Микеланджело. Жизнь гения - Мартин Гейфорд

388

Архитектурный облик алтаря Пикколомини был разработан римским скульптором Андреа Бреньо и его мастерской, однако по какой-то причине он не вырезал ни одной из пятнадцати статуй, предназначавшихся для ниш и пьедестала алтаря. Восполнить недостающие детали вызвался не кто иной, как Пьетро Торриджано, поэтому пути Микеланджело еще раз пересеклись с хулиганом и задирой из сада скульптур. Впрочем, Торриджано выполнил всего одну статую, изображавшую святого Франциска, да и ту не завершил. Mancusi-Ungaro. P. 11–12.

389

Ibid. P. 10–11.

390

Ibid. P. 13.

391

Ibid. P. 16.

392

Якопо Галли умер в 1505 году и, следовательно, не мог заставить своего друга и протеже сдержать слово и выполнить заказ.

393

Характерно, что он помнил имя нотариуса, составившего контракт, но перепутал имя папы, назвав его Пием II, а не Пием III.

394

Микеланджело Буонарроти. CCCLXXIX / Пер. с ит. Н. Е. Булаховой // Микеланджело Буонарроти. Указ. соч. С. 418–419.

395

Mancusi-Ungaro. P. 21.

396

Не исключено, что впоследствии эту статую переплавили на пушку, как это случилось с другой бронзовой скульптурой работы Микеланджело – изображением папы Юлия II, восседающего на престоле. Рисунок на с. 188 дает представление о том, как мог выглядеть этот бронзовый «Давид».

397

Flick. P. 59–61.

398

О документах, касающихся этого заказа, см.: Gatti.

399

Ibid. P. 441.

400

Ibid. P. 442.

401

Frey, 1909. P. 110–111.

402

Gatti. P. 443–444.

403

Leoni. P. 171–177; Челлини Бенвенуто. Трактат о скульптуре. С. 560.

404

Описание литья в бронзе заимствовано у Леони: Leoni. Op. cit. См. также: Челлини Бенвенуто. Трактат о скульптуре. С. 560–594.

405

Челлини Бенвенуто. Жизнь Бенвенуто Челлини. С. 421–430.

406

Gatti. P. 444.

407

Ibid. P. 444–445.

408

Ibid. P. 445.

409

Cart. I. P. 83, no. LIX.

410

Возможно, Роведзано ограничился тем, что доработал и отполировал поверхность статуи, а также заделал отверстия, которые мог оставить после отливки Микеланджело.

411

Обсуждение этого рисунка см.: Goffen. P. 131–134; Seymour. P. 4–9.

412

Пер. с ит. А. М. Эфроса (Микеланджело Буонарроти. Указ. соч. С. 515).

413

Там же.

414

Seymour. P. 7–8.

415

Goffen. Loc. cit.

416

В оригинале цитируются соответственно строки стихотворений «Баллада о дамах былых времен» Франсуа Вийона и «Атака легкой кавалерии» Альфреда Теннисона. – Примеч. перев.

417

По словам Вазари, Леонардо также постигал искусство в саду скульптур.

418

Леонардо да Винчи. Каким должен быть живописец / Пер. А. Губера // Леонардо да Винчи. Суждения о науке и искусстве. СПб.: Азбука, 2001. С. 392.

419

British Museum, 2005. P. 93–94; Wilde, 1953. P. 66.

420

Wilde, 1953. P. 66.

421

О личной встрече художников может свидетельствовать список книг, который Леонардо составил в 1503–1504 годах. Среди различных учебников латыни, само упоминание которых говорит о том, что Леонардо пытался повысить свой уровень владения этим языком, упомянут «Libro de regole latine di Francesco da Urbino», то есть книга, написанная латинистом, занятия в школе которого посещал Микеланджело. Едва ли можно счесть совпадением, что два великих флорентийских художника одновременно, независимо друг от друга, обратились к учебнику одного и того же малоизвестного автора. Скорее естественно предположить, что этот учебник порекомендовал, а может быть, и подарил Леонардо именно Микеланджело. Reti Ladislao. The Two Unpublished Manuscripts of Leonardo da Vinci in the Biblioteca Nacional of Madrid II // Burlington Magazine. Vol. 110, no. 779 (Feb. 1968). P. 81.

422

Николл Чарльз. Указ. соч. С. 434.

423

Леонардо да Винчи. Спор живописца с поэтом, музыкантом и скульптором / Пер. А. Губера // Леонардо да Винчи. Суждения о науке и искусстве. СПб.: Азбука, 2001. С. 361.

424

Там же. С. 371.

425

Одно это утверждение Микеланджело мог бы оспорить.

426

Там же. С. 379.

427

Там же. С. 381.

428

Там же. С. 376–377.

429

В жизни Леонардо величайшую роль играла одежда. Инвентарный каталог одеяний, составленный им в 1504 году, позволяет живо вообразить, в каком облике он являлся на улицах и площадях Флоренции, – этакий денди, щеголь в кричаще-ярких нарядах. В списке наличествуют «колет приглушенного розового оттенка, один, колет ярко-розовый каталанский, один, плащ темно-фиолетовый, с большим воротником и бархатным капюшоном, один… дублет фиолетового атласа, один, дублет пурпурного атласа à la française, один». Jones. P. 9–10.

430

Леонардо да Винчи. Спор живописца с поэтом, музыкантом и скульптором. С. 377.

431

Varchi Benedetto. Due lezzioni di M. Benedetto Varchi. Firenze, 1549.

432

Микеланджело Буонарроти. CCLXI / Пер. с ит. А. Г. Габрического // Микеланджело Буонарроти. Указ. соч. С. 310.

433

Там же. С. 309.

434

Там же.

435

Там же.