Художник и шпага - Агранянц Олег

ВИЛЬМА. Это ничего, что я не в белом?

ЭДУАРД. Что вы! К тому же я уверен, что нижнее белье у вас…

ВИЛЬМА. Белое… Но это уже другая история. Ваша фамилия Белый. Эта фамилия настоящая или художественный псевдоним? Я знаю, художники очень любят красивые псевдонимы.

ЭДУАРД. Это моя настоящая фамилия. Это, во-первых. А во-вторых, я не художник.

ВИЛЬМА. А кто вы?

ЭДУАРД. Я готовлю ансамбль для круиза, и ваша голая Афина с саблей меня очень заинтересовала.

ВИЛЬМА. С мечом. Но это уже не имеет значения. Я вас приняла за художника, которого мне поручено отвезти к Аде. Все пропало.

ЭДУАРД. Почему пропало? Я не художник, но меня тоже нужно отвезти к Аде.

ВИЛЬМА. Все пропало! Все пропало!

ЭДУАРД. Давайте сначала пообедаем. И выясним, пропало или не пропало. Вы не откажетесь со мной пообедать?

ВИЛЬМА. Если вы настаиваете… Я должна кое-кому позвонить. (Берет телефон, набирает номер.) Это ты, Кубик? Зеленый еще не приехал. Зато приехал Белый. Это у тебя белая горячка. Он приглашает меня пообедать. Он директор какого-то ансамбля и просит отвезти его к Аде. Ладно, все поняла. (Вешает трубку. Эдуарду.) Надеюсь, вы не собираетесь идти в ресторан в таком виде?

ЭДУАРД. Собираюсь.

ВИЛЬМА. Придется сочетать приятное с невероятным. (Звонит телефон. Берет трубку.) Приемная помощника министра. Какая охрана? Какого арестованного? Это того, который ходил по улице голым? А он уехал. С помощницей министра. В баню. Что вам делать? Поезжайте в баню.

ЭДУАРД. Помощница министра в бане?

ВИЛЬМА. У нас такая традиция. Помощница министра сопровождает почетных гостей в баню. Древняя традиция. Уходящая в века.

ЭДУАРД. Но она — дама.

ВИЛЬМА. А это делает баню особенно интересной.

ЗАНАВЕС

Картина пятая

Холл и веранда на вилле АДЫ. Лестница от веранды ведет на пляж. АДА одна. Появляются ДИНА и БОРИС.

ДИНА. Хочу представить тебе знаменитого актера. Он у нас ненадолго.

АДА. Очень рада. Вы погостите у меня?

БОРИС. Если не прогоните.

АДА. Не прогоню. Лишним в доме мужчина никогда не бывает. Особенно сегодня. Сегодня был кошмарный день.

ДИНА. Знаю. Как это получилось?

АДА. Утром я поехала по магазинам. Возвращаюсь, слышу крики. Вбегаю на кухню, вижу: Лимона сидит на шкафу. Голая. Я помогла ей слезть со шкафа.

ДИНА. Позови ее.

АДА уходит.

БОРИС. У вас такое часто бывает?

ДИНА. Чтобы на шкафу? Нет, не часто.

Появляются ЕЛЕНА и ГРИГОРИЙ.

ЕЛЕНА. Где Ада? Где Лимона? Что здесь произошло?

ДИНА. Ничего особенного. Какие-то люди раздели Лимону догола и посадили голой на шкаф.

Появляется АДА.

АДА. Лимона сейчас придет.

ЕЛЕНА. Что произошло?

АДА. Какая-то чепуха. Лимона спокойно подметала пол. Вдруг появились три мужика. Повалили ее на диван, задрали юбку и начали насильничать. И мало того, что насиловали, еще и изощренно глумились.

Появляется ЛИМОНА.

ЕЛЕНА. Как ты себя чувствуешь?

ЛИМОНА. Нормально.

ЕЛЕНА. Расскажи, дитя мое, как все произошло.

ЛИМОНА. Да, неожиданно. Я подметала в мастерской и вдруг раздвинулись стены.

ГРИГОРИЙ. Прямо так взяли и раздвинулись?

ЛИМОНА. Да, в разные стороны.

ЕЛЕНА. И что потом?

ЛИМОНА. Появились три здоровых мужика. Один — мне по физиономии, а другие начали насильничать. Потом посадили меня на шкаф и ушли. Со мной и раньше такое бывало, но чтобы потом на шкаф…

ЕЛЕНА. Нам сказали, что они изощренно глумились…

ЛИМОНА. Так, да. Но рассказывать мне стыдно.

АДА. В мастерской остались мольберт и краски моего супруга. Так они, негодяи, раскрасили бедной девочке задницу. Одну половину — в желтый цвет, другую — в розовый.

ЛИМОНА (застеснялась). Я лучше пойду.

ЕЛЕНА. Иди.

ЛИМОНА уходит.

ЕЛЕНА. Вызывали врача?

АДА.У нее был только сильный шок. Врача мы решили не вызывать.

ДИНА. Это понятно. Шок от неожиданности. Не каждый день насилуют.

ГРИГОРИЙ (Аде). В мастерской есть окна?

АДА. Два больших окна.

ГРИГОРИЙ. Дверь закрывается на ключ?

АДА. Нет. Там нет ничего ценного. Мольберт, краски. К счастью, преступники использовали акварель. Ее легко смыть.

БОРИС. Ваш муж писал акварелью?

АДА. Он работал маслом. Акварелистов теперь редко встретишь. Айвазовский работал акварелью. Но он писал море, а тут… Задница.

БОРИС. Иная задница пострашнее девятого вала.

ГРИГОРИЙ. Я бы хотел взглянуть на мастерскую.

АДА. Я вам покажу. (Борису.) Идёмте с нами. Заодно посмотрите виллу.

АДА, БОРИС и ГРИГОРИЙ уходят. ЕЛЕНА и ДИНА.

ЕЛЕНА. Как ты можешь это объяснить?

ДИНА. Кто-то хочет нам помешать. Но кто, и как, не знаю.

ЕЛЕНА. Зачем покрасили ей задницу? В этом должен же быть хоть какой-то смысл.

ДИНА. Какой может быть смыл в покрашенной заднице!

ЕЛЕНА. Теперь о художнике, которого привезла Вильма? Тот самый?

ДИНА. Не похож.

ЕЛЕНА. На всякий случай отвези его к пловчихам.

ДИНА. Больно худ. Долго не протянет.

ЕЛЕНА. Нового найдем. Пойду переоденусь.

ДИНА. Я тоже.

ЕЛЕНА и ДИНА уходят. Появляются ВИЛЬМА и ЭДУАРД. Он в розовом свитере и широких шароварах.

ЭДУАРД. Как я выгляжу? Я не похож на огородное пугало?

ВИЛЬМА. Ты похож на милого чудака. Рубашка подчеркивает твою молодость и любовь к экстравагантному. А в шароварах ты похож на запорожского казака. Но казака интеллигентного. Запорожского казака с высшим образованием. Что касается туфель, то они подчеркивают твою любовь к прогулкам по лесу.

ЭДУАРД. Они взяты из музея партизанского отряда?

ВИЛЬМА. Да, они не новые. Я их взяла взаймы у соседа.

ЭДУАРД. Скажи ему, чтобы он не беспокоился. Верну при первом же случае.

ВИЛЬМА. Догадываюсь. Расскажи о себе. Кто ты такой и откуда ты взялся, весь белый?

ЛЭДУАРД. Какого цвета на мне был костюм, когда мы познакомились?

ВИЛЬМА. Белого.

ЭДУАРД. А галстук? Портфель?

ВИЛЬМА. Белого.

ЭДУАРД. А почему?

ВИЛЬМА. Потому что у тебя плохой вкус.

ЭДУАРД. Потому что я президент компании «Белый медведь».

ВИЛЬМА. «Белый медведь»! Вот как! Ты занимаешься переселением белых мишек в наши края?

ЭДУАРД. Мы производим пиво под названием «Белый медведь» и продаем на стадионах во время футбольных матчей.

ВИЛЬМА. И какое это имеет отношение к круизному кораблю?

ЭДУАРД. Никакого. Нужно было придумать предлог для посещения вашей страны. Но такой, чтобы не насторожить возможных конкурентов. Специалист по маркетингу предлагал в качестве предлога изучение возможностей поставки доильных аппаратов. Но я решил, что с танцовщицами иметь дело куда интересней, чем с доильными аппаратами. И тогда возник круизный корабль.

ВИЛЬМА. И где он сейчас?

ЭДУАРД. Нигде. Его нет. И не было. Есть наша компания. И я хочу предложить тебе работу в компании.

ВИЛЬМА. Что я должна делать?

ЭДУАРД. Ничего.

ВИЛЬМА. Это меня устраивает. Сколько ты мне будешь платить?

ЭДУАРД. Для начала 30 тысяч долларов в год. Однако есть одно условие. Оно может причинить тебе некоторые неудобства, но это обязательное условие нашего типового контракта. Ты обязана будешь постоянно рекламировать нашу фирму и должна будешь одеваться во все белое.

ВИЛЬМА. Когда нужно начинать?

ЭДУАРД. С завтрашнего дня.

ВИЛЬМА. Когда я получу аванс?

ЭДУАРД. Сегодня.

ВИЛЬМА. Завтра я буду белая, как Белоснежка, переночевавшая в сахарнице. (Увидела поднимающихся по лестнице Дину и Бориса.) Приехала Дина. Она меня прогонит.

Появляются ДИНА и БОРИС.

ДИНА (Вильме). Вильма. Что ты здесь делаешь?

ВИЛЬМ. Сопровождаю художника. Я хотела бы…

ДИНА (примирительно). Хорошо, хорошо. Погости. Присмотри за гостем. Расскажи ему о нас. И не будь Орлеанской девой!