Язык дирижирования - Олег Илиодорович Поляков

элемента (>) первого метрономирующего движения и элемента (<) второго метрономирующего движения. Размер метрической единицы движения обозначает размер некоторой метрической единицы звучания; размеры соседних метрических единиц движения могут быть одинаковыми (рис. 32) или разными (рис. 33) в зависимости от постоянства или переменности размеров соседних метрических единиц звучания.

Приблизительный максимум длительности метрической единицы движения — 2 сек. (при увеличении ее длительности скоростные элементы метрономирующих движений теряют качественную определенность); 0,5 сек. — приблизительный минимум длительности метрической единицы движения (при уменьшении ее длительности метрономирующие движения сливаются в вибрацию, неделимую на скоростные элементы). Следовательно, метрические единицы движения могут обозначать только среднемасштабные метрические единицы звучания, то есть такие, длительность которых не больше 2 сек. и не меньше 0,5 сек.; крупномасштабные и маломасштабные метрические единицы звучания метрическими единицами движения не могут быть обозначены.

Метрические единицы движения соединяются в группы, подобно тому, как более мелкие метрические единицы звучания (например, доли) группируются в более крупные (например, такты). Размер группы метрических единиц движения обозначает размер некоторой группы метрических единиц звучания; соответственно постоянству или переменности размеров соседних групп метрических единиц звучания размеры соседних групп метрических единиц движения могут быть одинаковыми (например, 2 + 2 + 2 ... — рис. 34) или разными (например, 2 + 3 + 4... — рис. 35).

Пространственные схемы рядов метрономирующих движений. Возникновение групп метрических единиц движения предполагает наличие рядов метрономирующих движений; для выполнения последних используются различные пространственные схемы, которые являются «условным изображением метра» (25, 46).

Сравнивая традиционные пространственные схемы метрономирования (рис. 36), можно заметить, что в них по нисходящим вертикальным или наклонным линиям всегда направлены элементы (<) метрономирующих движений, с точками перехода от движения вниз к движению вверх всегда совпадают мгновенные элементы (=) метрономирующих движений, а по восходящим вертикальным или наклонным линиям всегда направлены элементы (>) метрономирующих движений.

Все это объясняется силой тяжести, делающей траектории такого типа наиболее удобными для выполнения рядов движений по формуле № 7, чем и являются ряды метрономирующих движений. Пространственное разветвление траекторий отдельных метрономирующих движений также продиктовано соображениями удобства выполнения и, кроме того, удобства зрительного восприятия рядов метрономирующих движений.

Любой ряд метрономирующих движений может быть выполнен по «перевернутой» пространственной схеме (рис. 37), то есть такой, в которой по восходящим вертикальным или наклонным линиям направлены элементы (<) метрономирующих движений, с точками перехода от движения вверх к движению вниз совпадают мгновенные элементы (=) метрономирующих движений, а по нисходящим вертикальным линиям направлены элементы (>) метрономирующих движений.

«Перевернутые» пространственные схемы удобны в том отношении, что позволяют принципиально изменить характер мышечного напряжения руки: мышцы руки, которые в обычном пространственном варианте производят элементы (<) движения, в «перевернутом» варианте производят элементы (>) движения и наоборот. «Перевернутые» пространственные схемы рядов метрономирующих движений (особенно рядов из 1, 2, 3 и 4 метрономирующих движений) широко используются в дирижерской практике, тогда как в теоретических исследованиях техники дирижирования возможность метрономирования по «перевернутым» пространственным схемам даже не упоминается.

Группы метрономирующих движений чаще производятся правой рукой, поэтому их пространственные схемы представлены на рисунках в варианте для правой руки; пространственные схемы метрономирования левой рукой являются зеркальными отражениями пространственных схем метрономирования правой рукой.

Заканчивая изложение вопроса о пространственных схемах метрономирования, подчеркнем, что сущность метрономирования заключается в его скоростно-временнóй, а не траекториально-пространственной структуре. О том, насколько не принципиальны индивидуальные различия траекториально-пространственных схем метрономирования, свидетельствуют автографические схемы метрономирования дирижеров X. Рогнера, Н. Эшбахера, А. Ардженто, X. Росбауда, Ю. Орманди (рис. 38), воспроизведенные в книге Э. Бурого (56, 52).

Метрономирование в умеренном темпе. Среднемасштабными метрическими единицами звучания в умеренном (умеренно быстром и умеренно медленном) темпе являются тактовые доли, размеры которых обозначаются размерами метрических единиц движения; каждое метрономирующее движение обозначает начало одной и предупреждает о начале следующей тактовой доли звучания (рис. 39— 42).

Размеры групп метрических единиц движения обозначают размеры тактов звучания; при этом количество метрических единиц движения в той или иной группе совпадает с количеством долей в обозначаемом такте звучания. Так, например, размер такта звучания 24 обозначается размером группы метрических единиц движения 24 (рис. 39), размер такта звучания 34 обозначается размером группы метрических единиц движения 34 (рис. 40) и т. д.

Если указанные в нотах такты звучания являются простыми, размеры групп метрических единиц движения могут обозначать размеры сложных тактов звучания, состоящих из нескольких простых тактов; при этом количество метрических единиц движения в той или иной группе совпадет с количеством тактовых долей в обозначаемом сложном такте звучания. Так, например, размер сложного такта звучания 44 (такт 24 + такт 24 ) может быть обозначен размером группы метрических единиц движения 44 (рис. 41); размер сложного такта звучания 64 (такт 24 + такт 24 + такт 24) может быть обозначен размером группы метрических единиц движения 64 (рис. 42) и т. п.

Такой способ метрономирования допустим лишь при условии, что размеры сложных тактов звучания очевидны.

Метрономирование в быстром темпе. Среднемасштабными метрическими единицами звучания в быстром темпе являются тактовые макродоли — двудольные или трехдольные такты, размеры которых обозначаются размерами метрических единиц движения; каждое метрономирующее движение обозначает начало одного и предупреждает о начале следующего двудольного или трехдольного такта звучания (рис. 43—46).

Размеры групп метрических единиц движения обозначают размеры тактов звучания; при этом количество метрических единиц движения в той или иной группе совпадает с количеством двудольных или трехдольных тактов в обозначаемом такте звучания. Так, например, размер такта звучания 44 ( 24 + 24 ) обозначается размером группы метрических единиц движения 22 (рис. 43), размер такта звучания 64 (24 + 24 + 24 ) обозначается размером группы метрических единиц движения 32 (рис. 44) и т. п.

Если указанные в нотах такты звучания являются простыми, размеры групп метрических единиц движения могут обозначать размеры сложных тактов звучания, состоящих из нескольких простых тактов; при этом количество метрических единиц движения в той или иной группе совпадает с количеством двудольных или трехдоль-иых тактов в обозначаемом сложном такте звучания. Так, например, размер сложного такта звучания 44 (такт 24 + такт 24 ) может быть обозначен размером группы метрических единиц движения 22 (рис. 45); размер сложного такта звучания 64 (такт 24 +