Бастарды культурных связей. Интернациональные художественные контакты СССР в 1920–1950-e годы - Катарина Лопаткина

Гос. изд., 1926. В книге была опубликована одна репродукция с фрески Риверы «Обучение под охраной вооруженного народа». Еще пять — также из цикла фресок в Министерстве народного образования Мексики — были опубликованы в статье Маяковского «Моя встреча с Диего де Ривера» в журнале «Красная нива» (1926, № 6). Там же была напечатана статья Якова Тугендхольда «Диего де Ривера, художник мексиканского пролетариата». См.: Кэмрад С. Маяковский в Америке. Страницы биографии. М.: Советский писатель, 1970. С. 62–63.

169

Из истории художественной жизни СССР: интернациональные связи в области изобразительного искусства, 1917–1940. С. 129. См. также: Кудрявцева И. В., Галеева Т. А. Диего Ривера в диалоге двух революционных культур // Вестник Томского государственного университета. Культурология и искусствоведение. 2018. № 30. С. 81–95.

170

Rivera D. My Art, My Life: An Autobiography (with Gladys March). New York: Dover Publications, 2017. P. 87.

171

Каталог мемуаров архива общества «Мемориал». Режим доступа: http://memoirs.memo.ru/memoir/show/id/40, дата обращения — 05.09.2018.

172

Местонахождение этой работы на настоящий момент неизвестно, в последний раз она была опубликована в каталоге аукционного дома Sotheby’s в мае 1995 года.

173

Rivera D. My Art, My Life… P. 91.

174

Козлова Е. А. Опыты национального самопознания: Мексика в творчестве художников-монументалистов ХХ века. М.: ГИИ, 2016. С. 215.

175

Rivera D. My Art, My Life… P. 91.

176

Пугачев С. А. Против кого сражалась Красная армия // Красная нива. 1928. № 8. С. 19. На выставке работы Риверы были представлены вне каталога. С выставки «Красноармеец» был приобретен Комиссией по приобретениям Наркомпроса, а затем передан в ГМНЗИ. Таким образом, в музее к 1930 году оказалось три рисунка Риверы: «Грузчики» (1926), «Портрет Л. А. Козинцовой-Эренбург» (1928) и «Красноармеец» (1928), ныне все они в собрании ГМИИ им. А. С. Пушкина. С этой же выставки Наркомпросом был приобретен еще один рисунок Риверы — «Парад» (1928), но его местонахождение на настоящий момент неизвестно. См.: Чекова Т. И. Становление и развитие российско-мексиканских культурных связей (1890–1968) / Диссертация на соискание уч. ст. канд. ист. наук. Самара, 2007. С. 100.

177

Wolfe B. The Fabulous Life of Diego Rivera. London, 1963. P. 220.

178

Smith S. J. The Power and Politics of Art in Postrevolutionary Mexico. P. 99–100.

179

Ривера Д. АХРР и стиль пролетарского революционного искусства (открытое письмо в редакцию) // Революция и культура. 1928. № 6. С. 43–44; Ривера Д. Позиция художника в России сегодня // Искусство. 1932. Т. 1. № 1.

180

Яворская Н. В. История Государственного музея… С. 227.

181

ГАРФ. Ф. 5283. Оп. 2а. Д. 15. Л. 29.

182

Из истории художественной жизни СССР: интернациональные связи в области изобразительного искусства, 1917–1940. С. 131.

183

В эту группу входил еще один известный мексиканский художник — Луис Ареналь. Троцкий был убит главой второй террористической группы Рамоном Меркадером в результате покушения 20 августа 1940 года.

184

Такая выставка, под названием «Искусство Мексики. От древнейших времен до наших дней», прошла лишь в 1960–1961 годах в Москве, а затем в Ленинграде. На ней впервые в СССР были показаны живописные произведения Хосе Клементе Ороско, Давида Альфаро Сикейроса, Диего Риверы, Руфино Тамайо, а также Карлоса Ороско Ромеро, Хуана О’Гормана, Мануэля Родригеса Лосано, Альфреда Сальсе, Рауля Ангиано, Рикардо Мартинеса, Хесуса Герреро Гальвана, Карлоса Брачо и Франсиско Суньиги.

185

Сикейрос стал единственным иностранным художником, удостоенным чести быть увековеченным в названии ленинградской улицы, и одним из четырех художников, чье имя можно найти на карте Ленинграда/Санкт-Петербурга: с 1952 года существуют переулок и площадь Репина, с конца 1950-х — улица Кипренского, и с 1974-го — улица Кустодиева.

186

См. подробнее: К истории международных связей Государственного музея нового западного искусства (1922–1939). М.: Советский художник, 1978. С. 361.; Diego Rivera y la experiencia en la URSS. Mexico, 2017. P. 224.

187

Подробнее см.: Prignitz H. TGP. Ein Grafiker-Kollektive in Mexico von 1937–1977. Berlin: Verlag Richard Seitz & Co, 1981. P. 471.

188

ГАРФ. Ф. 5283. Оп. 14. Д. 204. Л. 12, 21.

189

Эренбург И. Люди, годы, жизнь. М.: Советский писатель, 1990. Т. 2. С. 308–309.

190

ГАРФ. Д. 5283. Оп. 2а. Д. 15. Л. 60. Местонахождение этих работ на настоящий момент неизвестно.

191

Lopatkina K. From Mexican Artists to the Soviet State: the Story of an Unwanted Gift // Studia Politica. Romanian Political Science Review. Vol. XVII. No. 3. 2017. P. 382.

192

В 1955 году институт был преобразован в Институт дружбы и культурного обмена «Мексика — СССР» (ИДКО).

193

Чекова Т. И. Становление и развитие российско-мексиканских культурных связей (1890–1968). С. 140.

194

Lopatkina K. From Mexican Artists to the Soviet State… P. 386.

195

Там же.

196

ГАРФ. Ф. 5283. Оп. 22. Д. 193. Т. 1. Л. 45.

197

Prignitz-Poda H., Lopatkina K. Frida Kahlo’s Lost Painting, «The Wounded Table» — a Mystery // IFAR Journal. December, 2017. PP. 46–57.

198

По окончании войны и после возвращения экспонатов из эвакуации Музей нового западного искусства так и не был открыт для публики. С 1945 по 1948 год попасть в него могли лишь специалисты, художники и искусствоведы по предварительной договоренности с музейщиками, но за рубежом об этом, конечно, не было известно. Яворская Н. В. История Государственного музея нового западного искусства. С. 422.

199

В 1958 году общество было переформировано в Союз советских обществ дружбы (ССОД).

200

В 1936–1937 годах Кеменов опубликовал статьи «О художниках-пачкунах», «Формалистическое кривляние в живописи», «О натурализме в живописи», «О национальной гордости русских художников», «Советские художники и тема», ставшие основанием для травли неугодных художников и художественных критиков. См.: Фофанов С. Гринберг vs. Кеменов. Иррелевантность двух культур // Искусствознание. 2016. № 4. С. 164–185. По иронии судьбы он оканчивал в 1933 году аспирантуру в ГМНЗИ, и его работа называлась «Диего Ривера и современный классицизм». См.: Яворская Н. В. История Государственного музея… С. 191.

201

В записях Кеменова он фигурирует под именем Жублан Ривас.

202

Lopatkina K. From Mexican Artists to the Soviet State… P. 389.

203

ГАРФ. Ф. 5283.