Челябинский драматический театр имени С.М. Цвиллинга - Николай Петрович Скрыльников

специальные, а во время репетиций — общеобразовательные. Бывало, студийца забирали с лекции на репетицию, и преподавателю приходилось терпеть, даже такому строгому, как Александр Тувьевич Кирсанов, читавшему у нас западную литературу, западный театр. Между тем дисциплина держалась железная.

Назидательным был случай. Шла генеральная репетиция спектакля «Олеко Дундич». Проверялись грим, костюмы, свет. Одна из студиек, не успев загримироваться, не пошла за кулисы на «копыта» (мы стучали в определенном ритме, изображая скачущих лошадей). И на следующий день ее исключили из студии...

Техникой речи и постановкой голоса занималась с нами Софья Петровна Вадова. Ей в истории нашего театра принадлежит особое место. 16 февраля 1937 года на сцене Челябинского драматического театра торжественный спектакль «Любовь Яровая», посвященный 25-летию сценической деятельности ведущей актрисы Софьи Петровны Вадовой. В роли Любови Яровой — юбилярша. «Это нелегкая роль, непростой образ. Он полон сдержанного драматизма, глубоко затаенной боли... но в то же время в Яровой есть и несомненная растущая сила. Это — сила ее убежденности, ее жизненной веры. И именно эта сила становится решающей в той душевной коллизии, которую переживает Яровая»,— писала газета «Челябинский рабочий».

Едва минул месяц, и театральная общественность Челябинска разделяет с Вадовой новое волнующее событие: решением президиума ВЦИК, как сообщала газета «Правда» в № 80 от 22 марта 1937 года, ей присвоено звание заслуженной артистки РСФСР. Она первая из актеров Челябинского драматического удостоена столь почетного звания!

Сценическая карьера Вадовой началась в Омске, где она окончила гимназию на казенный счет. Училась в одном классе с сестрой Валериана Владимировича Куйбышева, Надеждой Владимировной. Они стали закадычными подругами, и теплые дружеские взаимоотношения у них сохранились на всю жизнь. Семья Куйбышевых состояла из шести дочерей и двух сыновей, и Соня Березовская (Вадова) всегда там была желанной гостьей. Естественно, дух семьи, ее демократизм не могли не оставить следа на формировании личности молодой девушки.

Еще будучи учащейся четвертого класса гимназии, она принимала участие в любительском благотворительном спектакле, в котором игра «актрисы» не могла не обратить на себя внимания местного антрепренера. В 1908 году после окончания гимназии ее пригласили в труппу Долина, что работал тогда в Омске. Приглашение было с радостью принято: вера в высокое звание артиста, несущего просветительские идеи в народ, увлекла ее.

Действительность же при буржуазно-помещичьем строе в России уничтожила всякие иллюзии. Софья Петровна писала в своей автобиографии, что в ту пору, как подтверждается воспоминаниями других актеров, на сценическое искусство смотрели как на средство забавы. Провинциальный артист был в основном бесправным, бессемейным, бездомным бродягой. Актриса являлась в первую очередь приманкой антрепренера — хозяина труппы. На актрисах не женились мужчины из «порядочных» семей. Если, например, офицер связывал свою судьбу с актрисой, то он был вынужден уйти в отставку. За актеров не выдавали замуж своих дочерей — это считалось неприличным, а дочери, ушедшие из семьи с артистом, всю жизнь несли проклятие своих родителей.

Еще А. А. Яблочкина — народная артистка СССР — писала в своих воспоминаниях: когда она получала приглашение от толстосума, всегда спрашивала: «Как бы вы реагировали, если бы ваша дочь получала такое предложение?» Этим ставила в тупик зарвавшегося мецената.

Столкнувшись с реальной закулисной жизнью, Софья Петровна была потрясена и разочарована. Пыталась бросить сцену, но любовь к сценическому искусству победила. Она едет в Нижний Новгород, где работать для артиста считалось большой честью: там очень сильные труппы, прославленная Нижегородская ярмарка. И если молодая, начинающая актриса туда получала приглашение, то, значит, ее имя становилось известным в провинции... Затем города Богородск, Вильна... И, наконец, в 1914—1916 годах Вадова работает в Москве, в драматическом театре. В это время состоялось знакомство с К. С. Станиславским, который, прослушав ее, взял к себе в ученицы.

Друзьями актрисы становятся А. А. Яблочкина, семья Качаловых, В. Н. Пашенная, О. Л. Книппер-Чехова. Большая занятость в репертуаре театра, напряженная учеба кончились плачевно для Софьи Петровны. Она серьезно заболела и вынуждена была уехать на юг лечиться.

После восстановления здоровья вернулась в Нижний Новгород и снова начала колесить по провинциальной Руси. Трудно перечислить все города, где работала С. П. Вадова, ведь тогда заключался договор только на летнюю или зимнюю антрепризу, которая продолжалась от одного до шести месяцев и не более. Артист всегда жил на чемоданах. Революция внесла перемены в актерскую жизнь. В 1919 году В. И. Лениным был подписан декрет «Об объединении театрального дела», но договорная система существовала до 1932 года. Так что на пути Софьи Петровны были Казань и Астрахань, Владикавказ и Краснодар, Таганрог и Ростов-на-Дону, Архангельск и Пермь...

И в 1934 году известная актриса периферии Вадова связывает свою судьбу с Челябинским драматическим театром. Наигранный ею репертуар, с которым она выходит на сцену Челябинской драмы, многообразен и интересен. Среди ролей: Катерина, Кручинина, Чебоксарова, Глафира («Гроза», «Без вины виноватые» «Бешеные деньги», «Волки и овцы» А. Островского), Аркадина, Раневская («Чайка», «Вишневый сад» А. Чехова), Меланья, Васса Железнова («Егор Булычов и другие», «Васса Железнова» М. Горького), Любовь Яровая («Любовь Яровая» К. Тренева) ...

1 апреля 1941 года газета «Челябинский рабочий» в статье «Заслуженная артистка» — о Вадовой писала: «Челябинский зритель, горячо любящий свой театр, с восхищением и радостью следил за галереей женских образов, развернутых перед ним этой замечательной актрисой. Они навсегда останутся в памяти.

Умная, ловкая, красивая хищница Глафира («Волки и овцы»), трогательно беспомощная и женственно слабая — королева Анна («Стакан воды»), внутренне опустошенная, нежная и глубоко обаятельная Раневская («Вишневый сад»), искалеченная жизнью и своим классом, но гордая и «мощная женская душа», «богатырь в юбке» — Васса Железнова... Нигде и никогда Софья Петровна не повторяет себя... Умная, культурная актриса, ученица К. С. Станиславского С. П. Вадова с подлинным мастерством воплощает на сцене образы героинь из произведений Горького, Чехова и Островского.

Глубокое знание русской женщины, тонкое психологическое чутье и великолепная русская речь приближают Софью Петровну к лучшим исполнительницам Островского и Горького — к актрисам Малого театра и МХАТа»...

Вот такой и предстала перед нашим поколением начинающих актеров прекрасная профессиональная актриса Софья Петровна Вадова.

Я встретилась с ней на сцене в спектакле «Нашествие» Л. Леонова, где она играла Демидьевну — старуху, непокоренную, не сломленную врагом, убежденную в победе. «Смотря на замечательную игру заслуженной артистки РСФСР С. П. Вадовой, создавшей прекрасный образ Демидьевны, невольно вспоминаешь и сказочницу Арину Родионовну и бабушку Максима Горького, простых и мудрых женщин, строгих и величавых в своей любви и ненависти»,— писала газета «Челябинский рабочий» в номере от 30