Цифровой журнал «Компьютерра» № 168 - Коллектив Авторов

Итак, формат MP3 появился в 1993 году, первый портативный MP3-плеер MPMan — в 1998 году, а первый iPod — в ноябре 2001 года. Первое событие позволило легко обмениваться музыкой через интернет, второе — носить с собой в кармане всю коллекцию любимых альбомов, третье сделало MP3-плеер модным аксессуаром.

Музыка потеряла материальную форму, и в результате у многих накопились такие огромные коллекции записей, которые невозможно прослушать за всю жизнь, «композиции» превратились в «треки», а музыка стала всё больше приобретать чисто фоновое значение. При этом о качестве звука вспоминали в последнюю очередь — речь шла об удобстве хранения и сортировки, максимальной вместимости накопителя и внешнем виде портативного устройства. Для фона особого качества не нужно, главное — количество.

Отмирание физических носителей привело к тому, что качество звучания стало реально волновать лишь небольшой процент ценителей, которые продолжают покупать виниловые проигрыватели, SACD/CD-плееры и катушечные магнитофоны. Приверженцы традиционной аудиотехники и владельцы стеллажей грампластинок стали восприниматься молодёжью в лучшем случае как маргиналы, а в худшем — как городские сумасшедшие. Между тем, отдавая немалые деньги за высококачественную аппаратуру и небольшие, но всё же заметные, — за профессионально оформленный и записанный диск, вы невольно уделите значительно больше внимания представленной на нём музыке, чем какому-то файлу, который можно загрузить одним щелчком мышки.

Сложилась такая ситуация, что, утратив физический носитель, мы непроизвольно нивелируем и ценность самого музыкального произведения, записанного на нём. Парадоксально, но факт: лишившись, казалось бы, чего-то совершенно лишнего, привнесённого извне, музыка стала терять и самоё себя. И это утраченное — вовсе не потрескивающая пластинка и не шуршащая плёнка, которую нужно перематывать, чтобы добраться до нужного места. Это то место, которое музыка занимает в иерархии ценностей современного человека. И причина такого пересмотра ценностей — чрезмерная доступность музыкальных записей.

Если зайти на любой торрент-трекер, можно легко убедиться в том, что каждый день в интернет выкладываются огромные объёмы музыкальных записей, в том числе и абсолютно новых. Но проблема в том, что даже самые интересные и талантливые из них вряд ли смогут дойти до сколько-нибудь значимого числа слушателей. Потому что чисто физически всё это море музыки невозможно прослушать даже поверхностно, просто чтобы отделить зёрна от плевел. Так что, как ни печально, но в нынешних условиях даже самому гениальному исполнителю никак не обойтись без пресловутой «раскрутки» — если, конечно, он хочет быть услышан.

Поэтому нисколько не удивляет массовая популярность исполнителей, чьи песни невозможно отличить одну от другой и чей голос забывается через секунду. Они не поют, а именно исполняют, как механическая пианола, технически безупречно, но без малейшего оттенка чувств. Совершенно естественно: фон должен быть комфортным, он не должен раздражать в любых количествах. Что касается классической и современной академической музыки, то есть написанной в классической традиции, то сейчас она, как никогда, далека от массового слушателя, хотя, казалось бы, напротив, сегодня можно абсолютно бесплатно (правда, не слишком законно) и за считанные часы собрать такую коллекцию отборнейших записей, на которую ещё четверть века назад можно было потратить полжизни.

Вы спросите, а где же рассуждения о пресловутом низком качестве MP3 и «тёплом ламповом звуке»? На самом деле качество звучания действительно давно никого не интересует. И формат MP3 вовсе не так ужасен, как считают снобы, — мало кто из них отличит тот же CD от качественно кодированных записей с высоким битрейтом. Для особо придирчивых существуют форматы кодирования без потерь FLAC, ALAC, APE и больше десятка других. Между тем популярный британский журнал Hi-Fi News & Record review, проверив свою коллекцию винила, к немалому изумлению редакции обнаружил, что только на одной из нескольких тысяч пластинок присутствуют частоты ниже 50 Гц. В свою очередь, хорошо известно, что MP3-кодеки, как правило, отсекают все высокие частоты после примерно 16-17 кГц.

В реальном мире все эти технические нюансы и дотошные измерения никого не волнуют. Даже сжатые форматы звукозаписи обеспечивают более чем достаточный уровень качества, чтобы можно было насладиться музыкой. Что уж говорить об аналоговых носителях, звучание которых подчас зависит от совершенно случайных факторов и которые изнашиваются при каждом воспроизведении! Имеет значение лишь отношение к самому объекту — к музыке, и с этим отношением, как вы можете убедиться сами, всё не слишком радужно. Корень проблемы в том, что музыка слишком доступна, в результате чего снижается её субъективная ценность для слушателя. Способствовало ли созданию такой ситуации появление на свет формата MP3? Спустя двадцать лет можно ответить однозначно: безусловно, да.

К оглавлению

Фаблеты: пришла ли пора смартфонов-гигантов?

Олег Нечай

Опубликовано 12 апреля 2013

Самый молодой класс портативных устройств, уже успевший завоевать популярность у пользователей по всему миру, — это фаблеты, смартфоны с гигантскими экранами высокого разрешения, мощными процессорами и аккумуляторами большой ёмкости.

Термин «фаблет» (phablet) составлен из английских слов phone («телефон») и tablet («планшет»), и он в полной мере характеризует эти аппараты, представляющие собой гибриды смартфонов и планшетов — как по габаритам, так и по возможностям. Российские журналисты неоднократно пытались предложить альтернативное русское название фаблетов — «смартшет», «фланшет», «фланфон» и даже «плафон». Более-менее удачно звучит лишь первое из них, но англоязычный термин за прошедшие пару лет уже стал вполне устоявшимся названием этого класса устройств, так что давайте остановимся на нём.

Исторически первым фаблетом принято считать смартфон Dell Streak 5, выпущенный в июне 2010 года. Трубка получила гигантский по тем временам 5-дюймовый ёмкостной экран, но с довольно скромным разрешением 800 х 480 точек (3,5-дюймовый Retina display смартфона Apple iPhone 4, представленного тогда же, имел разрешение 960 х 640 пикселей), уже изрядно устаревший одноядерный процессор Qualcomm Snapdragon QSD 8250 разработки 2008 года c тактовой частотой 1,0 ГГц, 512 Мбайт оперативной и 2 Гбайта флэш-памяти с возможностью расширения флэш-картами, а также съёмную аккумуляторную батарею ёмкостью 1530 мА*ч. Ни процессор, ни аккумулятор не были рассчитаны на работу с экраном таких размеров, причём сам дисплей Dell Streak 5 уже вряд ли мог кого-то поразить.

Первые Dell Streak 5 работали под управлением операционной системы Android 1.6 (Donut), а последующие выпуски получили обновления до Android 2.2 (Froyo). Эти ранние версии Android не всегда гладко работали даже на смартфонах и уж совершенно не были приспособлены для планшетов и устройств с большими экранами.

Выпуск в продажу Dell Streak 5 три года назад оказался явным фальстартом: ещё не существовало ни аппаратных, ни программных платформ, подходящих для таких устройств, а потребитель был явно не готов принять столь странный смартфон-переросток с массой недостатков. На подъёме был рынок полноразмерных планшетов, значительную долю которого занимал iPad 2.

Однако уже спустя год стали доступны дву- и четырёхъядерные «системы на чипе» с мощным графическим ядром, на аппаратном уровне поддерживающим работу с Full HD-видео, а также компактные экраны с HD-разрешением. Появились более современные версии Android 2.3 (Gingerbread), а вскоре и 4.0 (Ice Cream Sandwich) и 4.1 (Jelly Bean), изжившие массу «детских болезней» и без проблем работающие с дисплеями высокого разрешения.

И тут произошёл прорыв: в октябре 2011 года компания Samsung представила свой первый фаблет Galaxy Note (N7000), моментально завоевавший огромную популярность: менее чем за два первых месяца мировых продаж этот смартфон разошёлся тиражом в миллион экземпляров, а всего, по данным на август 2012 года, было продано около 10 миллионов Galaxy Note.

В отличие от Dell Streak 5, фаблет Samsung Galaxy Note демонстрировал принципиально иной уровень «железа» и софта. Аппарат был построен на базе двуядерной «системе на чипе» со встроенным графическим ускорителем: в первых модификациях это был Samsung Exynos 4210 c тактовой частотой 1,4 ГГц и графикой Mali-400 MP, в последующих — двуядерный Qualcomm Snapdragon S3 MSM8660 c видеоядром Adreno 220.

В Galaxy Note устанавливался великолепный 5,29-дюймовый экран на основе органических светодиодов HD Super AMOLED с разрешением 1280 х 800 пикселей (WXGA), встречавшимся тогда разве что у полноразмерных десятидюймовых планшетов. Плотность пикселей такого дисплея составляла 285 ppi — это немного меньше «айфонных» 326 ppi, но за счёт того, что экран с большей диагональю удобнее держать дальше от глаз, отдельные точки на нём были тоже незаметны.