Невоздержанность - Al Steiner

они услышали — чего нельзя было сказать обо всех риффах, которые он придумал, — и они начали кивать головами в такт этому. После десяти или пятнадцати повторений он остановился и поинтересовался мнением.

"В этом есть хороший подтекст", - сказал Джейк. "Это громко и авторитетно, но совсем не грубо".

"Действительно", - согласился Билл. "Мне нравится постепенный переход от четырех к пяти".

"По-моему, звучит неплохо", - сказал Даррен. "Давай попробуем это с каким-нибудь бэк-битом. Это будет хорошо звучать с хэви".

"Ты всегда, блядь, так говоришь", - сказал ему Куп. "Давайте сначала попробуем это с умеренным ударом в спину, а затем мы сможем увеличить или уменьшить темп".

"Хорошо", - сказал Мэтт. "Похоже, это может быть хранитель. Давайте немного сведем".

Он снова взялся за рифф, повторяя его несколько раз. После третьего повтора Даррен начал ударять по своим басовым струнам, подстраиваясь под ритм риффа, а затем усиливая его. Затем Куп начал бить по барабанам, играя в такт с басовыми ударами Даррена. Они немного поиграли, экспериментируя с разными форматами и мощью, с разными комбинациями ударов по барабанам и прогрессий басовых струн, но в конце концов смогли зафиксировать то, что просто звучало правильно.

"Вот и все", - сказал Мэтт, с энтузиазмом кивая. "Вот и все, блядь! Теперь давайте подключим к этому Джейка и Нердли. Как ты думаешь, Джейк? Слишком тяжелый для мощного акустического сопровождения?"

"Да", - согласился Джейк. "Тебе нужно, чтобы я пошел в distortion для этого. Акустические штрихи ничего не дали бы, кроме как затеряться за басом и барабанами, и, похоже, действительно нужно что-то между двумя и тремя и между пятью и одним ".

"Как насчет макета основного риффа из трех аккордов?" предложил Билл.

"Хм", - сказал Джейк, размышляя. Он подошел к своим педалям эффектов и нажал на одну из них. Он взял открытый аккорд и прислушался к появившемуся искажению. Кивнув, он приложил ладонь к струнам, заставляя их замолчать. "Как насчет чего-нибудь вроде этого?" - сказал он, а затем начал играть. Рифф, который получился, был гораздо более простой версией того, что делал Мэтт. Он немного поиграл с этим, повысив темп и уменьшив общую мощность.

"Что ты думаешь?" спросил он.

"Я думаю, это сработает", - сказал Мэтт. "Давай попробуем".

Мэтт снова начал играть рифф. Даррен и Куп снова подхватили ритм, который они выработали. Джейк позволил им сделать несколько повторов, а затем сам начал играть, вставляя свой бэк-рифф прямо под все это. Это звучало хорошо, но не великолепно. Джейк немного изменил свой рифф, сыграв его сильнее в начале и немного слабее в конце, и это, казалось, сделало свое дело.

"Черт возьми, да", - сказал Мэтт в свой микрофон. "В этом есть что-то дерзкое. Мне это нравится".

"Займись этим делом, Зануда", - сказал Джейк в свой микрофон. "Давай намажем это глазурью".

Никто не потрудился подсказать Биллу, как именно ему следует включить свое пианино в микс. Джейк и Мэтт оба были искусны в игре на фортепиано, и Даррен сносно играл на нем, но никто из них не мог даже приблизиться к мастерству Билла как во владении инструментом, так и в его наилучшем использовании в хард-рок песнях. Билл всегда мог найти способ подключиться, вложить в игру душу, и он сделал это сейчас, на мгновение поковырявшись в нескольких клавишах, но в конце концов выложился по полной и микшировал пластинки как раз под звучание основного риффа и чуть выше звучания бэк-риффа.

"Черт возьми, да, Зануда", - сказал Мэтт. "Вот это дерьмо прямо здесь".

"Гребаная глазурь, чувак", - сказал Джейк, улыбаясь, очарованный музыкой, которую они создавали. "У тебя есть для этого сноровка".

Они сыграли еще немного, усиливая звучание, пока все из них не научились делать это не задумываясь. Затем пришло время представить текст песни.

"Хорошо", - сказал Мэтт в микрофон, пока они продолжали играть. "Вот что у меня есть вместо слов. Когда вы подхватите основные строчки припева, все пойте их вместе. В перерывах между строками переходите к главной. Поняли?"

Они все поняли это. Мэтт на какое-то время взял на себя ведущую вокальную партию. "Это припев", - сказал он, ожидая, пока рифф снова вернется к началу. Когда это произошло, он спел: "Ты здесь, чтобы служить мне. Ты здесь, чтобы обслуживать меня!"

После пяти повторов этой песни Джейк, Даррен, Куп и Билл начали петь ее в унисон. Когда они набрали его, Мэтт начал напевать в перерывах между словами первого припева.

"Я слышал, ты хочешь встретиться со мной".

"Ты здесь, чтобы обслуживать меня", - пели бэк-апы.

"Так что возвращайся, детка, и увидишь".

"Ты здесь, чтобы обслуживать меня".

"Просто опустись прямо на эти колени..."

"Ты здесь, чтобы обслуживать меня".

"... И покажи, как ты заработал свой SG".

Им пришлось остановиться на несколько мгновений, так как Джейк и Куп оба начали громко смеяться над последней строкой, которую спел Мэтт. SG, на который он ссылался, были большие синие буквы на пропусках для специальных гостей за сцену, которые обычно выдавались поклонницам. И все, конечно, знали, как они заработали эти пропуска.

"Боже мой, Мэтт", - сказал Джейк. "У тебя получились классические тексты Мэтта Тисдейла".

"Становится только лучше", - пообещал Мэтт. "Сверху?"

"С самого начала", - согласился Джейк.

Они снова начали играть.

Следующие два часа они работали слаженно, сначала оттачивая припев песни — всего их было пять, и у всех были разные промежуточные тексты, — а затем приступая к куплетам. После того, как всем была представлена песня целиком, Джейк взял на себя работу ведущего вокала, а Мэтт вернулся к подпевке. Джейк прочитал текст песни с клочка бумаги, приклеенного скотчем к нижней части его микрофона, но к концу второго часа ему почти не нужно было к нему обращаться.

Песня была далека от "вместе", когда они, наконец, решили сделать перерыв. Напротив, у них были записаны только основные риффы, мелодия и основная лирическая формула. Им все еще предстояло поработать над переходом, вступлением, переключениями и слияниями. Но все это должно было произойти позже. Они перегорели на обслуживании Меня в течение дня, и пришло время поработать над чем-то другим.

Они выкурили еще несколько bonghits, укрепляя свой джемовый настрой, а затем Джейк познакомил их с новой песней, над которой он работал. Как и в случае с самой первоначальной композицией, вступление также отличалось. Джейк вернул свою гитару в акустический режим и сыграл для них песню точно так же, как он