Невоздержанность - Al Steiner
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Еще более неловким, однако, был Даррен. Хотя он не допустил ошибки в своей реальной игре, он все еще производил настоящее впечатление, пробуя новые танцевальные движения в своей программе. Он прыгал вверх-вниз, дрыгал ногами, корчил злобные рожи толпе, кружился взад-вперед и вообще делал все, что мог, чтобы привлечь к себе внимание. Джейк предположил, что он думал, что ведет себя круто, но на самом деле он выглядел как пьяный придурок — исполнительская версия того, как надевают абажур на голову на вечеринке.
Когда крики на бис достигли своего пика, Джейк и Мэтт обменялись взглядами, полными гнева и беспомощности, оба понимали, что из-за двух неудач они сыграли некачественно, и оба ненавидели тот факт, что они мало что могли с этим поделать. Ни один из них не мог знать, что худшее еще впереди.
Даррен сделал последний глоток из трубки, фактически поджег смолу в черенке трубки, так как весь горшок был выкурен. Он вернул сигарету и зажигалку Бобби, выдул свою сигарету, а затем сделал последний глоток своего Gatorade. Он улыбнулся, почувствовав, как последний всплеск ТГК проходит через его мозг, возвращая желанный кайф. Да, он был готов пойти и спеть последние две песни прямо сейчас. И он был полон решимости показать этим техасским фанатам, кто он такой. Джейк и Мэтт думали, что у них есть какие-то приемы? У них ни хрена не было. Он был действительно важным человеком в группе, он и его бас. В конце концов, без баса у остальных из них не было бы ритма для игры, не так ли? Почему этим двум придуркам—примадоннам — троим, если учесть этого зануду Билла, - приписали весь успех "Невоздержанности"?
Он был так поглощен этими мыслями, что не заметил, как остальные четверо уже вернулись через левую дверь на сцену. Даже аплодисменты, раздавшиеся в ответ из толпы, не помогли ему понять. Потребовался шлепок Бобби по спине и крик "Вперед!" ему в ухо, чтобы заставить его двигаться. Он переступил порог и обнаружил, что остальные участники группы уже на своих местах, с инструментами в руках. Из толпы раздался еще один взрыв смеха по поводу его позднего прибытия, и оба, Мэтт и Джейк, уставились на него.
Он не обратил на них внимания. Он просто взял свой бас и установил его в нужное положение. Просто чтобы показать, кто был настоящим талантом группы, он сыграл быстрое басовое соло на двенадцати нотах, что определенно не было частью выступления на бис. Он ожидал аплодисментов, но вместо этого получил изумленный вздох толпы. Очевидно, его талант был слишком утонченным для этих техасских придурков.
Куп досчитал до четырех, и они начали исполнять первую песню на бис: Rules of the Road с нового альбома. Это была одна из песен Джейка и одна из наименее любимых в исполнении Даррена. Джейку нравились изменения темпа в его песнях, и эта была просто переполнена ими. Это началось быстро, замедлилось во время первого куплета, ускорилось почти до хэви-металлической интенсивности во время припева, а затем снова замедлилось ко второму куплету и переходу. Самому Джейку постоянно приходилось переключаться с акустического звучания во время медленных партий обратно на дисторшн в более быстрых частях, причем это переключение осуществлялось нажатием одной из педалей эффектов, расположенных вокруг его микрофонной стойки. Быстрое и постоянное изменение темпа означало, что Даррен не мог выполнить много новых крутых движений, которые он пытался внедрить в свое сценическое мастерство.
Когда Правила дорожного движения закончились, Даррен заметно оживился. Финальная песня была его абсолютной любимой, которую они исполнили: Кому нужна любовь? Это был настоящий рок-шедевр с быстрым, тяжелым и довольно последовательным ритмом, который он действительно мог отбивать на своем басу так, как и должна была отбиваться рок-музыка. Они приступили к этому под одобрительный рев толпы. Руки Даррена делали свою работу автоматически, его левая рука нажимала на лады и двигалась вверх и вниз по грифу, левая перебирала толстые струны с идеальной точностью. Он прыгал вверх-вниз во время игры, двигаясь взад-вперед, корча суровые рожи, которые, по его мнению, были просто самой крутой ебаной вещью на свете. Дважды по ходу исполнения песни он был так увлечен своими прыжками, движениями и гримасничанием, что забывал вернуться к микрофону и спеть бэк-вокал к припеву. Упс, подумал он, когда это произошло. Тогда, блядь, подай на меня в суд. Не то чтобы его голос был действительно нужен, когда Мэтт, Куп и Билл играли свои роли. На самом деле, возможно, он поговорил бы с Грегом о том, чтобы полностью отстранить его от обязанностей певца. Необходимость все время биться о микрофон отвлекала его от сценического мастерства.
Когда Мэтт начал исполнять главное соло песни, а Джейк отступил, чтобы привлечь к нему внимание, Даррен остался в передней части сцены, решив, что нужно сделать еще несколько движений. Он подпрыгнул вверх-вниз еще несколько раз, а затем отскочил вправо, чтобы оказаться рядом с Мэттом. Его намерением было столкнуться плечом к плечу с гитаристом, один из тех приемов товарищества, которые выглядели так круто, но вместо этого он врезался в Мэтта со значительной силой. Мэтт отлетел в сторону от удара, дважды споткнувшись и чуть не упав. В последнюю секунду ему удалось удержаться на ногах, и, хотя он бросил убийственный взгляд на Даррена, его пальцы ни разу не пропустили струну, и соло не прервалось.
Упс, снова подумал Даррен. Наверное, это выглядело не очень хорошо. Но с другой стороны, если бы Мэтт не был таким чертовски неуклюжим на ногах, он, вероятно, был бы немного лучше подготовлен. Надеюсь, он извлечет из этого урок. Может быть, если бы он немного покурил и позволил себе расслабиться, как мы с Купом, ему было бы здесь лучше.
Даррен вернулся к своему микрофону, подпрыгивая на всем пути. На полпути он переступил через гитарный шнур Джейка, зацепил его ногой и аккуратно вырвал его из гитары Джейка, мгновенно заглушив бэк-рифф как раз перед концом соло и началом двойной риффовой части песни. Он даже
