Прятки с тенью - Наталья Николаевна Александрова

Наконец режиссер смилостивился надо мной и сказал: «Снято!»

Мне позволили встать. Я дождалась, пока все вышли, и сладострастно почесала спину.

Долго отдыхать мне не дали: появились та же гримерша и с ней костюмерша, и меня начали готовить ко второй сцене – к той, где меня только что убили.

То есть по сюжету как раз эта сцена была первой, но в кино часто так делают – сначала снимают конец, а уже потом начало.

Сейчас, конечно, было лучше, хотя бы потому, что я была одета. На мне была кокетливая кружевная ночнушка и поверх нее – розовый шелковый халат. Естественно, и ночнушка, и халат были обильно политы искусственной кровью, но после сцены в морге на такую ерунду я не обращала внимания.

Когда с гримом и одеждой было покончено, меня отвели в ту самую библиотеку, где я впервые увидела великого и ужасного Михал Михалыча.

Здесь мне велели лечь возле глобуса. Я легла, вольно раскинувшись на ковре, и порадовалась, что тут гораздо удобнее, чем на жестком столе. Тепло, светло, и мухи не кусают… Я едва не заснула, но снова явились осветители, поставили свет, и наконец пришел сам режиссер. Он посмотрел на меня мрачным горящим взором, дернул себя за волосы, заломил руки и завопил:

– Меня что, плохо слышно?! Я что, непонятно выражаю свои мысли?! Я что, больше уже не режиссер?!

– В чем дело, Михал Михалыч? – испуганно пискнула Андромеда, возникшая в поле зрения. – Что-то не так?

– Разумеется! – рявкнул режиссер. – Я же ясно сказал – у нее на шее должно быть ожерелье! Разорванное жемчужное ожерелье! Жемчужины должны быть свободно рассыпаны по ее груди и по ковру, тем самым символизируя ее погибшую молодость и потерянные идеалы! И это должен быть настоящий жемчуг, а не какая-нибудь дешевая подделка! Где это ожерелье? Где?

– Извините, Михал Михалыч, – залепетала Андромеда. – Мы просили у экономки хозяина что-нибудь подходящее, но она сказала, что в доме ничего нет…

– Меня не интересуют ваши оправдания! – ревел режиссер. – Меня не интересуют ваши отговорки! Для чего я плачу вам деньги? Для того, чтобы вы доставали все, что нужно для съемок! Даю вам полчаса, и чтобы здесь было жемчужное ожерелье!

Андромеда испарилась. Я решила, что пока могу отдохнуть, пошевелилась и попыталась встать, но Михал Михалыч рявкнул на меня, как бешеный бык:

– Лежать! Не шевелиться! Сохранять эту позу! Поза очень удачная, второй раз у тебя такая не получится!

– Но Михал Михалыч, она же, может, надолго уехала… – жалобно проговорила я. – Сколько же можно лежать?

– Молчать! – оборвал он мои жалобы. – Сколько нужно, столько и будешь лежать! Никто не хочет работать!

С этими словами он развернулся и вышел из библиотеки.

С его уходом разбежались все – осветители, звукооператор и остальные отправились пить кофе и болтать.

А мне ничего не оставалось, как неподвижно лежать в такой удачной позе.

Даже головой нельзя было вертеть, поэтому я смотрела прямо перед собой.

А передо мной висела большая старинная картина, изображавшая красивую молодую женщину в пудреном паричке и роскошном бледно-голубом платье, расшитом серебряными нитями и украшенном драгоценными камнями.

Где же я только что видела точно такую же даму?

Ах да! На той открытке, которая выпала из переплета старой коленкоровой тетради!

Ну да. Чем дольше я вглядывалась в портрет на стене, тем больше убеждалась, что это та самая женщина, изображенная на старинной открытке из тайника.

И даже платье у нее точно такое же – голубого атласа, расшитое сверкающими камушками.

Только на открытке у нее еще было ожерелье потрясающей красоты, а на этом портрете вместо того ожерелья была нитка жемчуга. Конечно, жемчужины были крупные, но все равно не шли ни в какое сравнение с тем ожерельем.

Тут дверь библиотеки скрипнула, раздались шаги, и в поле моего зрения возник мужчина лет сорока в вельветовых брюках и темно-сером свитере. По его спокойному, умиротворенному виду без признаков шизофрении и нервного расстройства я поняла, что он не принадлежит к съемочной группе. Вообще, довольно приятный мужчина. Я порадовалась, что он застал меня в этой сцене, а не в первой, в морге. Здесь на мне хоть что-то было надето.

Пройдя несколько шагов, незнакомец увидел меня, остановился, потом попятился.

– Ох! – проговорил он, забавно встряхнув головой. – Вы живы? Слава богу! А то я уже подумал, что здесь, как в романе Агаты Кристи, – труп в библиотеке!

– Так оно и есть, – грустно сообщила я. – Этот самый труп я и должна изображать.

– И что, вам непременно нужно здесь лежать? – проговорил он сочувственно. – Ваши все в гостиной пьют кофе. Вы к ним не хотите присоединиться?

– Я бы с удовольствием, – вздохнула я. – Да только нельзя: режиссер не велел вставать. Сказал, что поза очень удачная. Натуральная. Велел ее сохранять.

– Да, поза действительно очень натуральная, – согласился мой собеседник. – Что же делать? Может быть, попросить Венеру Викторовну, чтобы она принесла вам кофе сюда?

– Да разве эта Мегера… пардон, Венера Викторовна кого-нибудь слушается?

– Надеюсь, меня она послушается, – он улыбнулся. – Вообще-то, это мой дом.

– Так вы – здешний хозяин! – запоздало догадалась я.

– Каюсь, это так. И зовут меня Андрей Константинович.

– А меня – Жанна… – представилась я. – Только мне сказали, что вы в отъезде.

– Был в отъезде, да вернулся, решил посмотреть, как проходят съемки. Очень я люблю кино, и рад, что хоть как-то могу к нему прикоснуться. Ну, так как насчет кофе?

Я не удержалась от такого соблазна.

Через несколько минут экономка, женщина средних лет с крысиной мордочкой, принесла на подносе две чашки кофе. Меня она окинула ненавидящим взглядом, впрочем, на хозяина дома тоже посмотрела неласково. Он только усмехнулся:

– Строга! Не одобряет моего увлечения кино!

Я хотела предложить ему уволить противную бабу, но промолчала, поскольку это не мое дело.

Андрей Константинович устроился за маленьким инкрустированным столиком, а я пила кофе лежа, бережно сохраняя позу трупа. Оказалось, что это не так трудно, только нужно было следить, чтобы кофе не пролился на тщательно нарисованную рану. Андрей Константинович поглядывал на меня с улыбкой. Взгляд его мне понравился – без наглости и превосходства. И улыбка приятная. Кофе его экономка заваривала отлично, за это небось ее и держат.

В процессе такого увлекательного занятия я решила совместить приятное с полезным, а именно удовлетворить свое любопытство, и спросила хозяина, кто эта красивая дама на портрете.

– Мария-Антуанетта, – сообщил он. – Несчастная королева Франции, казненная во время Великой французской революции.

– Ах, ну да, я видела про нее фильм! – решила я продемонстрировать