Литературная Газета 6348 ( № 47 2011) - Литературка Литературная Газета

Хочется понять, сколько лет Любе. В фильме её называют "старой", но эффектная Оксана Фандера вместе со своей героиней всех вводит в заблуждение: юного очкарика, пришедшего в бордель и влюбившегося в хозяйку; городского сумасшедшего, убеждённого, что Люба работает манекенщицей. Зрители тоже отказываются верить, что главной героине лет эдак[?]

Узнав реальный возраст, возможно, удастся восстановить биографию, понять, почему Любу так ненавидят и мучают земляки, когда она приезжает в деревню навестить мать. Их ненависть той же природы, что у жителей "Догвиля", бесцельно уничтожающих ангелоподобную Николь Кидман? Или это завистливая жестокость к роскошной Монике Белуччи из "Малены"?

Мать встречает равнодушным: "Проститутка приехала", жители приморской деревни подчёркнуто презрительны, напряжение растёт, плохие предчувствия сбываются - Любу жестоко избивает мерзкий парубок, которого она помнит ещё ребёнком. Избивает на глазах у всей деревни, и никто не вступается, что для жизненного уклада украинской общины не представляется возможным. Народ показан совокупностью бездушных тварей, которые без какой-либо серьёзной мотивации травят великодушную Любу, символизирующую вселенскую любовь.

И мозг начинает работать. А что делала Люба во время войны? Когда она начала свою карьеру? В фильме ответов нет, но они находятся в первоисточнике - одноимённой повести Гарри Гордона. Читаем, выясняем: Любе сорок восемь, ещё до войны она сбежала беременной в Одессу, чтоб не позорить мать, сделала аборт, мыкалась, далее цитируем повесть: "[?]потом, как в сказке, разом всё изменилось. Ресторан "Волна", Дворец моряка, гостиница "Бристоль"[?] Партийные работники, номенклатура, завмаги[?] Всё порушила война. Заведение мадам Лионеллы, румыны, воняющие мокрой брынзой. Пришлось от греха линять до мамки. В их селе немцев не было, перебивались кое-как, даже куры уцелели, только в начале сорок четвёртого пришли зенитчики. Командир, интеллигентный такой, поселился в их хате. В общем, симпатичный и по-русски немного знал. Люба даже предложила свои услуги, но немец покраснел и залопотал что-то про "честь оккупанта".

И сразу всё становится ясно, Любу небезосновательно считают фашистской подстилкой. В 58-м это не считалось добродетелью.

Вообще фильм "Огни притона" можно было бы назвать дотошной экранизацией повести, сын в целом трепетно отнёсся к произведению отца. Есть только два момента: первый - умолчание прошлого главной героини и второй, позволяющий не только понять народ, увиденный взглядом социофоба и мизантропа, но ещё и простить его, потому что он, по сути, прощает главную героиню. Оказывается, в литературной версии "Огней притона" подонка, избившего Любу, находят утром с финкой в животе, оказывается, за неё всё-таки заступились, скорее всего, один из второстепенных, но значимых персонажей - рыбак, русский немец Вильгельм, и здесь мы не станем искать оскорбительные подтексты в том, что автор вложил нож в руки этнического немца, главное - за Любу в повести отомстили, то есть в рамках жанра романтической драмы восторжествовала справедливость.

В фильме - нет. Как нет в нём советской власти, лишь туманные и, честно говоря, сомнительные намёки на её тотальную несправедливость. Вот показательный диалог (в данном случае не имеет значения, кто с кем разговаривает):

- А за что сидели?

- Вы бы ещё спросили, за что воевал[?]

Заметим, что описанные в повести и фильме события вполне могли происходить в начале ХХ века, что это было бы достовернее, но несколько увеличило бы бюджет картины. Большинство персонажей и сюжетных ходов легко вписываются в реалии дореволюционной России. Доказывать этот тезис не станем, чтобы не раскрывать интриги фильма. Сообщим: кино наполнено яркими персонажами, их играют прекрасные актёры, в том числе Богдан Ступка и Ада Роговцева.

Многие наверняка захотят увидеть "Огни притона" в кинотеатре или по телевизору, фигура его создателя является прекрасной рекламой. Сам Александр Гордон высказался в том ключе, что ему как зрителю фильм нравится. Согласится ли с ним независимая аудитория, приученная "Закрытым показом" спрашивать: про что кино?

Обсудить на форуме

Пушкин тоже хороший поэт

Пушкин тоже хороший поэт

А ВЫ СМОТРЕЛИ?

В рамках рекламной кампании фильма "Высоцкий. Спасибо, что живой" Первый канал в проекте "ДОстояние РЕспублики" вновь вспомнил о Владимире Семёновиче. Выступали известные артисты[?] В который раз было доказано, что лучше самого Высоцкого спеть его песни невозможно, что, кстати, говорит о неотрывности стихов от его великого времени и авторского исполнения. При чтении стихов Высоцкого настоящий резонанс возникает, когда за ними слышится неповторимый хриплый голос исполнителя, когда же читаешь баллады, им не спетые, то впечатление другое. Всё же, при всей к нему любви, он в первую очередь был выдающийся бард и актёр, уникальный как автор и исполнитель. Однако чем это очевиднее, тем мощнее и неумереннее хор восхвалений. Особенно поразил Юлий Гусман, он сказал буквально следующее: "Пушкин - тоже очень хороший поэт[?] А Высоцкий - гений, титан[?]" Если так пойдёт дальше, не удивлюсь, если через несколько лет кто-то скажет, что Сергей Эйзенштейн тоже очень хороший режиссёр, а вот Юлий Гусман - титан и гений".

Григорий ОСЬКИН

Обсудить на форуме

[email protected]

«Великие» на судне по «Домашнему»

«Великие» на судне по «Домашнему»

А ВЫ СМОТРЕЛИ?

"Звёздная жизнь" на телеэкране сегодня на самом деле заполняется отнюдь не возвышенными категориями, а всё больше и больше спускается к телесным низам: телезрителям расскажут не только о причудах, болезнях или изменах "звезды" и её присных, но введут уже и во все физиологические подробности романов, форм досуга или образа жизни.

Такой "эксклюзив" из замочной скважины предложат практически на любом канале, но "Домашний" вообще свёл основной предмет своего телевидения не просто к физиологии ("Женская форма", "Семейный размер", "Обед по-домашнему"), но давно уже смешал и "звёздную жизнь" с грязью без малейшего разграничения добра и зла.

Почему-то на этой кнопке уверены, что жизнь современников не была бы полна, не узнай они, например, недавно предложенную для обозрения историю первой жены Бориса Гребенщикова так, как это было подано на канале, обслуживающем по концепции домашние интересы рядового зрителя. Много ли "звёздного" в рассказах женщины, которая без малейшего напряга подробно расписывала, что как мужчина БГ удовлетворял её, новобрачную, на все 150%, а вот с супружеской верностью у него в качестве молодого мужа был не то чтобы напряг, а просто отсутствие таковой? Как "до того" встречался по квартирам знакомых и прочим точкам "со своей Ирой", так и после женитьбы на героине не изменил своему обыкновению. Как фон - перманентные многочисленные пирушки и возлияния, толпы людей в доме в любое время, вследствие чего тогда молодая героиня нынешнего сюжета втянулась в пьянку. И ныне констатирует: здорова[?], как лошадь, потому как может зараз выпить бутылок пять водки. После развода с БГ свалилась в запое и валялась, не просыхая, в грязном логове, откуда мать мужа успела забрать маленького сына[?] Позднее, став алкоголичкой, нередко просила денег на выпивку и у бывшего мужа, и у его новой подруги жизни[?] Откровения в таком духе перемежались рассказами первого мужа, друзей по прежней тусовке, самого мэтра БГ о помощи спившейся героине - потому-то, вероятно, это подавалось под возвышенной рубрикой "Не отрекаются, любя".

Если этот сюжет и им подобные призван раскрыть высокую душу "звезды", так БГ, например, здесь мелькал в коротких кадрах как заурядное эпизодическое лицо в неопознаваемых обрывках песенок, спетых слабым дребезжащим голосом, в мельтешении и суете богемного шалмана - какой уж там "звездизм"!

Если же это, по Пушкину, дань желанию обывателя видеть "великих" на судне, то, во-первых, точка телеобзора расположена уже где-то внутри самого этого судна, на самом его дне. А во-вторых, очень много о наших "звёздах" говорит тот факт, что они почему-то так и стремятся сами на это обозреваемое со всех сторон "судно" усесться. Не только на ТВ, но и в печатном слове (одни "Дневники" Валерия Золотухина, к примеру, чего стоят). Однако по широте захвата натуры, доходчивости подачи и объёму материала телевидению здесь принадлежит всё-таки пальма первенства.

Стоит ли при такой массированной атаке удивляться дрейфу общества к доморальному уровню развития?