В мире мечты. Обзор научно-фантастической литературы - Борис Ляпунов

В первые послевоенные годы наметился постепенный отход от привычной схемы: приключения стали связываться с открытиями не только ученых-одиночек, но и коллектива. Все чаще изображались события, вызванные борьбой со стихийными силами природы. Ход самого научного поиска изображался более подробно. Тем не менее все эти романы сохранили традиционную приключенческую форму.

В дальнейшем эта форма продолжала изменяться. Появился многоплановый роман с динамичным сюжетом и развернутой научной посылкой: научный детектив, где центральное место занимают «приключения мысли». Неопределенность времени и места действия, которая встречалась, например, в некоторых романах А. Беляева, сменяется реалистической современной обстановкой, на фоне которой происходит нечто необычайное. Действие идет не только по внешней линии, но и раскрывает внутренний мир героев.

Появились приключенческие рассказы-гипотезы, в которых сюжет построен на гипотетической разгадке тех или иных природных тайн. Наконец, в приключенческих романах ставятся проблемы не только загадок Земли, но и Космоса. Характерный пример — поиски легендарной Атлантиды, «снежного человека», сохранившихся животных-реликтов, с одной стороны, а с другой — следов гостей из Космоса, иных форм жизни, занесенных на нашу планету.

В 1962 году вышел роман Е. Войскунского и И. Лукодьянова «Экипаж „Меконга"»* (переиздание — 1968 г). Роман снабжен подзаголовком: «Книга о новейших фантастических открытиях и старинных происшествиях, о тайнах Вещества и о многих приключениях на суше и на море». Подзаголовок, названия частей, развернутые названия глав и эпиграфы, открывающие книгу, каждую часть и каждую главу, — все это подчеркивает задачу авторов: использовать для современного произведения жюльверновскую форму, «принцип широкого захвата», позволяющий объединить основную научно-фантастическую идею с многоплановым приключенческим сюжетом, не пренебрегая популяризацией и давая определенную идеологическую окраску.

«Чтобы воздействовать на неведомое вещество, которое вы хотите подчинить неведомой силе, мы должны сначала изучить это вещество» — эпиграфом из «Шагреневой кожи» Бальзака определено содержание первой части романа: знакомство с героями и основной проблемой. Появляется нож, который режет, не разрезая; он проходит сквозь предметы, не оставляя никакого следа. Нож попадает на морское дно. Одни ищут там нож, другие — принцип проницаемости. Действие происходит в наши дни.

Во второй части оно переносится в прошлое, и разворачиваются события, связанные с появлением загадочного ножа. Третья часть снова возвращает читателя в наше время, мы знакомимся с работами научного коллектива. И четвертая часть, в которой происходят «многие приключения на суше и на море», рассказывает о победах ученых, успешно завершающих свою работу.

В книге судьбы современных героев сталкиваются с судьбами многих людей восемнадцатого века, а на ход событий влияют и работы фантастического Института поверхности, и действие весьма реальных политических и военных сил. Все это подчинено единой мысли о научных исканиях, о дружбе, делающей людей сильнее, о могуществе науки и тех неисчерпаемых силах, которые скрыты в веществе.

Роман «Экипаж „Меконга"» написан для детей. Другим примером фантастико-приключенческого романа, уже для взрослого читателя, можно считать роман «Лезвие бритвы»* И. Ефремова.

В сборник фантастико-приключенческих рассказов «Последнее путешествие полковника Фосетта»* М. Емцева и Е. Парнова вошли две повести — «Лоцман Кид» и «Последнее путешествие полковника Фосетта» — о приключениях в экзотических странах Южной Америки и в океане. Научной посылкой первой из них служит гипотеза о разуме у дельфинов. В другой рассказано об открытии неведомых науке племен, затерянных в тропических джунглях, о «таинственной стеклянной стране». Известие о ней доносит «бутылочная почта».

Герои обеих повестей — ученые, чьи открытия связаны с идеями, близкими современной науке.

Основываясь на сугубо фантастическом допущении — возможности создания хроноскопа, электронной машины, воспроизводящей события далекого прошлого, И. Забелин в повестях из сборника «Загадки Хаирхана»* рассказывает о приключениях, происходивших в разные времена. Судьба исчезнувшей полярной экспедиции, разгадка легенды о «земляных людях», тайны хаирханской пещеры и другие исторические, геологические, археологические тайны — таково содержание повестей. Убедительность повествованию придает реалистическая манера письма: действие происходит в современной обстановке, герои ее — участники географических экспедиций.

Часто приключенческий фон создают события, связанные с работой геологов. Их экспедиции делают необыкновенные открытия. Ранние рассказы Ефремова положили начало такой ветви научной фантастики.

В фантастическом романе В. Пальмана «Кратер Эршота»* удивительные приключения происходят с таинственно исчезнувшей геологической партией. Она находит в кратере потухшего вулкана оазис сохранившейся благодаря особому микроклимату доисторической жизни.

Научный поиск, своеобразный детектив мы найдем в произведениях Г. Голубева. Еще в повести «Золотая медаль Атлантиды» он рассказывает о предыстории воображаемого открытия затонувшего материка, находке монеты атлантов и связанных с нею приключениях.

В 1966 году вышел его сборник «Огненный пояс. По следам ветра»*. В повести «Огненный пояс» рассказывается о подводных приключениях экипажа батискафа и аквалангистов. Ученые разгадывают загадку «огненного пояса» — зоны очагов землетрясений, находящейся под водой. На дне Черного моря подводники находят остатки затонувших кораблей, и это помогает им пролить свет на некоторые страницы древней истории (повесть «По следам ветра», 1963, переиздание — 1966).

Современная наука и техника дали писателям материал для новых фантастических детских сказок. Сказка — понятие довольно широкое. Чудесам, которые в ней происходят, не дается никакого обоснования. Но главное — то, что эти невероятные вещи олицетворяют мечту, нередко рожденную в древности. И ковер-самолет, и волшебное зеркальце, и семимильные сапоги, и живая вода — порождение народной фантазии. Современность по-своему воплотила их в быль.

Постепенно изменяется характер сказочной фантастики — если понимать под ней научную сказку. И появляются, например, сказочная повесть-фантазия Е. Велтистова «Электроник — мальчик из чемодана»*, повести-сказки Т. Гнединой «Последний день туготронов»* и «Острова на кристаллах воображения»*, в которых отражены новейшие успехи сегодняшней науки.

В них идеи физики, электроники, кибернетики используются для создания приключенческого сюжета и сказочных чудес. «Электронный друг» школьника, благодаря которому тот переживает необычайные приключения; взбунтовавшиеся машины-роботы; события, которые происходят на «Острове Полупроводников», — уже сам перечень показывает, что современная сказка не только насыщается новым научным материалом — он фактически определяет в ней весь сюжет, все по природе своей фантастические приключения героев.

В ряде сказок с помощью воображаемой машины времени или «обычного» волшебника герои переносятся в прошлое или будущее.

Такие сказки популяризируют историю развития Земли и человечества, а также дают детскому читателю картины грядущих достижений науки и техники. Они примыкают поэтому к познавательной фантастике, какой является, например, палеонтологическая фантазия Г. Чижевского «В дебрях времени»*. С другой стороны, подобные фантастические сказки являются своеобразной формой социальной утопии, и их появление в последнее время свидетельствует об интересе к изображению широкого полотна о Грядущем иными средствами, чем делалось раньше в детской литературе, — чисто очерковыми или беллетристическими.

Своеобразный репортаж из будущего, облеченный в сказочную форму, — книга А. Светова «Веточкины путешествуют в будущее»*.

Среди фантастических произведений сказочного характера, вышедших за последние годы, — повести В. Мелентьева «33 марта. 2005 год» — о мире будущего и «Голубые люди Розовой земли»* — о приключениях ребят, встретившихся с космонавтами из другого мира; «Крылатая звезда»* — сказка «космическая, фантастическая, сатирическая» К. Чеповецкого.

По существу, фантастическими сказками являются и повести А. Полещука «Звездный человек»* и «Великое Делание, или Удивительная история доктора Меканикуса и Альмы» (второе издание вышло под названием «Великое Делание, или Удивительная история доктора Меканикуса и Альмы, которая была собакой»*). Она переносит читателя в средние века, знакомит с чудесами алхимии — предшественницы современной химической науки. В сборнике повестей и сказок В. Губарева «Необыкновенные путешествия»* вошли: «Путешествие на Утреннюю Звезду», «Королевство кривых зеркал» и «Трое на острове». В 1965 году вышла его повесть-сказка «Часы веков»*.