Pink Floyd. Закат дольше дня - Игорь Котин

Начавшись в 4:30 утра, история длится чуть более сорока двух минут, при этом продолжительность композиций примерно соответствует их временным отметкам в названиях – таким образом, повествование идёт как бы в реальном времени. Кроме того, Роджер с барского плеча даёт слушателю аж пять секунд (!) на переворот пластинки или кассеты. К сожалению, в большинстве поздних CD-изданий неверно индексируется начало песни «4:37 AM (Arabs with Knives and West German Skies)» и обнаруживаются отличия в длительности пары-тройки других, вследствие чего фишка чёткой синхронизации ослабляется.

Причины обратной очерёдности 1-й и 2-й частей «For the First Time Today» (при правильно указанной хронологии) едва ли где-то комментировались. Если это не опечатка, то версий может быть несколько. Одна из них: во 2-й части речь идёт о двух персонажах, в 1-й – об одном. Это как бы «часть двоих» и «часть одного».

Уже начиная с «The Wall» Роджер стремился усилить акцент на текстовую наполненность, доведя это стремление до апогея в «The Final Cut». И первый же по-настоящему сольный релиз ожидаемо закрепил данную тенденцию. И хотя здесь не обошлось без нескольких довольно протяжённых проигрышей, ни один из них не создаёт впечатления самостоятельной инструментальной темы. Кроме того, альбом содержит лишь три-четыре песни, имеющие чёткий структурный рисунок, но и они не способны развеять впечатление, что «The Pros and Cons…» – это одна долгая контрастно-составная композиция, сюита. Похоже, нечто подобное подразумевал и сам Уотерс: «5:06 AM (Every Stranger's Eyes)» в концертнике «In the Flesh» будет отмечена как «The Pros and Cons of Hitch Hiking (Part 11)».

Многие ходы пластинки и упор на монодраму указывают на её общие корни со всё теми же «The Wall» и «The Final Cut». Например, мелодия лейтмотивной фразы отсылает к таким композициям, как «In the Flesh?» и «The Thin Ice» (что особенно заметно в самом финале «Dunroamin, Duncarin, Dunlivin»), причитания в «4:39 AM (For the First Time Today, Part 2)» напоминают «Don't Leave Me Now», а мелодии «4:50 AM (Go Fishing)» неоднократно возвращается к «Your Possible Pasts» и «The Fletcher Memorial Home». Да и в целом параллель со «зрелым» материалом Pink Floyd и, особенно, с двумя последними на тот момент альбомами группы, читается отчётливо, в том числе и в цикличности повествования.

В поддержку назревающего полноформатного релиза в США и Великобритании ещё 9 апреля 84 года был выпущен сингл «5:01 AM (The Pros and Cons of Hitch Hiking)» (Extended), с расширенной редакцией заглавной композиции альбома, включающей иное гитарное соло и саксофонный проигрыш. 7-дюймовый вариант сингла на стороне B содержит альбомную версию «4:30 AM (Apparently They Were Travelling Abroad)». На 12-ти дюймах, помимо двух перечисленных треков, довеском идёт оригинал «4:33 AM (Running Shoes)».

В нескольких странах вышла 12-дюймовка с идентичной стороной A, но с иной парой дополнительных композиций: «4:39 AM (For the First Time Today, Part 2)» (Edit) (издание без повторов призывного выкрика в концовке) и «4:56 AM (For the First Time Today, Part 1)» (оригинальная версия).

12 июня проект продолжился ещё одним 7-дюймовым синглом, выпущенным в США и Великобритании: «5:06 AM (Every Stranger's Eyes)» (Edit) (без голосов дальнобойщиков в баре) и «4:39 AM (For the First Time Today, Part 2)» (Edit) (как на 12-ти дюймах).

Под руководством Уотерса и кинорежиссёра Николаса Роуга было снято видео на три композиции: «4:41 AM (Sexual Revolution)», «5:01 AM (The Pros and Cons of Hitch Hiking)» и «5:06 AM (Every Stranger's Eyes)». (В пресс-релизе следующего диска («Radio K.A.O.S.») упоминался и полноценный концептуальный фильм на базе «The Pros and Cons…», но его судьба остаётся неизвестной.)

16 июня концертом в «Johanneshovs Isstadion» (Стокгольм, Швеция) стартовало турне «The Pros and Cons of Hitch Hiking», которое, хотя и перекинется на 85 год, в целом составит всего тридцать шесть концертов в Европе, США и Канаде. Антураж шоу, организованного Марком Фишером, Джонатаном Парком и световым дизайнером Патриком Вудраффом, соответствовал уровню Pink Floyd. Центальный образ спальни с окном и телевизором, проецируемый на задник в виде экрана из трёх секций (такая же технология использовалась несколькими годами ранее для турне «The Wall»), периодически сменяли старые и новые клипы, в том числе – анимационные, авторства Скарфа. В числе сюрпризов – тэйп-эффекты в холофоническом режиме и разработанная Джеральдом кукла немецкого официанта с пивной кружкой, зависающая позади музыкантов во время исполнения «4:37 AM (Arabs with Knives and West German Skies)». Проекции – Николас Роуг, Бернард Роуз и Ник Томсон. Ведущий звукорежиссёр – Ник Гриффитс. Аранжировочными новшествами стали саксофонное соло в «Set the Controls for the Heart of the Sun», «Welcome to the Machine» и «Hey You», вокал автора в «Money» и гитарное соло в «Set the Controls…» и «The Gunner's Dream».

В состав группы вошли Эрик Клэптон (гитары), Майкл Кэймен (клавишные), Энди Ньюмарк (ударные), клавишник и басист Крис Стейнтон, саксофонист Мел Коллинз (работал с King Crimson, Ричардом Райтом, Dire Straits…), гитарист Тим Ренвик (школьный приятель Роджера, бывший участник Quiver, принимавший участие в работе над саундтреком к фильму «Pink Floyd – «The Wall») и певицы Кейти Киссун и Дорин Чантер.

До 31 июля прошло двадцать концертов в Европе и Северной Америке. Первое отделение шоу, состоящее из тринадцати композиций Pink Floyd, в основном единоличного авторства Роджера, внятной концепции не представляло. Во втором целиком исполнялся альбом «The Pros and Cons of Hitсh Hiking». И на бис – «Brain Damage/Eclipse». Это было единственное турне Уотерса, в сет-листе которого отсутствовал «хит № 1» – «Another Brick in the Wall (Part 2)». Вероятно, данный фактор отчасти содействовал тому, что билеты продавались весьма умеренно, а ряд запланированных дат пришлось отменить уже по ходу гастролей (каких именно – нигде не указывается).

(В 13 году среди поклонников начал циркулировать аудиобутлег концерта от 26 июля на арене «Rosemont Horizon» (пригород Чикаго, США). Отличного качества запись с микшерского пульта даёт прекрасное аудиальное представление о концертах Роджера в 84-м и, в частности, демонстрирует фирменный гнев маэстро по отношению к чересчур экспрессивным фанатам. Ведь не случайно одним из названий данного неофициального релиза является «No More Fireworks, Please!» – именно эту фразу («Больше никаких фейерверков, пожалуйста!») он сердито произносит в самом начале «Money», обращаясь к аудитории.)

12 сентября 84 года в Канаде и 8 марта 85-го в Штатах вышел английский триллер «Стукач» («The Hit»). Во вступлении фильма звучит специально сочинённый синтезаторно-гитарный инструментал авторства Уотерса и Клэптона.

С 18 марта по 14 апреля 85 года было представлено ещё восемнадцать шоу (теперь только в Северной Америке). Но уже без Клэптона, Ренвика и Стейнтона. На их место пришли гитаристы Джей Степли и Эндрю Фэрвезер-Лоу. Клавишные партии третьего взял на себя Кэймен. Единственным изменением репертуара стала замена «Hey You» на сюиту «Another Brick in the Wall (Part 1)/The Happiest Days of Our Lives/Another Brick in the Wall (Part 2)».

29 марта была осуществлена первая в карьере сольного Роджера концертная радиотрансляция.

Live in New York

Первая трансляция – 29 марта 1985 года (Westwood One).

Композиции: Welcome to the Machine; Set the Controls for the Heart of the Sun; Money; If; Wish You Were Here; Pigs on the Wing (Part 1); Get Your Filthy Hands Off My Desert; Southampton Dock; The Gunner's Dream; In the Flesh; Nobody Home; Have a Cigar; Another Brick in the Wall (Part 1); The Happiest Days of Our Lives; Another Brick in the Wall (Part 2); The Pros and Cons of Hitсh Hiking (Album); Brain Damage; Eclipse.

Материалом для этой трансляции стало второе и третье из трёх шоу Роджера Уотерса, представленных в нью-йоркском «Radio City Hall» в марте 1985 года. Первую часть (до антракта) представляет запись от 27 марта, вторую – от 28-го. Трансляция, проведённая одной из местных радиостанций на территории США, стала первой в истории музыки, проведённой в холофоническом режиме.

Основным выигрышным моментом данного концертника является отсутствие каких-либо урезок. Правда, холофония сделала звучание первых треков немного сумбурным из-за лишнего эхо, и только по ходу дела звукооператоры уменьшили проблему. К счастью, сегодня в нашем распоряжении – отличного качества пультовая запись за 28 марта, добытая энтузиастами.

Состав и функции: Роджер Уотерс – вокал, гитары (включая бас), сякухати; Майкл Кэймен – клавишные; Энди Ньюмарк – ударные; Джей Степли – гитары; Мел Коллинз – саксофон; Энди Фэрвезер-Лоу – гитары (включая бас), вокал; Кейти Киссун и Дорин Чантер – бэк-вокал, тамбурин.

Во вступлении «Welcome to the Machine»