Одна и пять идей. О концептуальном искусстве и концептуализме - Терри Смит

Art in New Zealand // Auckland City Art Gallery Quarterly 59. 1975. P. 2–3.

130

Smith T. Fighting Modern Masters // The Fox 2. 1975. P. 15–21; Art & Language: Australia 1975. Op. cit. P. 1–4.

131

Burn I. The Sixties: Crisis and Aftermath // Art & Text 1. Autumn 1981. P. 49–65.

132

Подробные расшифровки обсуждений см. в Art & Language: Australia 1975. Op. cit.; О моей позиции см. в Smith T. Art Criticism / Self Criticism // 6th Mildura Sculpture Exhibition. Mildura, Australia: Mildura Art Centre, 1975. P. 1–10.

133

См. мой текст: Art Criticism in Australia: The Mid1970s Moment // Art Papers: The Present and Recent Past of Australian Art and Criticism, supplement to Agenda 2 / ed. R. McKenzie. August 1988. P. 12–13.

134

Реакцию современников на экспозицию см. в The Independent. November 6. 1976. Мой взгляд на описываемые события и отрывки из обсуждений см. в The Great Divide / eds. C. Merewether, A. Stephen. Melbourne, 1977. P. 48–53, и Left Curve 7. 1978. P. 66–72. Я бы хотел поблагодарить Джона Мейнарда за его ключевую роль в этом процессе, а также Брюса и Полин Барбер за их поддержку.

135

Barr J., Barr M. When Art Hits the Headlines. Wellington, New Zealand: National Art Gallery, 1987. P. 13.

136

В описании последних постмодернистских художественных стратегий термин «перевод» вытеснил «присвоение»: The Life-Motif, Interview with Imants Tillers // Imants Tillers: Works 1978–1988. London: Institute of Contemporary Art, 1988. Но Имантс Тиллерс по-прежнему связывает его со старыми мифами о художнике как об избранном творце и главном авторе дискурса, пусть и много раз уже сказанного. Более актуальные идеи о переводе, особенно в «посткультурных» ситуациях, в которых необходим более тонкий анализ, нежели присущий культурному империализму столицы и провинции, см. Meanjin 4. 1984. в особенности эссе During S. What Was the West? (также опубликованное в более полной версии в Sport 4. Autumn 1990), которое включает любопытный анализ сложностей общения между новозеландскими культурными группами.

137

Полное название Шапольски и другие холдинги недвижимости Манхэттена. Общественная система в реальном времени, состояние на 1 мая 1971 года. 1971. – Примеч. ред.

138

Скандал вокруг выставки в Институте современного искусства в 1976 году и факта покупки галереей Тейт минималистской работы Эквивалент VIII Карла Андре, состоящей из 120 кирпичей. – Примеч. ред.

139

«Упражнения для ума» – отсылка к семинарам Ж. Лакана. – Примеч. пер.

140

Обыгрывается выражение «отлучение от груди» и «диада мать – дитя». – Примеч. пер.

141

Тексты общего характера на эту тему: Smith B., Smith T. Australian Painting, 1788 to 1990. Melbourne: Oxford University Press, 1991; Allen C. Art in Australia. London: Thames and Hudson, 1997; Docking G. Two Hundred Years of New Zealand Painting, 2nd ed. Glenfield, New Zealand: Bateman, 1990; Kirker A. New Zealand Women Artists: A Survey of 150 Years. Tortola, Virgin Islands: Craftsman House, 1993.

142

См. Plant M. Irreverent Sculpture. Melbourne: Monash University Art Gallery, 1985; и статью Annandale Imitation Realists // Dictionary of Art. Vol. 2 / ed. J. Turner. London: Macmillan, 1996. P. 120.

143

См.: Smith B., Smith T. Chapter 13 // Australian Painting. Op. cit. Cramer S. Inhibodress. Brisbane, Australia: Museum of Modern Art, 1989.

144

В австралийском контексте этот вопрос я рассматриваю в интервью с Еленой Стоянович, см.: Conceptual Art Then and Since // Agenda Contemporary Art Magazine. № 26. November – December 1992; и приложение в № 27. January – February 1993.

145

См. эссе Лоренса Эллоуэя в Pop Art / ed. L. R. Lippard. New York: Praeger, 1966.

146

Цит. по: Arts Council of Great Britain, From Barrie Bates to Billy Apple, 1960–1974. London: Serpentine Gallery, 1974. P. 11. Примечательно, что и Дэвид Хокни (а также Энди Уорхол) обесцветил волосы в то же время, но на статус произведения искусства не претендовал.

147

Burn I. Minimal-Conceptual Work, 1965–1970. Perth: Art Gallery of Western Australia, 1992.

148

Крэри Д. Техники Наблюдателя. Видение и современность в XXI веке / пер. Д. Потемкина. М.: V-A-C press, 2014; Jay M. Downcast Eyes: The Denigration of Vision in Twentieth-Century French Thought. Berkeley: University of California Press, 1994.

149

Art & Language: Australia 1975. Op. cit.

150

См.: Harrison C. Essays on Art and Language. Oxford: Blackwell, 1991.

151

См.: Dunn Richard: The Dialectical Image: Selected Work, 1964–1992. Sydney: Art Gallery of New South Wales, 1992.

152

Smith B., Smith T. Australian Painting. Chapter 14. Op. cit.

153

Brook D. Flight from the Object // Concerning Contemporary Art / ed. B. Smith. Oxford: Clarendon, 1975. См. также: Smith T., McGillick P. The Situation Now: Object or Post-Object Art? Sydney: Contemporary Art Society, 1971; Allen J., Curnow W. New Art: Some Recent New Zealand Sculpture and Post-Object Art. Auckland, New Zealand: Heinemann, 1976.

154

См.: David Bromfield, Identities: A Critical Study of the Works of Mike Parr, 1970–1990. Nedlands: University of Western Australia Press, 1991.

155

Spill (англ.) – проливать. – Примеч. пер.

156

См.: Cramer S. Inhibodress. Op. cit.; Marsh A. Body and Self: Performance Art in Australia, 1969–1992. Melbourne: Oxford University Press, 1993.

157

Smith B., Smith T. Australian Painting. Chapter 16. Op. cit.

158

Mclean I. The Art of Gordon Bennett. Roseville East, NSW: Crafts-man House, 1996.

159

См. Smith T. Conceptual Art Then and Since. Op. cit. и Green С. Peripheral Vision: