Шокирующая архитектура - Александра Васильевна Жукова

желтые колонны, мозаичные перила и ступени, покрытые битым кирпичом фонтаны, золотые луковицы на башне или заросшие кустарником балконы. Кстати, почти все строения Хундертвассера населены растениями, поскольку он считал, что люди в мегаполисе должны жить рядом с деревьями, которые растут на крышах, террасах, балконах, в нишах и на уступах. Удивительно, что творения Хундертвассера не только эстетичны, они предельно технологичны и функциональны, он всегда строил для удобства и комфорта людей. Своими уникальными проектами архитектор доказал, что любое строение, будь то жилой дом или мусоросжигательный завод, может служить задуманной цели, но при этом обладать индивидуальностью и не становиться унылой коробкой с окнами.

И вот такой зодчий разработал проект для австрийской «Деревни горячих источников», сделав ее притягательной для миллионов туристов из десятков стран мира. Бад-Блюмау стал единственным в мире курортным комплексом с «нелогичной», фантастической архитектурой, каждый элемент которой несет в себе радость, бодрость и заряд энергии каждому, кто погружается в ее сказочную атмосферу. Впервые в истории архитектуры здесь заявлены и реализованы совершенно новые, весьма разнообразные архитектурные формы: например, здание, очертаниями напоминающее разрез глаз; дома, окруженные настоящими лесными дебрями, или дома, имитирующие волны прибоя. Зелень здесь окружает вас повсюду, даже на пологих крышах зданий растут деревья и трава. А сами здания окрашены в яркие цвета и похожи на волшебные сны, в которых удобно жить и отдыхать (не только людям, но и хоббитам).

Фриденсрайх Хундертвассер

Музей Хундертвассера в Абенсберге

© Dragan Jovanovic/Shutterstock.com

Хундертвассер ждал подобный заказ много лет, он пытался реализовать свои идеи в городской среде, но в мегаполисах всегда надо было идти на компромисс, а здесь, в природном окружении, архитектор воплотил свои замыслы о создании гармоничного пространства человека и природы наиболее полно, и курорт Бад-Блюмау стал одним из лучших его творений. В основе проекта – идея холмистого жилого ландшафта. Хундертвассер представлял идеальный жилой район в виде комплекса небольших участков земли, расположенных в два яруса, со множеством укромных уголков и естественных лощин, а также большим разнообразием жилищ на любой вкус. Крыши домов должны использоваться под огороды, цветочные луга и лесные посадки. Цветущие луга и настоящие леса на холмистых крышах домов для Хундертвассера символизировали создание нового, не враждебного природе пространства в противовес традиционному индустриальному вторжению человека в ее жизнь. Так он хотел застроить одну из окраин Вены, но не успел, осуществив свою мечту здесь, в Штирии. «Деревня горячих источников» возводилась в течение четырех лет, с 1993 по 1997 годы. С тех пор здесь, как в детском рисунке, царит атмосфера праздника и творчества.

Конечно, мы не знаем, вспоминал ли Хундертвассер о хоббитах, когда проектировал Бад-Блюмау, но вот о гномах он точно думал, когда работал над своим самым поздним творением, которое тоже находится в небольшом городке, только в Баварии. Однажды архитектор получил очень эмоциональное письмо, в котором некий потомственный пивовар из баварского городка Абеснберг Леонард Саллек на трех страницах признавался в своей нежной привязанности к гномам. Он обращался с просьбой преобразовать его пивоварню в «рай для гномов», Саллек был убежден, что сделать это сможет только маэстро Хундертвассер, поскольку всем известна его любовь к гномам и их домикам-норам. Несмотря на преклонный возраст и всяческие недуги зодчий согласился, ведь не мог же он отказать гномам. Собственно строительство жизнерадостного завода со знаменитой башней, украшенной пивными кружками-балконами, велось уже после смерти мастера, руководил работами его друг и соратник, профессиональный архитектор Питер Пеликан, который всегда мудро и деликатно создавал надежную техническую базу для фантазийных замыслов Хундертвассера. Именно Пеликан создал в Абенсберге Центр искусств и Музей Хундертвассера, где все оформлено в стиле маэстро.

А все-таки символичным выглядит тот факт, что Фриденсрайх Хундертвассер в последние годы обосновался в Новой Зеландии, где построил свой дом, конечно же, в гномье-хоббитском стиле. Там он приблизился к своему идеалу – единению с мирозданием. Возможно, идеи и дома этого удивительного человека были близки создателям киносаги о Кольцах, а потому их взгляд тоже упал на эти два острова в Тихом океане, избранные странным гением из Австрии, и потому именно там они поселили своих маленьких героев.

Центр искусств Хундертвассера

Фангареи, Новая Зеландия. Проект 1993 года

Умер Хундертвассер 19 февраля 2000 года на борту океанского лайнера по пути в Европу из Новой Зеландии. Сад счастливых Мертвых в Новой Зеландии стал его последним «проектом». Это была воля художника – быть похороненным «на родине маори», без гроба и одежды под тюльпанным деревом. Фридрих Штовассер (таково его настоящее имя) покоится в собственном поместье, согласно завещанию – в полной гармонии с природой.

Глава 23

Битва двух павильонов. История о Всемирной выставке 1937 года

Вера Мухина.

Рабочий и колхозница. 1936–1937

Как известно, архитектура – искусство социальное, а значит, оно часто служит наглядным и эффективным средством для выражения идеологических установок властной элиты. В особенности, если речь идет об авторитарных режимах, для которых жизненно важно доказать обществу и продемонстрировать соседям свою незыблемую мощь, в том числе через грандиозные строительные замыслы или показательные архитектурные проекты. Для подобных планов как нельзя кстати подходили Всемирные выставки, уникальные площадки, этакие «ярмарки тщеславия» европейского, а затем и мирового сообщества. Для архитекторов всего мира национальные павильоны на больших выставках служили полем для творческих экспериментов и технологических новаций, а правительствами ведущих держав выставочные сооружения рассматривались как убедительные аргументы в политическом противостоянии. Во всяком случае, именно так случилось в Париже 1937 года, где более полугода работала Всемирная выставка.

Политическая ситуация в Европе к концу 1930-х годов была крайне напряженная, в воздухе висело предчувствие неизбежной большой войны. «Старые» европейские державы – Франция и Британия – судорожно искали возможность перевести стрелки и уменьшить свои риски, столкнув между собой двух политических гигантов – коммунистический Советский Союз и нацистскую Германию. Для приближения этой цели – разжигания вражды двух диктатур – использовался весь богатый потенциал пропаганды, в том числе монументальной. Интересы геополитики во многом повлияли на смелое решение французских организаторов выставки разместить павильоны СССР и Рейха напротив друг друга и создать тем самым