кеваль.

114

Bolesław Michałek. Trzy portrety, str. 80.

115

Цит. по ст.: Б. Зингерман. Кругозор неореализма. «Искусство кино», 1958, № 4, стр. 153.

116