Невоздержанность - Al Steiner

попадаем в чарты синглов, не говоря уже о борьбе за первое место, свидетельствует о наших музыкальных способностях ".

"Ты хочешь сказать, что мы попадаем в категорию поп-музыки?" - Спросил Мэтт, потрясенный самой мыслью.

"Нет, вовсе нет", - сказал Джейк. "Я говорю, что наша основная аудитория - это люди в возрасте от подросткового до двадцатилетнего возраста — старшеклассники и студенты колледжа. Это те, кто любит хард-рок, и мы доминируем в этой аудитории с тех пор, как они начали играть Descent на радио. Однако наш материал настолько музыкален, его так приятно слушать, что мы перешли демографическую черту в традиционную поп-музыку. Большинство из этих людей покупка ПНО синглов бы не купить Ван Хален один, никогда даже не слышали лед зепплин или переменного/постоянного тока мелодию, и покупать только наши песни, потому что, не по нашей вине, наши лирические и назад-бить формулы являются удовлетворяющие требованиям, они хотят в поп-музыке".

"То есть ты хочешь сказать, - сказал Мэтт, - что "Пересечение границы" и острые ощущения от ведения бизнеса исполняются людьми, потому что им нравятся ритм и припев?"

"Большинство из них, вероятно, даже не слушают стихи", - сказал Джейк. "А если и слушают, то не понимают их значения. Наша основная аудитория улавливает наш смысл и ценит нас как в музыкальном, так и в лирическом плане, но тогда наша основная аудитория - это люди, покупающие альбом целиком, а не синглы ".

И до сих пор эта аудитория сохраняла Острые ощущения от ведения бизнеса — альбом занимал первое место в чартах альбомов девятую неделю подряд, и никаких признаков падения в ближайшее время не было. Они аккуратно вытеснили альбомы, выпущенные как Тиной Тернер, так и Лайонелом Ричи, оба из которых ранее занимали первое место.

"Синглы ни хрена не значат по большому счету", - сказал Джейк. "Я имею в виду, конечно, они зарабатывают немного денег для National, и они приносят престиж отдельным песням, но продажи альбомов здесь в первую очередь. К Рождеству мы продадим два миллиона копий Thrill и почти три миллиона копий Descent. Вот где хард-рок окупает себя. Наши фанаты — не педики поп-музыки, которые покупают синглы, — а настоящие фанаты, парни и девушки в джинсах и коже, с длинными волосами, те, что курят травку и жуют грибы, они покупают альбомы, а не синглы. Наша сила здесь в том, что наш первый альбом был полон хорошей музыки. В нем не было просто двух или трех хороших песен, а остальные были дерьмовыми. Люди услышали песню Descent, затем они услышали, Кому нужна любовь. Именно тогда продажи альбомов начали расти в городах, в которых мы не гастролировали. Теперь, когда мы зарекомендовали себя как группа, создающая хорошую музыку, наши основные фанаты расхватали копии Thrill — альбома — в тот момент, когда он поступил в продажу. Thrill тоже полон хорошей музыки. Основные фанаты выберут любимые треки из тех, которые вообще не звучат по радио. Это то, на чем нам нужно сосредоточиться в будущем. Радовать наших основных фанатов, а не фанатов поп-музыки".

"И способ порадовать основных поклонников, - сказал Мэтт, понимая, к чему он клонит, - это продолжать выпускать альбомы, наполненные хорошей музыкой, вместо альбомов с парой запоминающихся треков, которые будут продаваться синглами".

"Именно", - сказал Джейк. "Худшая ошибка, которую мы могли бы совершить, - это начать угождать фанатам поп-музыки. Если мы начнем создавать запоминающуюся музыку, а не глубокую, если мы начнем писать песни с мыслью о том, как будет выглядеть видео, когда оно будет спродюсировано, или с мыслью о том, как оно будет звучать на радио, мы канем в безвестность еще через два альбома. Я не хочу этого".

"К черту это", - сказал Мэтт, ужаснувшись самой мысли.

"Я согласен", - сказал Билл. "Мы должны сами контролировать качество. Но как мы это делаем?"

"Нам нужно продолжать делать то, что мы делали до появления Shaver и National Records", - сказал Джейк. "Нам нужно писать наши песни и продюсировать нашу музыку без помех, делать это от всего сердца, как мы привыкли".

"Ворону это не понравится", - сказал Мэтт. "Это займет слишком много времени".

Они знали, что это правда. У них была встреча с Кроу всего за день до этого, и он уже начал настаивать на том, чтобы они как можно скорее отправились в студию звукозаписи для их следующего альбома.

"Если мы сможем заполучить вас туда к первому декабря, - сказал он им, - мы могли бы реально рассчитывать выпустить следующий альбом к первому апреля".

"Первое декабря?" Недоверчиво спросил Джейк. "Ты серьезно?"

"Это проблема?" Ответил Кроу. "Я уже работаю над резервированием студийного времени".

"Есть небольшая проблема в том, что у нас нет никакого гребаного материала для записи", - сказал Мэтт. "Поскольку вы не разрешаете нам записать То, что есть в Книге, и поскольку остальные четыре мелодии, которые мы получили в бункере, не соответствуют качеству альбома, я бы сказал, что это довольно большая проблема".

"Мы не работали ни над чем новым с тех пор, как подписали контракт с тобой", - сказал Джейк. "Требуется некоторое время, чтобы придумать десять мелодий".

"Скорее пятнадцать, поскольку вы, придурки, отвергаете по меньшей мере треть того, что мы предлагаем", - сказал Мэтт.

"Ну, - задумчиво сказал Кроу, - всегда есть те цифры, которые наши команды по написанию песен придумали в качестве наполнителя для последнего альбома. Их восемь, включая Embrace of Darkness, это действительно хорошая мелодия. Мы еще никому не раздавали эти песни, так что все они доступны для вас. Это означает, что вам нужно будет придумать только две собственные песни ".

"Аааа, - сказал Мэтт, - мне было интересно, когда мы вернемся к этому".

"Послушайте, ребята, - сказал Кроу, - я знаю, что вам не нравятся мелодии. В прошлый раз мы отдались вам — уверяю вас, вопреки здравому смыслу, — но на этот раз нам придется твердо стоять на своем. Нам нужно десять песен от вас к 1 декабря. Если ты не можешь придумать их самостоятельно..."

"Мы не будем исполнять твои песни", - перебил Джейк. "Точка. Конец истории. Это последнее слово. Я думал, мы установили это в прошлый раз, когда бодались с вами лбами, люди. Мы предпочли бы, чтобы вы подали на нас в суд за нарушение контракта, разрушили всю нашу карьеру и лишили нас всех заработков до конца наших дней, чем записать песню, которую написал