Сильвио Берлускони – Премьер Италии - Михаил Ильинский

В этих условиях демонстрация сериала «Пьовра» вновь приобрела политический смысл, напоминала, против кого шла и идет борьба, заставляла задуматься над вопросом, произошли ли качественные изменения в Италии и какие? Вопросов множество, ответов меньше…

Сильвио Берлускони отвечает на них теперь не словом телеискусства, а как председатель Совета министров Италии. Это уже иная конкретика, и о ней расскажем отдельно. А пока о телевидении.

Итальянское TV – государственное и частное, считалось одним из лучших в Европе. Но не следует всем восхищаться априори. TV далеко не все достигло совершенства. И даже в информативной работе.

РАИ-1 и «Канале-5» с удовлетворением сообщали, что в Италии 120 тыс. баров, которые выдают ежедневно 30 млн чашечек кофе. По TV вам посоветуют не пить больше 2–4 порций и не скажут, например, ни слова о судьбе 18 картин русских художников XIX века, украденных в Генуе. Полиция считала делом чести найти шедевры. Телевидение, видимо, защищая честь итальянского мундира, с начала розыска не обмолвилось ни словом о краже. Если бы дело коснулось Рафаэля, Микеланджело, Тициана или Веронезе, то шум бы подняли огромный. Наверняка. К российской же славе отношение было сдержанное.

Я же перечислю названия картин и скажу, что 17 были найдены полицией, вернее, специальным отрядом карабинеров (сначала 14, затем еще 3) – после 20 дней поисков. Картины обнаружили в багажнике автомашины «Вольво» генуэзского преступника. (Одна картина еще в розыске.)

Но телевидение это не считало важной темой. Это не касалось итальянской культуры. А то, что не трогает струны итальянской души, не интересует или мало интересует государственное и частное телевидение Италии.

Итак, только представьте, какие работы были выкрадены в ночь с 25 на 26 сентября 1991 года:

1. Боголюбов А. П. «Лес в Келе. Нормандия». 1871 год.

2. Журавлев Ф. С. «Перед венцом». 70-е годы XIX века.

3. Корзухин А. И. «Перед исповедью». 1877 год.

4. Лагорио Л. Ф. «Нормандский берег». 1859 год.

5. Маковский В. Е. «Любители соловьев». 1872–1873 годы (эту картину Достоевский называл «Любители соловьиного пения»).

6. Маковский В. Е. «Посещение бедных». 1874 год.

7. Максимов В. Н. «Будущий кормилец». 1869 год.

8. Неврев Н. В. «Автопортрет». 1858 год.

9. Перов В. Г. «Приезд гувернантки в купеческий дом». 1866 год.

10. Петров М. А. «Пансионерки». 1872 год.

11. Петров Н. П. «Сватовство чиновника к дочери портного». 1862 год.

12. Пукирев В. В. «В мастерской художника». 1865 год.

13. Репин И. Е. «Портрет писателя И. С. Тургенева». 1874 год.

14. Репин И. Е. «Отдых». 1882 год.

15. Пукирев В. В. «Прием приданного по росписи». 1873 год.

16. Саврасов А. А. «Вид на Москву от Мазилова». 1861 год.

17. Шишкин И. И. «На окраине дубового леса». 1882 год.

18. Юшанов А. П. «Проводы начальника». 1864 год.

По дипломатическим каналам шедевры возвращены в Москву.

Застрахованы эти картины были всего на 70 тыс. долларов. Можно только представить, какой ущерб могла понести наша культура! Требовать от итальянцев возмещения ущерба по закону мы не имели бы права. Но и об этом молчало итальянское телевидение.

Замечу, в целом итальянское телевидение дает мало телематериалов об иностранном, в частности, российском искусстве. Забавный комментарий я услышал 4 ноября 1991 года по второму каналу РАИ, который рассказывал о выставке «От Гойи до Пикассо», проходившей в Королевском дворце в Милане. На голову зрителей комментатор обрушил фразу: «Гойю в Италии знают только потому, что он бывал в Риме и Веллетри». По меньшей мере странная мотивировка. Но великий Гойя не в обиде. Берлускони от души смеялся над «гаффом» конкурента.

Без кино, без демонстрации известных и малоизвестных фильмов малый экран существовать не может. Нетрудно понять интерес телекомпаний к традиционным Венецианским кинофестивалям, начинающимся уже более 60 раз в последние числа августа и продолжающимся до 11–12 сентября на венецианском острове Лидо.

Большой светящийся глаз, обведенный двумя зелеными линиями, – символ Венецианских фестивалей. Этот символ сопровождает все телевизионные передачи о фестивале киноискусства с острова Лидо в знаменитой лагуне.

В течение почти 100 часов в 5 кинотеатрах (в самом большом – «Арена» – 1311 мест) показывают около 80 лент и среди них более 30 конкурсных, которые отбираются из 350 представленных фильмов. И так каждый год.

Среди гостей, кандидатов в лауреаты и членов жюри фестиваля – ведущие режиссеры и актеры кино – Жан-Луи Годар, Софи Лорен, Майк Николс, Клаудия Кардинале, Ален Делон, Настасья Кински, Орнелла Мути, Филипп Нуаре, Джанмария Волонте, Сергей Соловьев и др. Это был – фестиваль 2003 года.

Чем фестиваль «Венеция-2003» отличался от предыдущих? Например, от «Венеция-93».

«Увеличивается количество призов фестиваля, – говорил в телеинтервью председатель жюри Джанлуиджи Ронди. – Только “Серебряных львов” на три больше. Первым призом “Золотой Лев” награждается лента самого высокого профессионального уровня». В 2002 г. учрежден специальный приз для Микеланджело Антониони.

В 1991 году впервые в течение 12 дней фестиваля с площади Святого Марка в Венеции велись прямые телепередачи «Евровидения». Ведущий – Пиппо Баудо. Впервые Союз кинематографических обществ принял решение показать в лучших кинотеатрах 20 итальянских городов фильм, который получил первую специальную премию Союза. И еще три десятка других «впервые».

Фестивали постоянно сопровождаются хроникой и публицистическими комментариями в печати и по телевидению. Цель – привлечь большее внимание к кинофестивалю и проблеме итальянского кино в целом. В 2004 году в Италии 3249 кинотеатров (против 4500 в 1988 году). Ежегодно выходит на экран 110–120 кинолент. За 6 месяцев 2003 года было сдано в прокат 82 ленты. Готовится новый закон по кино, но он пока не принят парламентом. Ныне действующий (с 1992 года) устарел как прошлогодний снег.

Какие фильмы были в 90-х годах самыми популярными?

Смотря с какой точки зрения? 11 млн 224 тыс. зрителей смотрели по частному пятому каналу С. Берлускони фильм Роберто Бениньи «Маленький дьявол». Самые большие кассовые сборы принесли ленты «Рождественские каникулы» Энрико Олдоини и «Комики» Нери Паренти.

Среди фильмов-фаворитов – картина Никиты Михалкова «Урга – территория любви», которая была удостоена «Золотого Льва».

Размышляя над итогами фестивалей, я подумал о том, как умеют итальянские ведущие телепередач, не перевоплощаясь, выступая в своей обычной манере, «укреплять свое имя» на телеэкране. Это касается, в первую очередь, Пиппо Баудо. О его творческой и личной жизни итальянцы знают, казалось бы, все. Я же встретил Баудо впервые на римском аэродроме имени Леонардо да Винчи в 1985 году, когда он рейсом Аэрофлота отправлялся в Москву вместе с супругой – знаменитой певицей Катей Ричарелли. Они поженились всего 3 дня назад. Из Рима слетали на Сицилию, в родное селение Баудо под Ачиреале (Катания). Там был дан грандиозный обед. Только один торт словно ковер «площадью» в несколько квадратных метров. Именно «площадью», по местным обычаям. Затем перелет из Сицилии в Рим и оттуда в Шереметьево. Это не было свадебным путешествием, а скорее «свадебным совпадением»: Катя имела контракт на гастроли в Москве, и Пиппо оказался как бы «при жене». В Москву он летел впервые, особой любви к нам не питал. Не было у него для этого оснований. От политики в целом старался держаться подальше, а культура? Не скажу, что общение с нами резко изменило бы в нашу пользу его взгляды (Катя всегда придерживалась взглядов «прорусского» музыкального искусства). Но кое-что их поразило: Аэрофлот мудро провез бесплатно 360 кг дополнительного багажа – музыкальные инструменты и др. Вся итальянская печать и телевидение показывали Пиппо и Катю в Москве, на Красной площади. Реклама туризма в России была неожиданной и широкой. Преуспели частные каналы Берлускони. «Проспало» Пиппо и Катю гостелевидение, в том числе и наше.