История игральных карт. Вековые традиции создания карточных колод для игры, пасьянсов, фокусов и гаданий в разных странах и у разных народов - Кэтрин Харгрейв

Отметим к тому же появление театральных Таро, на арканах которых запечатлены сцены из популярных пьес и опер. Многие из таких венских серий состоят всего лишь из 54 листов: четырех цифровых и четырех фигурных карт каждой масти сверх 22 арканов. Такие карты получили известность под названием «Таро для кофе-хауса», и они считаются плодом местного развития старой игры.

Многие венские карточные мастера признаны знатоками своего ремесла, и до наших дней дошли оттиснутые вручную пробные отпечатки фигурных карт, персонажи которых иногда изображались в классических костюмах, иногда – в полудиком великолепии русского двора, иногда – в виде достоверных миниатюр, изображающих лордов и дам Вены. Среди таких художников достойны упоминания Эльфингер, Паузингер и Гигерл.

Приблизительно в 1848 г. появились серии арканов с нелицеприятной политической сатирой на правительство, а еще через 10 лет – с изображением эпизодов Крымской войны. Примерно в то же время из Братиславы (Прессбурга по-немецки) пришли арканы совершенно определенно с китайскими мотивами, а еще в одной серии можно увидеть хождения Блонделя в поисках своего короля.

КАРТЫ ТАРО РАБОТЫ ДИТЫ МОЗЕР, ВЕНА, 1906 Г.

Серии Таро со зверями работы Паузингера в карандаше и чернилах представляются полезными наглядными пособиями для студентов. Разнообразие предметов выглядит буквально неистощимым. Венские оттиски в карикатурах показаны в колоде примерно 1860 г. и в картах на историческую тему с изображением королей от Рудольфа до Иосифа II. Тут же стоит упомянуть Таро на военную тему, на которых появляются Франц-Иосиф со своими генералами. На так называемых кайзеровских Таро изображена охота на всех землях, а на картах серии работы Гигерла примерно того же времени появляются карикатуры на венских модных персонажей. Самый оригинальный и прелестный выпуск придумала Дита Мозер в пользу венской благотворительной кампании, развернувшейся на Рождество 1906 г. Всего отпечатали 100 карточных колод. Арканы снабжены сдвоенными головами, на них изображены Ноев ковчег с людьми, животные, дома и деревья. С помощью фигурных карт передано ощущение витражей, на которых нарисованы средневековые рыцари, египтяне, ассирийцы и члены королевской семьи XVI в. Числовые карты рассечены поперечными полосами и окантованы черным цветом.

КАРТЫ ТАРО РАБОТЫ ДИТЫ МОЗЕР, ВЕНА, 1906 Г.

КАРТЫ ДЛЯ ИГРЫ В ПИКЕТ РАБОТЫ ЛОШЕНТИОЛА, ВЕНА, 1806 Г.

Первые венские карты для игры в вист, хранящиеся в нашей коллекции, относятся примерно к 1850 г. Две карточные колоды помещены в шкатулку, причем листы меньше по размеру, чем наши нынешние карты. Изображения на фигурных картах и оформление числовых выполнены со вкусом и вызывают самые положительные эмоции. Несколько лет спустя появились карты для пикета положенного размера. В нашей коллекции находятся эти карты, изготовленные из железа с обычной раскраской. Можно предположить, что их мастера вдохновил пример серебряных карт, использовавшихся при французском дворе во время правления Людовика XV.

Вена весьма удачно представлена среди игральных карт, выполненных методом прекрасной литографии, с удивительными фигурными картами, обнаруженными и во Франции, и в Германии. Имеются все их размеры – от самых маленьких пасьянсных до колод игры в пикет максимального формата.

Из игральных карт с французскими значками масти можно взять колоду, на каждом числовом листе которой с большим вкусом и тщательностью выгравированы разнообразные цветы. Значки масти тоже выгравированы и раскрашены вручную, а на трефовом тузе стоит имя художника «Ше Лошентиол, Вена, 1806 г.» («Chez Loschentiohl a Vienne, 1806»). Он работал ювелиром, и его изделия всю жизнь пользовались большим спросом со стороны королевской семьи. Фигурные карты тоже отпечатаны с медных клише, на них в полный рост изображены знаменитые персонажи, а на двух из них – червонной даме в образе Марии Стюарт и пиковой даме Ифигении – стоит подпись «Mayer». Этот Майер служил подручным у Лошентиола. Известно о существовании еще всего лишь двух колод таких карт.

Немцам принадлежит первенство в изобретении первых и самых знаменитых переводных карт, как называются те игральные карты, значки масти которых служат частью смешного замысла. В конце XVIII в. в традицию вошло в качестве новогодних подарков преподносить карманные альманахи. Их обычно оборачивали в красный сафьян, а внутри находились копии симпатичных гравюр со знаменитых картин, сентиментальные рассказы и стихи, а также практически всегда несколько страниц размером с переводную игральную карту. Иногда такие карты отличали большой талант и остроумие, для чего требовалось высокое авторское мастерство.

КАРТЫ С ИЛЛЮСТРАЦИЯМИ К ШИЛЛЕРОВСКОИ «ЖАННЕ Д’АРК», 1805 Г.

В 1805 г. книготорговец из Тюбингена И.Г. Котта выпустил полный набор таких карт, в котором на фигурных картах изобразили персонажей шилллеровской «Жанны д’Арк». А числовые карты представляли собой переводные листы всевозможных предметов, совсем не относящихся друг к другу или фигурным картам и не связанных с ними.

Предприятие оказалось настолько выгодным, что на протяжении последующих пяти лет он выпустил еще несколько колод. В 1806 г. на фигурных картах изобразили Улисса и других классических персонажей; в 1807 г. – героев шиллеровского «Валленштейна»; в 1808 г. – арабские костюмы; в 1809 г. он вроде бы не отметился (пропустил); в 1810 г. автор вернулся к фигурным картам, на которых изобразил сказочные и смешные персонажи. Комическими фигурами стали карикатуры на Наполеона и других знаменитых людей. Карты нарисованы с большим умом, и, как говорят, над ними работал сам Осиандер. Последняя серия под названием «Рыцарские ордена» вышла в 1911 г. Все карточные листы – прекрасные гравюры ручной раскраски.

КАРТЫ ДЛЯ ИГРЫ В ПИКЕТ, ВЕНА, 1809 Г.

В Вене происходило то же самое. Одну серию в 1809 г. создал Г.Ф. Мюллер. Персонажи на фигурных картах одеты в роскошные костюмы, а имя оформителя можно увидеть на бубновом валете. Карточная колода выпуска 1814 г. мало чем отличается от упомянутой выше. Существует великое множество сюжетов, неподдельный интерес вызывают причудливые замыслы, выполненные с безупречным мастерством. Фигурные карты и метки масти раскрашены от руки. Имя художника Иоганна Нейдла находим на червонном тузе вместе с государственной печатью и датой.

Третья венская серия фигурных карт с персонажами в классических костюмах тоже создана Г.Ф. Мюллером. Пиковая масть служит иллюстрацией венской истории, «Беатрисы», и эти карты по несколько штук одновременно изначально появились в «Хранилище произведений искусства» в 1818–1819 гг.

На многих немецких картах, особенно изготовленных в Богемии и Венгрии, значатся итальянские значки масти. На картах постарше эти значки масти нанесены по трафарету красной и синей краской. Сами карточные листы большие по размеру – 5½ × 2¼ дюйма. Большой интерес с точки зрения замысла представляет колода карт для «Трапполы» из 36 листов, отпечатанных с деревянных клише. Выражение лиц и положение тел персонажей фигурных карт передано с большой экспрессией.

ВВЕРХУ: ПЕРВЫЕ ДВА АРКАНА СЕРИИ ТАРО

ВНИЗУ: ВАЛЕТ И ДВОЙКА МЕЧА ИЗ КОЛОДЫ «ТРАППОЛА», ИЗГОТОВЛЕННЫЕ В ПРАГЕ В 1664 Г.

ВЕДЬМА, КОТ, ПТИЦА И ЛОШАДЬ

Из колоды карт для «Игры птиц», в которую в старину играли в Рейнской стране, около 1750 г.

ВЕНСКИЕ КАРТЫ, 1814 Г.

Прекрасно передана живость лошадей под рыцарями, а на единицах кубков и денариев у ног лошадей натурально лают псы. На карте рыцаря мечей написано слово «Prag». На двойке мечей напечатаны куплет в венском стиле, но на немецком языке вместо итальянского, и дата «Die Karten Jst Drum Nicht Erdacht Das Man Zanck und Hader Nacht. 1664 H.S.». Имя мастера находим на единице жезлов: «Augustin Z. Mahler in Prag». На выпуске, изготовленном в Праге через 150 лет, за исключением пропавших на двойках старых куплетов и замены сдвоенных голов на фигурных картах, практически никаких изменений не найти. Мы имеем дело с очередным примером живучести старых форм в этом ремесле.

ПЕРЕВОДНЫЕ КАРТЫ РАБОТЫ Г.Ф. МЮЛЛЕРА, ВЕНА, 1818 Г.

Такие карты пользовались весьма широкой популярностью. Их отличает тонкая ручная раскраска. Колоду таких карт подарил Лафайет одному из своих помощников по имени Маркиз де Кальмес, и она до сих пор остается собственностью его потомков, живущих в Америке

Многочисленные поздние выпуски таких карт «Траппола», изготовленных в Триесте и Вене, все больше напоминали итальянские игральные карты современного вида. К тому же от случая к случаю встречаются выпуски карт Таро со старинными символическими арканами, и на них всегда стоят значки итальянской масти. При этом снова наблюдаем неизменность старинного порядка: их всегда печатали с деревянных клише и раскрашивали по трафарету. Инициалы изготовителя – Le Chariot – обычно встречаются на седьмом аркане.