Забытые в изгнании. Франция, Париж. Книга 1 - Ростислав Смольский
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Но, в первую очередь, Наталья Дебогорий известна как первый переводчик с русского на английский «Протоколов Сионских мудрецов», а также как активный распространитель «Протоколов» в США. Она участвовал в подготовке двух изданий: более раннего «Протоколы и Мировая революция» и следующего «Praemonitus Praemunitus» (Предупрежден — значит вооружен).
Прах Наталии Дебогорий-Мокриевич покоится в колумбарии кладбища.
Захоронение Н. Дебогорий-Мокриевич колумбарии кладбища. Фотография автора
Хинкис Александр Давидович
(13/26 мая 1913, Кишинев Бессарабской губернии — 14 апреля 1997, Париж)
Живописец, график и художник кино, Кавалер ордена Почетного легиона.
А. Хинкис. Автопортрет. Фотография с сайта fr.wikipedia.org
Отец Хинкса был юрист-консультом в банке, мать — модисткой. Будучи уверенным в своем призвании быть художником, в 1926 году он поступает в Высшую Национальную школу изящных искусств в Кишиневе. Хинкис считал изобразительное искусство своим призванием, но не средством обеспечения. Только перед отъездом во Францию он понимает, как совместить призвание и материальное благополучие: в 1931–1933 работал декоратором в русском музыкальном театре «Бонзо» Александра Вернера. В 1933 Хинкис приезжает в Париже и поступает в академию Гранд Шомьер под руководством Фернана Леже, где проучился год. В 1935 году в Париже проходит первая персональная выставка Хинкиса. Он называет свои работы «метаклассика» — термин он придумал сам и определил так: «Идеальное согласие между содержанием и формой (классицизм), причем содержание подается продуктом чистой изобразительной эмоции (мета), главное для художника — поделиться „эмоциями красоты“». В 1939 окончил Высшую Национальную школу декоративно-прикладного искусства (ENSAD-Paris). Писал маслом, акварелью и гуашью пейзажи, ню, интерьеры, сюжетные композиции. Занимался графикой. С 1934 участвовал в выставках. В два приема (помешала война) — 1939–1940, затем в 1945–1946 обучался на факультете архитектуры в Высшей школе изящных искусств в Париже.
В 1939 году поступает добровольцем во французскую армию, обучается в офицерской школе Сен-Мэксан, откуда в июне 1940 года направляется на оборону Сомюра, награжден Военным Крестом. Затем командовал батальоном марокканских стрелков в Северной Африке, воевал в Италии. На протяжении всей войны он продолжает рисовать, выставляется в Касабланке в 1942 году. В 1944 году Хинкис получил Гран-При на выставке мобилизованных художников в Алжире.
Во время войны Хинкис начинает писать в изумрудно-зеленой гамме и сделал это цвет своего рода эталоном. Он пояснял, что серединное положение, которое этот цвет занимает в спектре, придает ему одновременно нейтральный и активный характер, согласуется со всеми другими цветами.
Уже после войны стало известно, что родители Александра Хинкиса погибли в гетто.
В 1946 году Хинкис начинает свою карьеру в кинематографе. Он начинает ассистентом, а затем становится главным декоратором, оформляет более 50 фильмов, в числе которых «La Grande vie» («Большая жизнь») Г. Шнейдера (1950). «Trois femmes» («Три женщины») А. Мишеля (1952). «Normandie-Niemen» («Нормандия — Неман») Ж. Древиля и Д. Вятича-Бережных (1960), «Adorable menteuse» («Очаровательная лгунья») (1961), «Ce soir ou jamais» («Сегодня вечером или никогда») (1961) и «A cause, a cause d’une femme» («Из-за, из-за женщины») (1963) М. Девиля и др. В 1965 году работал над советско-французским фильмом «Третья молодость» о Мариусе Петипа (великолепный фильм!). Во Франции этот фильм назывался «La nuit des adieux»
Он также делает множество набросков с натуры, которые показывают техническую сторону кинематографического процесса, поведение режиссеров, актеров. Технического персонала. В 1950 Хинкис получил профессиональное удостоверение Национального Центра кинематографии (CNC).
В 1955 году министерство культуры Франции покупает его картину «Война», которая экспонируется в Доме Инвалидов. Картины Хинкиса покупают французский Музей мировых войн и Музей Карнавале (приобрел серию рисунков «Париж во время оккупации»), Кишиневский художественный музей, мемориал Яд Вашем, Национальный музей Мадагаскара. С 1960 года он читает лекции по истории и философии современной живописи в Институте высших кинематографических исследований (IDHEC) — нынешней FEMIS. В 1963–1978 сотрудничал с телекомпаниями ORTF, RTF, SFP, участвовал в создании более 300 телепередач. И все же своим основным призванием Хинкис всегда считал станковую живопись и графику. С 1954 регулярно публиковал рисунки, в том числе портретные зарисовки, в журнале «Le Technicien du film».
В 1959 году во время съемок фильма «Нормандия-Неман» Александр Хинкис знакомится с реквизитором «Мосфильма» Евдокией Драловой. Дуся, как ласково называл ее Хинкис, становится его женой, матерью двух его дочерей и музой, которая вдохновляла художника всю оставшуюся жизнь. Портреты Дуси он пишет довольно часто, а в предисловии к каталогу выставке 1988 года, состоявшейся через год после смерти Дуси Хинкис пишет: «С момента нашей встречи в 1959 году каждая моя картина была только для тебя».
А. Хинкис. Портрет Дуси в черном жемчуге, 1959 год. Фотография с сайта commons.wikimedia.org
Александр Хинкис с 1940 по 1995 год принимал участие в осеннем салоне. В 1982 передал 429 своих рисунков в Синематеку Парижа. В настоящее время его работы оцифрованы и доступны в медиатеке.
Могила Александра Гинкиса и его жены Дуси. Фотография с сайта commons.wikimedia.org
Сестра Александра Хинкиса — художница Раиса Давидовна Сафир — жена адвоката и общественного деятеля Павла Марковича Сафира, мать экономиста и политического деятеля Андре Сафира.
Александр Хинкис, Рая Сафир и Жак Буссар в 1970-е годы работали совместно в Исси-ле-Мулино в созданном Хинкисом направлении метаклассицизма; впоследствии к ним
