Колесницы в пустыне: тайны древней Африки - Николай Николаевич Непомнящий

Ово) стремление заручиться благосклонностью «могущественных» мертвецов лежит в основе создания их изображений.

Нельзя привести ни одного примера, чтобы такое изображение уже в момент создания абстрагировалось от личности изображенного (это может произойти лишь с течением времени, когда забудется имя прототипа), чтобы оно воплощало в себе лишь отвлеченное понятие dignitas, в корне чуждое местным традиционным представлениям. Наоборот, обязательным для всех посмертных изображений является следующее: каждое, в той или иной форме, должно включать в себя какой-либо считающийся неотъемлемым от личности изображенного компонент. Повсеместно идеологической основой посмертных скульптур является вера во множественность душ человека и в потусторонних двойников.

Экспедиция Фробениуса находилась в Йорубе всего два месяца, и лишь около двух недель ее участники имели возможность вести раскопки в Ифе. Кроме терракотовых и бронзовых скульптур они нашли остатки древней гончарни, тигли для плавки разноцветных стеклянных бус, стеклянные кольца, обломку глиняной посуды. Раскопки велись на очень небольшом участке (точнее, на двух участках), их методы с точки зрения современной археологии были просто варварскими: экспедиция нанимала местных жителей, которые рыли глубокие ямы. Работа археологов сводилась к поискам артефактов – отдельных предметов искусства. Ни о какой стратиграфии и планомерном изучении материальной культуры не могло быть и речи. Эти задачи вовсе не ставились. Фробениус, убежденный, как и многие его современники, в неспособности африканцев к творческому труду, приступил к работе, воодушевленный идеей о возможных следах атлантов в этой части Африки, и каждую новую находку фактически нанизывал на нить уже сложившейся гипотезы.

В своем окончательном виде ход его рассуждений сводился к следующему:

1. Цивилизация йоруба в ее современном виде должна быть объявлена без колебаний африканской… Мы, однако, сталкиваемся с проблемой, развилась ли она на месте или была пересажена извне, то есть можем ли мы считать ее самозародившейся или же находящейся в гармоническом сочетании с иноземными цивилизациями.

2. В то же время современная цивилизация йоруба является явно упадочной и регрессирует уже по крайней мере на протяжении нескольких веков. Сфера ее влияния постепенно сужается, хотя в прошлом она, по-видимому, распространялась по всему Атлантическому побережью, от Гамбии до Анголы. Об этом свидетельствуют легенды Бенина и иджо (народа в дельте Нигера) и данные этнографии.

3. Многие черты этой цивилизации, например такие, как конструкция водостоков, тип ручного женского станка, форма луков, повторяются и на северном побережье Африки. Однако нет никаких следов культурных влияний и заимствований в результате связей между Северной и прибрежной Западной Африкой по суше, через пустыню Сахару и Западный Судан.

4. В то же время обнаруживается явное сходство между йоруба и средиземноморской цивилизацией древних этрусков. У обоих сходная система водостоков и бассейнов для хранения дождевой воды. Только у йоруба и этрусков найдены столь совершенные по исполнению терракотовые скульптуры, выполненные в сходной художественной манере. Очевидно, обе эти цивилизации – сестры. Расцвет цивилизации этрусков приходится на XII в. до н. э. В это время этруски наступали на восточную цивилизацию (в частности, на государства Малой Азии). Такое движение с запада на восток, вообще говоря, противоречит общепринятой концепции всемирной истории, но противоречие отпадает, если принять во внимание сообщения древних о государстве атлантов, которые жили «за столбами Геракла».

По Фробениусу, цивилизация атлантов, включала, в частности, Галлию, Испанию и Ливию. Однако со временем более молодая цивилизация Востока стала наступать на западную, оттесняя ее к морю, что неизбежно вело к заселению побережья Атлантического океана. Если опираться на анализ данных из древнеегипетских источников, процесс этот шел в XIII в. до н. э., и йоруба была одной из периферий этой цивилизации: Культура йорубы представляет собой кристаллизацию того могучего потока западной цивилизации, который в своей евроазиатской форме хлынул из Европы в Африку.

«История атлантов, так как она передана Солоном, – заключает Фробениус, – в действительности является выдумкой, сагой, вплетенной в миф, но ее зерно настолько же реально, насколько оказались реальными рассказы о пигмеях… или сказка о Трое, которая трудами Шлимана раскрылась как исторический факт…

Слабая аргументированность общеисторических построений Фробениуса ясна даже неискушенному читателю. Несостоятельна и основная посылка, порожденная эпохой колониализма, о невозможности самозарождения культуры Ифе в самой йорубе, без воздействия активной западной культуры (этому не противоречит и то, что именно Фробениус впервые заявил о чисто африканском характере цивилизаций Ифе и Бенина). Гипотеза Фробениуса в целом не была принята ученым миром, хотя многие его мысли, главным образом результаты непосредственных полевых исследований, всегда оказывали сильное влияние на этнографов и археологов.

Загадка Ифе

Таким образом, в начале второго десятилетия XX в. благодаря трудам Фробениуса перед ученым миром встала загадка Ифе. Были обнаружены прекрасные в своем совершенстве и законченности бронзовые и терракотовые скульптуры, резко отличающиеся по реалистической трактовке образов от традиционно условного африканского искусства и скорее напоминающие древнегреческие скульптуры. Кем они были сделаны? Когда? Почему аборигены не могут объяснить, кого они изображают, или дает явно путаные толкования?

На все эти вопросы долго не находилось ответов. Начавшаяся вскоре Первая мировая война и последующее колониальное» освоение" Нигерии отодвинули проблему Ифе на задний план.

И вдруг в 1938 г. новая случайность, новая сенсационная находка.

Занимаясь починкой стены покосившегося здания в самом центре города, землекопы неожиданно натолкнулись на целую коллекцию терракотовых голов, позднее было найдено и несколько бронзовых. И терракота, и бронза были выполнены в той же художественной манере, что и находки Фробениуса.

В большинстве случаев это реалистические скульптурные портреты мужчин и женщин почти в натуральную величину. По стилю они близки к античным, но черты лица ифских скульптур типично негроидные. В щеках и подбородках мужских голов проделано множество мелких отверстий, возможно для волос или драгоценных камней. Продольные борозды на лицах символизируют татуировку. В шее каждой головы сделано по два-три отверстия, очевидно, для того, чтобы насаживать их на деревянные опоры или туловища. На макушках также имеются отверстия для резных слоновьих бивней.

Бронзовые скульптуры были выполнены по методу «потерянного воска», известного еще древним египтянам; он до сих пор практикуется в Бенине и многих других местах Западной Африки. По этому методу грубую глиняную форму заливали воском, из которого лепили модель. После этого модель покрывали несколькими слоями глины и высушивали. Затем в оставленное сверху отверстие лили расплавленный металл, который растоплял воск, вытекавший в нижнее отверстие, а его место занимал металл. Затем наружный слой глины разбивали, и обнажалась бронзовая скульптура, которую подвергали заключительной гравировке.

Скульптура Ифе

По мнению экспертов, техническое мастерство изделий Ифе было исключительно высоким и превосходило все созданное подобным методом в других местах.