Как снять кино без денег - Арсений Михайлович Гончуков

замереть. Так вот месяц на «посте», на графике мы «останавливали» эти трупы — рисовали их чуть ли не заново, чтобы убрать дыхание. Это было бы весело, если бы не было тяжело и грустно.

Технических проблем будет много. Как вам помочь? Самим освоить весь цикл продакшна — у меня на это ушло несколько картин и годы. Ищите друзей и единомышленников. Я всегда находил тех, кто помогал мне. И эти святые и бескорыстные люди ради кино и ради результата днями и ночами сидели со мной и работали. Как мой друг из Новосибирска Стас, молодой, талантливый CG-специалист, сколько ночей мы провели с ним над решением самых сложных, муторных, скучных, тягостных задач по фильму! От титров «Последней ночи» до сложной 3D-графики в серии «Принцесса» веб-сериала «Район тьмы» или в серии «Вторжение», где мы дорисовались до инопланетян. Рисовали несколько месяцев, как вспомню, так вздрогну. Но Стас выдержал все. Он никогда не был на наших премьерах. Я знаком с ним много лет, мы сделали три фильма и сериал, но я даже ни разу не видел его. Своего ближайшего коллегу. В счастливом веке электронных коммуникаций мы живем. И хорошо, и немного грустно.

 Не смейте недооценивать постпродакшн! Здесь решается судьба фильма и это последний шанс что-то изменить, а изменить можно многое. Звук, цвет, музыка — едва ли не больше, чем «картинка» и актеры, а потому запомните, что 50 % работы над фильмом происходит после команды «Стоп!».

Ищите соратников и единомышленников, в том числе тех, кто ничего не умеет, но очень хочет научиться. Сколько портфолио сделано из моих фильмов — не сосчитать.

И помните, что «пост» это настоящее испытание воли, характера, терпения.

Люди, которые глупо улыбаются со сцены на премьере фильма, попали туда не просто так. Они прошли сквозь огонь и воду.

Урок восьмой. Монтаж

Как человеку, который своими руками смонтировал четыре полнометражных фильма и целый сериал, мне трудно писать о монтаже коротко. Монтаж фильма — это как вязание или лозоплетение, только в разы сложнее — лозы и шерстяные нити все одинаковые, а все кадры разные, без исключения, до единого фрейма.

Плюс монтаж требует технической грамотности. Плюс монтаж имеет собственные законы крупностей, осей, точек, направлений и т. д. Плюс это ритм, динамика, аттракционы, сложные режиссерские приемы. Монтаж кино — это всегда — режиссура монтажа. Если вы неплохо знаете монтажный софт — это называется «давить на кнопки» — вы «кнопкодав», если на монтажном столе вы создаете кино — это называется — режиссура.

 Что такое монтаж? Как сказать, чтобы было понятно, насколько важен этот раздел кино, насколько большую роль играет монтаж в рождении фильма?

В первую очередь монтаж — это свод правил создания визуального произведения. Монтаж — это важнейший инструмент кино по управлению зрительскими эмоциями.

Теорию вы изучите по учебникам корифеев монтажа кино, нет смысла их пересказывать. Планы, оси, крупности, ракурсы, восьмерки — вызубрите все это досконально.

А самый главный совет, который может дать вам практикующий режиссер, — это:

 Постоянно, каждую минуту, снимая кино, находясь на площадке — думайте про монтаж. Думайте. Про. Монтаж.

По большому секрету скажу: если режиссер на площадке больше ничем заниматься не будет, а только думать о монтаже — фильм получится. Актеры сыграют, они это дело любят. Оператор снимет, не со скуки же ему помирать? А если фильм будет снят так, что он хорошо смонтируется, сложится, то только по одной этой причине ваше кино случится.

Монтаж — это настолько важный и мощный инструмент, что в самых разных учебниках вы можете прочесть: «кино — это монтаж», или: «монтаж, как основа мышления человека», и я соглашусь с подобными расширениями термина.

Конечно, режиссер на площадке должен думать в первую очередь про артистов и с оператором и художником работать. Но если помимо этого вы будете монтировать фильм в голове, в прямом эфире, онлайн — фильм сложится, как целое, и других шансов у него нет. Настолько монтаж определяет финальный результат.

Есть такие понятия, как монтажно и не монтажно. А есть понятия: затянуто, вяло, каша, невнятность. Так вот доложу вам, что 90 % упреков фильму обычно сводятся к обсуждению его монтажа, о чем зритель или критик могут даже не подозревать.

 Монтаж определяет, как выглядит готовое тело фильма. Ручки и ножки по отдельности могут быть очень хороши! Но когда их соберешь в единое целое, может получиться кривой и косой ребенок — грубые швы, нитки торчат, ухо вместо рта и наоборот, ноги разной длины, глаза в разные стороны... Да, плохо смонтированное кино оставляет жуткое впечатление.

Здесь нужно заметить, очень часто в том, что фильм плохо смонтирован, обвиняют оператора и монтажера. И часто их вина действительно есть. Повторюсь, не только монтажера! Кино можно снять так, что его никто нормально не смонтирует. Однако на самом деле виноват всегда режиссер. Надо было смотреть, следить, думать. Можно снять так, что на монтаже будет невозможно испортить фильм, настолько хорошо будут ложиться кадры.

Давайте еще раз — что такое монтаж? Представьте, вы поехали на очень важный разговор, от которого зависит ваша судьба. Перед встречей вам выдали ворох листочков и на каждом из них написано по одному слову. Условие жесткое: все, что вы будете говорить на этой встрече, может состоять только из этих слов. Никаких других употреблять нельзя. Так вот то, как вы слова соедините, и будет — идеальный монтаж. Ведь сказать надо связно, ваша речь должна быть гладкой, убедительной, эмоциональной, точной в каждой фразе. Итак, слова — это кадры, которые вы снимаете на площадке. А монтаж — это