Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3 - Коллектив авторов

Вторая сторона – обеспыливание. Обработка металла БТА. Подведение по кракелюрам и в места утрат под грунт 1 % БТА в этиловом спирте. Укрепление горячим раствором термопластичной смолы ВЕ V A 3 7 1 слабой концентрации (сильно разведенной = 5 % в толуоле и бензине) на прогретую поверхность живописи с наложением заклейки, выглаживанием на следующий день. Исправление деформаций основы по углам выполнено реставратором по металлу. Удаление заклейки, удаление остатков клея уайт-спиритом. Икона – в процессе реставрации.

Икона металлическая «Богоматерь с младенцем». XIX в. (?). 52 × 34 см. Металл (медь), толщина 0,1 см, чеканка, листовое золочение, маслянная живопись. Грунт белый клее-меловой, живопись масляная, шлифы имеют несколько красочных слоев, свидетельствующих о том, что икону неоднократно поновляли. КПЛ-Ж-16 01.

Икона находилась в аварийном состоянии, приподнятый кракелюр, отставание живописи с угрозой осыпей, осыпи, многочисленные утраты, коррозия под грунтом, многочисленные отверстия основы. Реставрация: обеспыливание. Механическое удаление продуктов коррозии. Обработка металла на утратах живописи БТА. Подведение по кракелюрам и в места утрат под грунт 1 % БТА в этиловом спирте с последующим укрепление 2–3 % ПВБ в этиловом спирте по кракелюрам. Последующее укладывание фторопластовым шпателем. На следующий день доукладывание теплой лапкой. Дополнение утрат основы (реставратор металла), подведение грунта в места утрат (BEV A); утоньшение потемневшего лакового слоя. Икона в процессе реставрации.

Икона «Воздвижение Чесного Хреста». Кон. XVIII – нач. XIX в. 118 × 80 см. Металл (медь) толщиной от 0,1 до 0,25 см, кованный, чеканка, гравировка, амальгамная позолота, масляная живопись. Грунт светло-желтого цвета, масляная живопись переписана. КПЛ-Ж-1673.

Состояние: икона была ранее в реставрации, укреплена воском. В целом в стабильном состоянии, кроме небольших приподнятостей и поверхностных загрязнений. Металл со следами воска, сильно запылен. Реставрация: обеспыливание металла. Укладывание приподнятостей живописи с увлажнением поверхности бензином, используя воск в структуре живописи от предыдущей реставрации. Укрепление и укладывание жестких приподнятостей 4 % АК-211 в изопропаноле. Сделаны небольшие пробные зондажи раскрытия нижнего слоя живописи. Икона в процессе работы.

Икона металлическая позолочена я «Богоматерь с младенцем». XVIII в. (1743 г.). 41,5 × 33 см. Металл (медний сплав), толщина 0,1 см, кованный, чеканка, гравировка, сусальная позолота, грунт светлый клее-меловой, масляная живопись. КПЛ-Мндф-179 (КУ-62/412;83).

Состояние неудовлетворительное, из руин Успенского собора Киево-Печерской Лавры, активная коррозия металла, шелушение позолоты, отставание живописи, мелкие утраты, записи бронзянкой. Реставрация: обеспыливание. Подведение по кракелюрам и в места утрат под грунт 1 % БТА в этиловом спирте. Укрепление живописи теплым акрилфисташковым лаком с последующим наложением заклейки и проглаживанием теплой лапкой. Удаление заклейки с увлажнением скипидаром. Икона в процессе работы.

Живописная часть панагии серебряной. Кон. XIX – нач. XX в. 15,1 × 7,8 см. Металл (цинк), позолота, темпера. Грунт белого цвета – свинцовые белила, позолота на полимент. КПЛ-М-10008 СВ-1010.

Состояние аварийное, повсеместная коррозия во всех слоях основы, живописи и лака. Лак темный, непрозрачный, растрескавшийся. Связь между слоями утрачена, изображение не фиксируется. Реставрация: поверхностное укрепление СЭВ, частичная расчистка от лака, последующее укрепление 3 % Polaroid в ацетоне. Покрытие живописи даммарным лаком.

Живописная часть панагии серебряной. Кон. XIX – нач. XX в. 15,1 × 7,8 см. Метал (медный сплав), позолота, темпера. КПЛ-М-10009 СВ-1011.

Состояние аварийное – коррозия основы, подвижные мелко растресканные частички живописи и непрозрачного черного покрытия, изображение не фиксируется. Центральная часть живописи с лаком прилипла к стеклу. Реставрация: пропитка металла под живопись 1 % БТА в спирте, укрепление живописи 3–5 % АК-211 в изопропаноле. Часть живописи на стекле – укреплена 3 % животным клеем и заклеена папиросной бумагой, до высыхания клея отделена от стекла. Лицевая сторона (фрагмента, отделенного от стекла) заклеена на акрил – фисташковый лак. Оборот этого фрагмента и место под него на пластине проклеено 7 % АК-211, фрагмент помещен на место. Укрепление 5 % АК-211, расчистка потемневшего лака, выявление изображения. Покрытие живописи даммарным лаком. Оборот очищен и законсервирован.

Икона «Собор 12 апостолов» из киота Трапезной церкви Киево-Печерской Лавры. Нач. XX в. 155,5 × 110 см. Медный сплав, толщина 0,2 см, масляная живопись. Грунт двухслойный: нижний – свинцовый сурик, свинцовые белила, мел, масло; верхний – цинковые белила, свинцовые белила, мел, свинцовый сурик, масло.

Состояние: неудовлетворительное, повсеместные отставания и утраты красочного слоя и грунта, коррозия под грунтом, правая часть иконы – красочный слой утрачен до грунта. По краям деформация основы, по всему периметру дырки от крепления. Реставрация: укрепление красочного слоя теплым раствором «пунического» воска в пихтовом лаке со скипидаром с наложением заклейки. Исправление деформаций металла (реставраторы металла), удаление коррозии с оборота, обезвоживание поверхности, покрытие оборота консервационным составом. Удаление заклейки с прогреванием, удаление остатков мастики бензином. Подведение грунта (ВЕ V A) в места утрат. Удаление загрязнений с поверхности живописи и выравнивание неравномерного лакового покрытия. Тонирование (с реконструкцией по архивным фото). Икона в процессе реставрации.

Огромную благодарность выражаю: химикам, проводившим исследования – зав. отделом физико-химических исследований ННИРЦУ В. О. Распониной, кандидату химических наук, доценту кафедры реставрации НАОМА М. Н. Балакиной, старшему научному сотруднику ННИРЦУ Н. А. Шевченко; реставраторам металла Центра реставрации и экспертизы за консультацию и помощь в реставрации основ экспонатов – художнику-реставратору металла высшей категории А. И. Марченко, художнику-реставратору металла 2 категории Н. А. Оноприенко; хранителю фонда живописи НКПИКЗ О. А. Коваленко.

Литература, примечания

1. Филатов В. В. Реставрация настенной масляной живописи. М., 1995. С. 27.

2. Гренберг Ю. И. История технологии станковой живописи. От фаюмского портрета до импрессионизма. М., 2003. С. 64–68.

3. Киплик Д. И. Техника живописи. М., 1998. С. 285.

4. Распятие с донатором / Богоматерь Ченстоховская 1 пол. 1690-х годов. Металл, масло 15,7 × 11,5 см. Происхождение: из захоронения Леонтия Полуботка (умер в 1695 г.) в Успенском соборе Елецкого монастыря в Чернигове. Найдена во время археологических раскопок в 1970-х гг.; НАIЗЧЧС. (И-I-385*); «Богоматерь с младенцем», вторая сторона нечетко – Батурин, экспозиция археологического музея, двухсторонняя икона кон. XVII – нач. XVIII в. (найдена при археологических раскопках в 2000–2007 гг.).

5. Кузьмич Л. А., Яшкина Л. И. Укрепление красочного слоя. Учебное пособие: Реставрация произведений станковой масляной живописи. М., 1977. С. 110–112.

6. Филатов В. В. Указ. соч. С. 77–78.

7. Федосеева Т. С. Материалы для реставрации живописи и предметов декоративно-прикладного искусства. М., 1999. С. 30–33.

8. Постернак О. П. Живопись на металле: история бытования, технология, реставрация // Экспертиза и атрибуция произведений изобразительного искусства. Материалы XII научной конференции. М., 2009. С. 123–130.

9. Иванова Е. Ю., Постернак О. П. Техника реставрации станковой масляной живописи. М., 2005. С. 52–55.

10. Прендель Ф. И., Владимирова О. Ф. Реставрация живописи на металле. Из опыта работы реставраторов Государственного Исторического музея. V Грабаревские чтения: Доклады, сообщения. М., 2003. С. 226–233.

11. Федосеева Т. С. Указ. соч. С. 88–89.

12. Шемаханская М. С., Леменовский Д. А., Брусова Г. П. Новые методы в реставрации археологического металла // Збереження, дослідження, консервація та експертиза музейних па́мяток. Сборник докладов 6 международной научно-практической конференции: Ч. 2. Киев, 2008. С. 324–329.

К. И. Маслов, Ф. В. Гузанов, С. О. Завгородний, Е. И. Шершунов, В. А. Янычев, А. Г. Дементьев. Изготовление основы фрагмента монументальной живописи методом напыления пенополиуретана

Метод монтирования на пенопластовую основу снятых со стен зданий или найденных при археологических раскопках фрагментов живописи применяется в реставрации с 1960-х гг.: полистирольный пенопласт марки ПС-1 был впервые использован в 1967 г. в качестве основы для фрагментов живописи Леонтьевского придела Успенского собора{106}, а в 1969–1970-х гг. Мастерская реставрации монументальной живописи совместно с химлабораторией Государственного Эрмитажа провела работу по изучению жестких пенопластов на основе различных смол, в результате которой был разработан метод монтирования лессовой скульптуры и росписей, имеющих криволинейную форму поверхности, на заливочный пенополиуретан марки ППУ-305 с кажущейся плотностью 0,2 г/см3, получаемый по рецептуре Владимирского научно-исследовательского института синтетических смол (в настоящее время – ООО «ПОЛИМЕРСИНТЕЗ»). По мнению разработчиков, ППУ-305 вполне отвечал требованиям, предъявляемым к реставрационным материалам, поскольку его можно было получить «на месте применения без нагревания и давления, а кроме того, он не содержит сильно токсичных элементов»{107}.