Бастарды культурных связей. Интернациональные художественные контакты СССР в 1920–1950-e годы - Катарина Лопаткина

Оп. 14. Д. 419. Л. 51.

204

Lopatkina K. From Mexican Artists to the Soviet State… P. 391.

205

Там же.

206

ГАРФ. Ф. 5283. Оп. 22. Д. 193. Т. 1. Л. 45, 89.

207

Там же.

208

ГАРФ. Ф. 5283. Оп. 21. Д. 130. Л. 2. Выступавшего горячо поддержал художник Е. А. Кацман: «Очень хорошо на вечере лауреатов Сталинской премии выступил Бубнов. Он сказал, что такое искусство Европы и Америки — искусство сумасшедших».

209

Генри Мур, «Семейная группа» (1945), и Роберто Матта, «Дрожащий человек» (1944–1945), Роберт Мазервелл, «Персонаж желтой охрой и белым» (1947); последний в «Огоньке» опубликован под названием «Женщина».

210

Герасимов А. М. Распад буржуазного искусства // Огонек. 1949. Май. № 21. С. 25. С. Фофанов указывает на то, что образцом для этого памфлета послужила статья Кеменова «Черты двух культур», впервые опубликованная в журнале «Искусство» в 1947 году. См.: Фофанов С. Гринберг vs. Кеменов. С. 176.

211

ГАРФ. Ф. 5283. Оп. 14. Д. 567. Л. 10.

212

После закрытия ГМНЗИ в мае 1948 года они были переданы в ГМИИ им. А. С. Пушкина. См.: ОР ГМИИ. Ф. 13 Оп. 1. Д. 549а. Л. 136.

213

Часть произведений после выставок поступала в коллекции советских музеев. Так, в 1958 году выставка мексиканской графики прошла в Эрмитаже — по ее окончании художники «Мастерской народной графики» передали в музей 33 эстампа, а через год прислали еще 93 гравюры. См.: Покровский С. В. Эрмитаж: многообразие форм сотрудничества // Латинская Америка. 1987. № 8. С. 79.

214

Foster A. Tate Women Artists. London: Tate Publishing, 2004. P. 8.

215

Art in Latin America. The Modern Era, 1820–1980. London, New Haven: Yale University Press, 1989. P. 30.

216

López U. T. E. The Entrance of Women to the Art Academies in Brazil and Mexico: A Comparative Overview. Режим доступа: http://www.dezenovevinte.net/uah2/utel_en.htm#_ednref40, дата обращения — 15.08.2018.

217

Franco J. Plotting Women: Gender and Representation in Mexico. London: Verso, 1989. P. 102.

218

Чтобы доказать обратное, художница сделала две передвижные фрески и выставила их в своей студии. Возможно, источник беспокойства Риверы и Сикейроса крылся в содержании ее работы: в роли главного протагониста и источника эволюционных и революционных изменений Мексики была изображена женщина. См. подробнее: Arcq T. In the Land of Convulsive Beauty: Mexico // In Wonderland: The Surrealist Adventures of Women Artists in Mexico and United States. New York, Prestel Publishing, 2012. P. 67.

219

Там же.

220

Grimberg S. Frida Kahlo: Song of Herself. London, New York: Merrell, 2008.

221

Prignitz-Poda H., Lopatkina K. Frida Kahlo’s Lost Painting, «The Wounded Table» — a Mystery. P. 49.

222

Grimberg S. Frida Kahlo: Song of Herself. P. 82.

223

Саджа — степная птица из рода саджи семейства рябковых.

224

Prignitz-Poda H. The Celestial Love Story and Encoded Ciphers in the Work of Frida Kahlo // Frida Kahlo. Retrospective. Munich, Berlin, London, New York: Prestel, 2010. P. 25.

225

ГАРФ. Ф. 5283. Оп. 22. Д. 382. Л. 82.

226

Там же. Л. 84. Фрида Кало скончалась после долгой болезни 13 июля 1954 года.

227

ГАРФ. Ф. 5283. Оп. 14. Д. 659. Л. 167. Национальный фронт представителей пластического искусства осуществлял свою деятельность в 1952–1962 годах.

228

Wystawa sztuki meksykańskiej. Malarstvo wspołczesna grafica XVI–XX w. Luty — marzec 1955. Warszawa, 1955. P. 23, 46.

229

ГАРФ. Ф. 5283. Оп. 14. Д. 660. Л. 149.

230

Чекова Т. И. Становление и развитие российско-мексиканских культурных связей (1890–1968). С. 177.