Газета Завтра 344 (27 2000) - Газета Завтра Газета

Иной пример — команда Югославии. Ненавидимая всеми в Европе нация может гордиться своей сборной: после ее игры отношение к сербам наверняка изменится. Югославы сполна проявили в игре свой народный дух: в трех групповых битвах они сражались дерзко, безжалостно и без оглядки, и если уж выигрывали, то сполна, а если проигрывались — то в пух и прах. Их матчи со словенцами, испанцами и голландцами — из области невероятного: такого просто не бывает, чтобы можно было отквитать три гола вдесятером за двенадцать минут или пропустить два решающих мяча на последней минуте матча, или развалиться со счетом 1:6 в заслуженном четвертьфинале.

Через месяц мы забудем подробности матчей, тактических схем, индивидуального мастерства игроков, но еще очень долго будем повторять: "немцы сдулись", "турки прыгнули выше головы", "чехам не повезло", "датчане опозорились", "португальцы показали класс", "норвежцев не жалко", не различая одиннадцать конкретных человек на поле и целые нации, стоящие за ними.

Раньше на время игр боевые действия стихали, потому что они были не нужны: их задачи уже решались путем спорта. Весь прошедший месяц в Европе шла третья мировая война всех против всех, и результаты ее непременно скажутся на будущем континента.

А на другом уровне минувший чемпионат — это красота личного счастья и личных трагедий конкретных футболистов, отдельных моментов и сцен. Они неисчерпаемы, ради них мы и смотрим футбол. Прошло лишь три дня после финала, а в памяти игры сохраняются лишь в виде разрозненных картин, на которых так или иначе проявлено торжество или падение человеческого духа. Это свойство сопричастия: герои и антигерои матчей становятся одинаковы дороги нам, и чем дальше, тем незаметнее различия между ними. Триумф победителей и горе побежденным не разделяются, дополняют друг друга, они немыслимы поодиночке.

Сопричастие переполненных стадионов было бесконечным. Болельщики на трибунах сами по себе — источник страстей и катарсиса. Точно так же, как расщеплять ядро, научатся когда-нибудь извлекать энергию из человеческих страстей; футбольная чаша станет тогда главнейшим реактором этого процесса. Телевизор, с другой стороны, дает то, чего лишены вовлеченные в матч фанаты, — красоту футбола крупным планом, на замедленном повторе. На стадионе можно лицезреть эпическую драму баталии, по телевизору мы видим каждую слезинку ее участников.

Кто не запомнил слезы Ширера от проигрыша в его последнем матче за сборную против Румынии из-за пенальти на предпоследней минуте? Где еще отыскать выражение лица Рауля, похоронившего надежды Испании в матче с Португалией? Как описать трагедию семнадцатилетнего югослава Кежмана, вышедшего на замену и удаленного через сорок секунд после этого? Кто вправе критиковать ярость португальца Фигу, ушедшего с поля после назначения пенальти в их ворота в добавочное время, в сезон охоты "внезапной смерти"? Кто мог знать в момент, когда голландец Клюйверт уже победно вскинул руки перед вторым пенальти в полуфинале, что последует дальше? Можно ли объяснить, почему тренер французов Лемерр после окончательного свистка в финале, казалось, сошел с ума, стоял недвижимо, без лица, не реагируя ни на что вокруг, пытаясь осмыслить происшедшее?

Это сливки футбола как игры. Разбирая его содержание, можно углубляться до бесконечности, восхищаясь каждым новым постигнутым пластом. Красота случая и технического мастерства. Красота тактических построений, незаметных на первый взгляд, когда одиннадцать человек полтора часа действуют геометрически выверенно. Красота индивидуальных единоборств, когда установка на игру "Неста должен остановить Клюйверта" созвучна боевому приказу, когда невыразительная игра лидера одной команды складывается из фантастических усилий пяти-шести соперников. Красота гневного капитанского взора. Красота вратарского вопля, неслышного ему самому, тонущего в океане ора пятидесяти тысяч болельщиков. Красота превозмогания физической боли. Красота каждого взмаха руки, толчка ноги, поворота корпуса, наклона головы.

Нам, российским болельщикам, повезло: весь чемпионат мы были честны и искренни, потому что не болели по-настоящему, когда надо рвать, когда есть свои и чужие, когда правда может быть только на нашей стороне. Россия на чемпионат не пробилась, и оттого наши переживания просто так, ради чужих игроков и чужих сборных были переживаниями за красоту футбола вообще, и в этом мы были, возможно, выше других.

Скоро отборочные матчи чемпионата мира. Россия будет играть. И будет побеждать. Потому что мы любим футбол, черт возьми! Потому что мы так давно не побеждали. Потому что, если мы не будем сильными, нам тогда вообще незачем быть.

Александр Иванов ПОДЛОГ (Заявление газеты "Я — Русский", Русского Союза журналистов и Народной национальной партии)

28 июня средства массовой информации, подконтрольные "Мост-Медиа", начали лживую кампанию травли русских журналистов — Семена Токмакова и Андрея Кайля. В лучших традициях "пятой колонны" стряпаются уголовные дела против наших товарищей и коллег.

Хотим заявить, что эта "охота на ведьм" призвана отвлечь внимание общественности РФ от расследования финансовых махинаций президента Российского еврейского конгресса, хозяина холдинга "Медиа-Мост" Владимира Гусинского.

28 июня, в день суда над главой Народной национальной партии, на концерте патриотической музыки группы "Коловрат" было спровоцировано нападение милиции на несовершеннолетнюю русскую молодежь. Члены нашей партии на этом концерте не присутствовали, но, тем не менее, были задержаны сотрудниками милиции. У них были противозаконно изъяты удостоверения членов ННП, и они были избиты.

Заявляем, что мы будем защищать честь и достоинство членов нашей партии и членов Русского Союза журналистов "Русожъ".

Предупреждаем редколлегию "Московского комсомольца" об ответственности за подлог, допущенный по отношению к нашей организации и ее членам в публикации от 29.06.2000 г., в которой они пытались облить грязью парней, бросивших вызов мерзкому образу жизни, насаждаемому демократами, преступности, наркотизации страны.

Русские люди, встанем на защиту тех, кто бросил вызов системе эксплуатации и уничтожения нашего народа!

Александр ИВАНОВ

Всеволод Фурцев КРАСНО-КОРИЧНЕВАЯ ПОПСА

Как известно, для негодяев патриотизм — это прибежище, причем последнее. Для большинства нормальных российских граждан, это, скорее, врожденный рефлекс. Впрочем, последние заявления Юрия Шевчука, прозвучавшие в программе "Здесь и сейчас", стали для нас приятным сюрпризом. Кумир поколения дворников и кочегаров, вернувшись из Косова, стал очевидцем варварства, учиненного натовскими албанцами в этом некогда цветущем крае. Теперь Шевчук демонстрирует крайний антиамериканизм, замешанный на радикальном славянофильстве. Можно предположить, что Америка "достала" уже всех, в том числе и "дедушек русского рока". Впрочем, нельзя отрицать и то, что подобная позиция нынче входит в моду. Для российской попсы патриотизм, похоже, становится частью эстрадного имиджа.

Чего хотя бы стоит чудовищный по откровенности клип Елены Барбаш на песню "На-строения нет"! Русская Лена совершает авианалет на американские военные базы и даже мирные мегаполисы. По ходу лениво вспоминая, что в оставленном на Родине приуса-дебном малобюджетном ("денег нет") хозяйстве отсутствует коза ("нет козы"), она флегматично нажимает на красную кнопку. Враг повержен, но все равно "настроения нет", лишь Че Гевара понимающе улыбается с маечки евразийской карательницы. За Сербию! За Ирак! За Вьетнам!

Но не все "красно-коричневые" попсовики столь откровенны. Для того, чтобы заявить о своих политических "убеждениях" и не превратиться при том в сладкозвучных, но тупых агитаторов, ими используется некоторая система условных знаков. Умелое обращение с ней приводит к отменным результатам. Не слишком "загружая" потребителя, некоторым творцам удается внушить ему посредством неявных аллегорий и двусмысленностей как текста, так и визуального ряда "правильные" идеи. Так, суперпопулярная группа "Демо" в динамичном видеоклипе на песню "Я не знаю" продемонстрировала своеобразное мастерство. Наверное, только внимательный зритель заметил, а у всех остальных отложилось в подсознании, то, как хладнокровно девушка Саша (солистка) всякий раз наступает на плюшевое тельце Мики-Мауса. Известно, что этот черно-белый уродец — символ американской системы воспитания. Эта вражеская мыша вероломно нарыла мерзкие норы в душах позднесоветских тинэйджеров, навсегда исковеркав их. Беги, Саша, беги! Топчи, Саша, топчи! И она бежит мимо рекламного плаката с надписью "Izrael", разбрасывая и топча ненавистную американскую валюту.