Второй Карибский кризис 1978 (СИ) - Арх Максим

1965 – «Понедельник начинается в субботу» (студенческая белиберда снятая выгнанными из профильных вузов за непонимание предмета студентами)

1976 – «Отель „У погибшего альпиниста“» (актёры играть не умеют, а из действующих лиц, что показаны в картине, больше всех понравилась и лучше всех играет – собака).

1977 – чехословацкое телевидение сняло мини-сериал, по мотивам повести «Пикник на обочине», под названием «Визит из космоса». (С головой разгромленная кинокритиками хрень. Вероятно, получилась настолько эпичная шляпа, что даже копий до 2019 года не сохранилось).

В дальнейшем же это направление творчества – экранизация их романов, у братьев станет проблемным местом. Сами братья сценарии не писали. Сценарии писали профессионалы – режиссёры и сценаристы. Причём писали так, что если верить в чёрную магию, то, бесспорно, на писателей-фантастов кто-то, однозначно, навёл порчу! Это просто наваждение какое-то! Ни один сценарий, написанный по их книгам, за всю жизнь Стругацких, не был похож на то произведение, по которому эти сценарии писались.

Ни один!! Это просто ЖЕСТЬ!

Что не сценарист, что не режиссёр, начинавший снимать картину по книге, в конце концов, снимал такое, от чего у многих, в том числе и у самих авторов, наверняка, вставали дыбом волосы по всему телу.

Взять хотя бы для примера их роман «Понедельник начинается в субботу». По его, так сказать, «мотивам», был снят фильм «Чародеи». Как фильм он в принципе не плохой и многим он полюбился, являясь неизменным атрибутом предновогоднего или после новогоднего показа по центральным каналам, как СССР, так и России. Но вот беда, кроме названий: волшебная палочка, Новый год в институте НИИ ЧАВО (Научно-Исследовательский Институт Чародейства и Волшебства), умение проходить через стены, и некоторых имён персонажей, НИЧЕГО общего с книгой в этой картине нет. Сценарист и режиссёр просто взяли популярный роман, экспроприировали название, написали в титрах, что, мол, по мотивам, и сняли то, что захотели. Зачем они это сделали? С точки зрения здравого смысла, ответа может быть только два. Первое – хотели попиариться на популярности писателей, чьими романами зачитывалась вся страна. И второе – хотели дискредитировать авторов, показав основной массе населения, которое не читает романов, а смотрит лишь телевизор, что авторы пишут детские сказки.

А ведь книга там совсем не для детей. В ней очень хорошо показан как бюрократизм, так и то, что с этим бюрократизмом рядовым членам общества бороться практически невозможно. Также в книге, которая была написана в 1965 году, практически впервые в художественной литературе воспевалась такая профессия, как программист электронных вычислительных машин (ЭВМ) – предтечей компьютеров. То есть уже тогда, в те далёкие времена, когда до компьютерной эры было ещё десятилетие, Братья сумели увидеть перспективы в новом направлении знания. И более того, они не просто увидели перспективы, но и попытались рассказать об этом другим жителям страны, дабы заинтересовать молодежь отраслью, которая в ближайшем будущем должна будет полностью изменить мир.

Разумеется, такие не нужные и даже лишние нюансы ни режиссёру, ни сценаристу были нафиг не нужны. И они, застолбив за собой произведение, попросту вычеркнули весь смысл, переписав историю от начала и до конца. Вот и всё. Они это сделали и убили любую другую возможную экранизацию романа ко всем чертям. Почему? Да потому что после съёмок «Чародеев», новая экранизация книги стала невозможна. И если бы даже кто-то адекватный написал бы нормальный сценарий, то снять бы фильм он просто бы не смог. Частное кинопроизводство в СССР того времени было запрещено, а если бы новый сценарист обратился бы с таким предложениям к государственным киностудиям, то такого бы сценариста попросту послали бы куда подальше, сославшись на то, что фильм по такому роману уже снят.

«Не снимать же фильмы по одной и той же книжке сто раз?! Один раз сняли и хватит. У нас по плану другие работы других авторов».

Без сомнения именно вот такой бы был ответ соответствующих организаций на предложение о съёмке новой версии «Понедельника». И тут всё дело в том, что, в общем-то – по большому счёту, эти организации были бы правы. В СССР много авторов, много режиссёров, все хотят снимать. А значит, раз картина по роману уже снята, то будьте любезны снимать что-то иное.

Другой пример… И тут опять всё то же самое. Берётся роман, оттуда берутся имена, немного сюжета и всё нахрен ставится вверх дном. Да так, что от оригинала остаются лишь рожки да ножки.

Естественно, я имею в виду роман «Пикник на обочине», который гражданин Тарковский просто сравнял с землёй в 1979 году.

И ещё раз, и опять – всё в точности, как и в случае с «Чародеями». Фильм, а точнее документальный психоделический триллер с элементами художественности снят, в общем-то, не плохо. Интересная картинка, хорошая игра трёх актёров, красивая дрезина на которой герои будут кататься по Зоне, и… на этом всё. Просто съёмка, как три человека в течение чуть более часа, разговаривают между собой, прогуливаясь по территории завода и прилегающего к нему пустырю. Всё! Ничего общего с романом «Пикник на обочине», кроме названия «Сталкер», естественно, нет и быть не может, ибо нафига великому творцу какие-то писательские фантазии, заложенные в оригинале. Нет! Нет! И ещё раз – нет! Просто всё возьмём и исковеркаем ко всем чертям собачьим! И, действительно, зачем что-то самому придумывать? Просто воруются герои, извращаются вместе с сюжетом, и вот оно – суперкино по мотивам произведения, написанного известными братьями Стругацкими. Ну и результат такого потрошения на лицо – отныне и вовеки вечные, если вдруг кто-то захочет снять нормальную экранизацию по этому роману, то он этого сделать не сможет, так как ему скажут тоже самое, что и по фильму «Чародеи»: «Фильм по такому роману уже снят. Спасибо, что зашли. До свидания!»

И такая фигня будет происходить по поводу практически всех фильмов, которые будут сниматься по мотивам произведений Стругацких. Апофеозом же кинотворчества станут два извращения великолепного романа «Трудно быть Богом».

В начале его извратит в 1989 год совместное производство четырёх стран: ГДР, Франция, СССР, Швейцария. И, разумеется, не просто извратит, а извратит почти до неузнаваемости. Там будет ужасно всё – и игра актёров, и подбор этих самых актёров, и отвратительно сделанные костюмы, и бестолковые декорации, где средневековый мир представлен какими-то пещерами. В общем, там будет тихий ужас. И даже как просто фильм вне оригинальной истории он будет смотреться отвратно. Многие места же в нём, вообще вызывают отвращение. Например, отчётливо фриковый внешний вид короля, да и главного героя тоже. Короче – жесть, а не кино.

Но всё это на самом деле цветочки, ибо меркнут по сравнению с тем, что сняли в начале 2000-х. Вот там-то да… Там не то, что жесть, там просто огромный северный полярный лис таких размеров, что галактика по сравнению с ним лишь пылинка. Там тупо вообще ничего нет из книги. Лишь имена. Просто имена, которые измазаны, гм… которые измазаны кое-чем… В том фильме вообще это «кое-что», возведено в ранг высокой морали. Испражнения там буквально на каждом шагу, и, если кто-то не испражняется в кадре, значит, он делает это где-то очень рядом с кинокамерой и звуки, доносившиеся от очищения кишечника, непременно будут услышаны зрителем. Собственно, там вообще «это дело» возведено в культ. Испражнениями мажутся все подряд, ими кидаются, их льют друг другу на голову. В общем, веселятся как могут.

До просмотра этого «фильма» мне казалось, что Стругацким просто по жизни не везло и им попадались какие-то самовлюблённые сценаристы и режиссеры, пытающиеся самореализоваться, паразитируя на их славе. Но когда я увидел ЭТО, я осознал, что невезение – это слишком мягкое слово. Тут просто порча какая-то наведена. Причём наведена она не обычным рядовым колдуном, а непосредственно самим врагом рода человеческого.

Конечно, ещё были и другие фильмы, которые были экранизированы по книгам Великих фантастов, но все они лично мне тоже не понравились. Все они, волей или неволей, обязательно уходили от сценария в дебри разума режиссера и добавляли какую-то свою идею, которая, как правило, была абсолютной дичью.