Эрмитаж. Науки служат музам - Павел Георгиевич Крутиков

огнетушитель объемом около 20 кг хладона. Конструкция была похожа на большой сферический пылесос на колесиках со шлангом, на конце которого прикреплен клапан пистолетного типа. Но увы! Ни автоматических болыпеобъемных установок, ни 20-килограммовых передвижных огнетушителей у нас выпускать никто не собирается. Зато свои услуги наперебой предлагают зарубежные фирмы, оценивая каждый прибор трех- и четырехзначными цифрами. А время не ждет!

Совершенно секретно

Произведения искусства Эрмитажа необходимо сохранять не только от огня, их приходится оберегать от повреждения и хищений. Обычно ценности хранятся в банках, сейфах, т. е. как можно дальше от глаз. Эрмитаж, наоборот, свои бесценные богатства выставляет для самого непосредственного обозрения многомиллионных посетителей. Возникает, казалось бы, неразрешимая задача - как охранять экспонаты. Если в прежнем тихом музее для этого достаточно было сидящих в залах служителей, то сегодня при всей своей добросовестности они физически не могут постоянно видеть, что происходит с вверенными им экспонатами из-за толпы посетителей. Вот тут и приходят на помощь технические средства охраны. Кто-то неловко толкнул витрину, кто-то решил дотронуться до картины или рамы - специальное устройство подает служителю звуковой сигнал и одновременно сообщает на центральный пульт охраны о случившемся. По этому сигналу в зал устремляется ближайший дежурный милиционер и, в случае необходимости, оказывает служителю помощь в наведении порядка.

Но в залах Эрмитажа выставлено около 70 тыс. разнообразных экспонатов, и одинаковыми способами их не защитить. Поэтому охранной сигнализацией в музее занимается специальный отдел. При нем имеется хорошо оснащенная лаборатория, укомплектованная опытными сотрудниками. За 40 лет в Эрмитаже накопился большой опыт по созданию приборов и систем охраны, и стоит немного остановиться на истории этой проблемы.

Центральный пульт сигнализации Эрмитажа.

Один из старейших работников музея как-то поведал шуточную историю о начале работ по созданию сигнализации. В 1946 г. И. А. Орбели пригласил его и попросил сделать кнопку на письменном столе для подачи тихого сигнала секретарю в приемную. Дело в том, что директора Эрмитажа, человека весьма занятого, постоянно осаждали посетители, от которых вежливым путем избавиться было невозможно. Поэтому И. А. Орбели «при длительной осаде», когда его терпение и время истощались, незаметно давал сигнал секретарю, который входил и сообщал, что директора ждут в музее. В эти же годы для реальной защиты музея по указанию Орбели был сконструирован и изготовлен из трофейной ручной телефонной станции первый пульт сигнализации, который с незначительными изменениями просуществовал до 1985 г. Сначала на этот пульт поступали сигналы от наружных дверей и дверей, ведущих в наиболее важные хранилища. Сотрудник, взявший ключи в охране, с места звонил по телефону и сообщал, что открывает соответствующую дверь, аналогично сотрудники поступали и при закрытии дверей. Если же это делалось без предупреждения, то срабатывал сигнал тревоги на пульте и дежурные работники охраны устремлялись к месту происшествия. «Злоумышленниками», как правило, оказывались забывчивые сотрудники музея.

Далее под охранную сигнализацию, кроме дверей, стали брать окна и различные экспонаты - в первую очередь оружие и изделия из драгоценных металлов. Делалось это довольно простым способом: в витрине или на стенде вещь закреплялась тоненькой незаметной проволочкой. В случае снятия вещи происходил обрыв проволочки и срабатывала электрическая схема «на разрыв». Постепенно конструкции совершенствовались. Например, внутри витрины устанавливался микрофон. В случае ее открывания или повреждения шум через микрофон передавался на специальное электронное устройство, которое формировало сигнал тревоги.

Сегодня, рассматривая экспонаты в витрине, в углах стекол можно увидеть небольшие белые кружочки - это датчики на разрушение стекла. Откроем секрет - если витрину слегка толкнуть или стукнуть по ней рукой, то система не среагирует, но достаточно притронуться к стеклу металлическим предметом, уронить монету, поцарапать ножом или разбить стекло, как сразу же датчики, уловив «опасную» частоту колебаний, дадут сигнал тревоги. При этой системе ставится также дополнительный датчик на случай попыток пробраться к экспонатам через деревянные стенки, крышку или основание витрины. В последнее время появились более хитроумные системы, например прибор, реагирующий на появление в поле его чувствительности, хотя бы на незначительное время, предметов, отличающихся по температуре от окружающей среды. Установленные на окнах, они защищают от проникновения злоумышленников с улицы. Интересно отметить, -что нагревание окон солнцем не вызывает сигнала тревоги, потому что прибор «умеет анализировать» изменение температуры во времени. На этом же принципе основаны и многочисленные «барьеры», «стенки» и приборы, сторожащие объем всего зала или его части. На выставке русского интерьера таким образом защищены экспонаты в глубине комнаты, за шнурами ограждения. Есть приборы еще более «умные». Они сторожат какую-либо вещь, открыто стоящую в зале. Перед ней проходят сотни посетителей, но каждый раз прибор «видит» свой экспонат, фиксирует, что вещь продолжает стоять на месте. Сигнал тревоги будет подан только в том случае, если после очередного прохода посетителя вещи на прежнем месте не окажется. Перечисление всех применяемых в Эрмитаже приборов охраны заняло бы много страниц. Эта область техники развивается настолько быстро, что, кажется, нет таких физических и химических принципов, на которых бы не строились сложнейшие приборы охраны.

Трудности оборудования надежной охранной сигнализацией такого музея, как Эрмитаж, заключаются не только в подборе соответствующих датчиков к экспонатам, но и в передаче достоверных сигналов на центральный пульт управления. Прежний пульт позволял принимать сигналы только от тысячи объектов - дверей, витрин, картин, а сегодня требуется иметь пульт в 10 раз большей емкости. Поскольку к каждому датчику необходимо подвести хотя бы два провода, то со всех сторон к центральному пульту управления стали бы тянуться тысячи проводов. Для их прокладки нужно было бы сверлить стены и потолки, вскрывать паркетные и мраморные полы уникальных интерьеров. Помимо этого, после проведения работ очень многие помещения пришлось бы закрывать и ставить на длительную реставрацию.

Начались поиски разумного решения. Постепенно определилась основная идея - нужна система, которая позволит использовать для передачи сигналов уже существующую и весьма разветвленную телефонную сеть музея. Если приборы охранной сигнализации в залах присоединить к распределительным коробкам телефонной сети, то отпадет необходимость в прокладке новых магистралей на центральный пульт сигнализации. Но резерв емкости телефонных кабелей не велик. Значит, нужно создать систему уплотнения и передавать по одной телефонной паре сигналы от нескольких приборов охраны. Отечественные приборы уплотнения, применяемые в системах связи, оказались слишком громоздкими. На одной из выставок в Москве демонстрировалась французская система «Гармония», по своим техническим характеристикам приближающаяся к требованиям музея. Французские специалисты охотно пошли на проведение ее испытаний в Эрмитаже. Но увы, в телефонной сети музея «Гармония»