Голливудский Охотник (с изображениями) - Ду Простой

помощнику позвонить Саймону, чтобы оставить сообщение и попросить его прийти завтра в WMA. Затем он лично набрал номер телефона Брайана де Пальмы.

Магазин «Гриффин» открыт круглосуточно. За это время Саймон уже приступил к работе.

Это была ночная смена во вторник.

Работа с 11 часов вечера до 7 часов утра следующего дня.

Утром после смены, позавтракав, Саймон поехал обратно в отель. Услышав из телефонного автоответчика сообщение из WMA, он сделал небольшой перерыв на час, прежде чем поспешить в Беверли-Хиллз.

Привычно добравшись до кабинета Джонатана, за несколько минут до 10 часов ему пришлось поболтать с Оуэном Райтом снаружи, и дверь кабинета Джонатана была открыта.

Саймон перестал разговаривать с Оуэном Райтом, повернулся и посмотрел на дверь, и неожиданно увидел молодого человека, который вышел первым, это был Мэтью Бродерик.

Джонатан также вышел и увидел Саймона, он тут же мягко улыбнулся и сказал: «Саймон, ты пришел как раз вовремя. Это Мэтью Бродерик. Он станет актером «Эффекта бабочки». Вы оба молодые люди, и в будущем определенно найдёте общий язык».

Саймон еще не ответил. Мэтью Бродерик, у которого было подозрительное выражение лица, в это время все понял, но он не показал никакого лица Джонатану Фридману. Он сказал с холодным лицом: «Джо, с этим человеком у меня не будет общего языка».

После этого Мэтью Бродерик снова взглянул на Саймона, повернулся и вышел в коридор.

/ саундтрек к фильму «Эффект бабочки». Группа «Oasis», «Stop Crying Your Heart Out»

https://www.youtube.com/watch?v=pwS39r771hE

Голливудский Охотник 17. Основное соглашение

Джонатан Фридман смотрел, как Мэтью Бродерик грубо уходит, слегка нахмурился, жестом пригласил Саймона войти в его кабинет и спросил: «Саймон, ты знаешь Мэтью?»

Саймон тоже этого не скрывал, а просто рассказал несколько слов об инциденте в баре «Дирижабль».

«О, это пустяк», - небрежно улыбнулся Джонатан, сел за свой стол и сказал: «Найдите минутку, чтобы назначить встречу с Мэтью, пообедайте вместе, пожмите руки, и все будет хорошо. Между вами, молодые люди, не должно быть никакого неразрешимого противоречия».

Саймон кивнул, он также не воспринимал последнее событие слишком серьезно. Чувствуя, что Джонатан явно отвлекся, когда говорил сегодня, а выражение его лица выглядело немного усталым, он спросил: «Джо, ты не отдыхал в последнее время?»

«Ничего особенного, просто в последнее время здесь немного оживлённо».

Слушая обеспокоенный тон молодого человека напротив, Джонатан заколебался, просматривая несколько документов на столе, и ему вдруг не захотелось вынимать черновик контракта.

После долгих колебаний Джонатан все-таки передал Саймону синюю папку и решил выплатить мальчику как можно большую компенсацию. Он мягко сказал: «Саймон, у сценария есть результат. Одна студия согласилась. Я заранее проверил твою информацию в WGA, зная, что ты новичок, поэтому цена не слишком высока. Кроме того, они хотят еще один сценарий от тебя. Вчера в «Парамаунт» я также видел наброски этой истории, и это очень интересно. Таким образом, ты можешь сначала просмотреть контракт».

Саймон чувствовал, что в словах Джонатана есть очевидные оговорки, и у него, вероятно, были какие-то предчувствия, но он раскрыл контракт и принялся внимательно его читать.

Глядя на Саймона, который внимательно читал документ, Джонатану действительно захотелось спрятаться.

Он очень хорошо знал, что Саймон определенно не был из тех новичков, которые будут радоваться, если он сможет продать сценарий, который у него в руках. Поэтому Джонатан действительно не хотел сталкиваться с реакцией этого мальчика после прочтения контракта.

Бог, казалось, услышал сердце Джонатана, и в дверь кабинета внезапно постучали, Оуэн Райт проник в комнату и сказал: «Мистер Фридман, мистер Брокоу здесь».

Как только голос ассистента упал, Норман Брокоу, стоявший за дверью, мельком взглянул на Саймона и поманил Джонатана: «Джо, ты можешь выйти? Мне есть о чем поговорить с тобой».

Хотя в эти дни Джонатану совсем не хотелось общаться с Норманом Брокоу, сейчас ему было ещё невыносимее общаться с Саймоном. Он непринуждённо поднялся, представил Саймона, который встал с ним с другой стороны: «Саймон, это президент нашего WMA, мистер Норман Брокоу. Продолжай читать контракт, а я перекинусь парой слов с Норманом и вернусь».

Саймон посмотрел на старика за дверью, который не собирался входить. У него был черный костюм, седые волосы, рост чуть ниже среднего и стандартный еврейский нос.

Кивнув, Саймон дождался, пока Джонатан покинет кабинет, прежде чем снова сесть и сосредоточиться на контракте перед ним.

Затем, по мере чтения, Саймон всё больше хмурился.

Честно говоря, Саймона не слишком беспокоит базовое вознаграждение в 100 000 долларов, задействованное в этом контракте.

Для новичка такое предложение на самом деле очень хорошее.

100 000 долларов, вероятно, хватит, чтобы самому закончить «Беги Лола, беги».

Однако это полный договор о выкупе.

80 000 долларов на выкуп всех авторских прав на «Эффект бабочки» и 20 000 долларов в качестве залога для покупки преимущественного права на «Пункт назначения» в следующие три года. Более того, поскольку «Фокс» намеревается снимать «Пункт назначения» в течение следующих трех лет, когда цена будет пересмотрена, это все равно будет полный контракт на выкуп авторских прав.

Взвешивая контракт в руке, Саймон даже не поверил, как Джонатан мог дать ему такое жесткое соглашение.

В Голливуде сценарист - очень нестабильная профессия. Даже члены профсоюзов WGA практически не имеют работы большую часть года, и многим людям приходится полагаться на поиск другого заработка, чтобы сводить концы с концами.

Следовательно, чтобы получить больше прав, голливудские сценаристы также являются группой, которая чаще всего наносит удары в отрасли.

После десятилетий конфронтации со студиями, Союз сценаристов постепенно достиг «Основного соглашения» с Союзом голливудских продюсеров о защите голливудских сценаристов фильмов и телевидения в плане базовых требований, минимальной заработной платы, медицинской страховки, пенсионных планов и других прав.

Для сценаристов фильмов наиболее важным пунктом «Основного соглашения» является не минимальное вознаграждение за сценарий, предусмотренное в нем, а соглашение о совместном использовании, которое может принести сценаристам долгосрочный доход.

Согласно последней версии «Основного соглашения», подписанного Союзом сценаристов и Союзом продюсеров в 1985 году, в дополнение к двум уровням минимального базового вознаграждения, предусмотренному разделением затрат на производство фильмов, сценаристы также могут получать права на получение соответствующей доли дохода с последующих видеозаписей и телетрансляций.

Среди них доля видеоленты составляет 0,3% от выручки от продаж в пределах 1 миллиона коробок и 0,36% от выручки от продаж после 1 миллиона коробок.

Кроме того, распределение доходов от прав на телевещание делится в соответствии с различными типами платформ, такими как сети общественного телевидения, базовые кабельные станции, платные кабельные станции,