Эта покорная тварь – женщина - Валерий Гитин

Кто знает, какой была бы викторианская эпоха, окажись на месте принца Альберта другой мужчина, сумевший пробудить чувственность в своей царствующей супруге…

Как говорится, нет морали, а есть обстоятельства.

КСТАТИ:

«Нравственности предшествует принуждение, позднее она становится обычаем, еще позднее — свободным повиновением, и, наконец, почти инстинктом».

Едва ли есть смысл говорить о сугубо женских проявлениях «железных леди», стоящих у кормила власти, таких как Индира Ганди или Маргарет Тэтчер, — на то они и «железные», так же как эти проявления были почти полностью растворены в кипящем водовороте революционной деятельности «первой леди» возникшего после Октябрьского переворота Советского государства Надежды Крупской — супруги Ульянова (Ленина).

Этот образ мог бы привнести в собирательный портрет Женщины лишь такой характерный штрих, как серую не рассуждающую жертвенность, озаренную багровыми отблесками жестокого фанатизма — традиционные черты жен пуританских священников или террористов.

КСТАТИ:

«Женщина научается ненавидеть в той же мере, в какой теряет способность очаровывать».

«Читающая нравоучения женщина сродни стоящей на задних лапах собаке: удивительно не то, что она этого не умеет, а то, что она за это берется».

Супруга второго по счету кремлевского диктатора — Надежда Аллилуева — натура с гораздо более, чем у Крупской, женственным моральным обликом.

Она способна и на страстную любовь к Сталину, и на ненависть к нему же, и на безумные вспышки ревности… и на самоубийство, о причинах которого высказано огромное количество догадок и версий, но большинство из них сводится к сугубо женскому аффекту.

Остальные же «первые леди» Советского Союза — и жена Хрущева, и жена Брежнева, и жена Черненко, и даже суперэлегантная и эмансипированная внешне Раиса Горбачева — были по сути лишь покорными тенями своих мужей-властителей шестой части земного шара, и в кремлевских палатах (за исключением разве что Горбачевой) выглядели не более чем переодетыми экономками.

КСТАТИ:

«Мужа — одного из тысячи нашел я, а женщины — ни одной из всех не нашел я».

Из женщин, стоящих на вершине, следует отметить еще одну, сошедшую с этой вершины 28 августа 1996 года после пятнадцатилетнего стояния, вернее, балансирования на ней, — английскую принцессу Диану.

Она родилась в 1961 году в одной из самых родовитых семей Великобритании. Образование ее ограничивалось несколькими классами школы и курсами медсестер. Она, правда, много читала и увлекалась музыкой.

В двадцатилетием возрасте Диана Спенсер становится принцессой Дианой, выйдя замуж за наследника английского престола принца Чарлза, тридцатидвухлетнего интеллектуала, увлекающегося архитектурой, классической музыкой, игрой в поло, охотой и рыбалкой.

Расхождения в их интересах и пристрастиях были налицо с самого начала образования новой королевской семьи. Когда их после помолвки спросили, любят ли они друг друга, Диана с готовностью ответила: «Конечно», а принц Чарлз: «Смотря что вы понимаете под словом «любовь».

Диана родила двух сыновей, после чего их отношения с супругом начали все более и более походить на противостояние.

Они соревнуются в скандальности своих внебрачных связей, демонстрируя взаимную отчужденность и даже открытую неприязнь.

Диана как натура стремительная и азартная далеко обходит своего супруга в этой гонке самокомпрометирования, давая шокирующие интервью бульварной прессе и снимаясь в видах, которые при королеве Виктории были неприемлемы даже для годовалых младенцев.

В итоге — развод в августе 1996 года, вследствие которого английская принцесса Диана вновь стала леди Дианой Спенсер, сохранив, правда, за собой титул принцессы Уэльской (как мать будущего короля принца Уильяма).

КСТАТИ:

«Не открывайся жене и не делись с нею никакими тайнами: в супружеской жизни жена — твой противник, который всегда при оружии и все время измышляет, как бы тебя подчинить».

Женщина на вершине всегда выглядит величественно и загадочно, но при этом забывает о том, что верховой ветер не только гонит облака, а и задирает подол юбки…

III

ЗВЕЗДЫ

«Послушайте!

Ведь, если звезды зажигают —

Значит — это кому-нибудь нужно?

Значит — кто-то хочет, чтобы они были?

Значит — кто-то называет плевочки жемчужиной?»

Эти женщины тоже стоят на вершине, но несколько иного свойства — на вершине массового признания и поклонения.

Знаменитые актрисы, певицы, которых издавна принято было осыпать цветами и дорогими подарками, выносить на руках из театральных подъездов, выпрягать лошадей и волочь в качестве тягловой силы их кареты по улицам взбудораженных городов…

В век кино и телевидения популярность «звезд» стала поистине всемирной, и миллионы теперь жаждут обладать ими, а миллионы женщин слепо копируют их туалеты, прически, походку и улыбку.

Появлению такой звезды всегда предшествует либо случайное стечение обстоятельств, либо целенаправленная и щедро субсидируемая кампания по ее так называемой «раскрутке».

Сотни и тысячи талантливых актрис, певиц или манекенщиц, своими данными нередко превосходящие признанных «звезд», обречены на безвестность, если их не отметит Его Величество Случай.

И жалкая уличная певичка, как Золушка в принцессу, превращается в Эдит Пиаф, а солистка провинциального ВИА — в Аллу Пугачеву. Не враз, не в одно прекрасное утро и по мановению волшебной палочки, но все-таки случайно, иначе петь бы и дальше им там, где они начали.

Но это женщины, безусловно, отмеченные Божьей печатью незаурядного таланта, а ведь сколько «звезд» могут погаснуть в тот самый момент, когда иссякнет или переключится на другой объект их искусственная подпитка!

Ведь большинство из них, возвышающихся над миллионами, практически никакими своими данными не отличаются от этих самых миллионов.

Популярность того или иного раздражителя находится в прямой зависимости от частоты его демонстрации, не более того. Как заметил в одной из своих передач известный телеведущий Владимир Познер, если на экране часто показывать лошадиную задницу, она тоже станет популярной.

Но люди, и в особенности женщины, склонны к самообольщению.

Будучи всего лишь «лошадиными задницами», они начинают всерьез проникаться идеей своей исключительности, которая, милостиво кивая, говорит им: «Можно», а когда женщина слышит это слово, у нее, как говорится, «едет крыша», и тогда она считает, что ей можно все.

Медные трубы славы являются тяжким испытанием для любого человека, а тем более с неразвитой (или односторонне развитой) духовной организацией. А если к этому добавить постоянную тревожность, вызванную вполне естественным опасением потерять свое непрочное место на вершине, так как в глубине души редко кто из них не отдает себе отчет в том, что занимает, скорее всего, чужое место…

Поэтому характерные черты «звезд» едва ли привнесли в наш портрет Женщины сияние безмятежного счастья.

Но каковы же их характерные черты?

…Норма Джин Бейкер, она же легендарная Мэрилин Монро. Знаменитая киноактриса. Суперзвезда всех экранов мира. Сексуальный символ Америки. Воплощение женственности.

В фильмах ее буквально осыпали драгоценностями, но в реальной жизни она предпочитала носить бижутерию, большую по размерам и вызывающе сверкающую, как любила она вызывающе облегающие ее роскошную фигуру платья.

Завистницы называли ее «кафешантанной певичкой». Она действительно была такой — и по вкусам, и по манерам, и по довольно посредственному голосу.

АРГУМЕНТЫ:

«Ее голос — смесь детского лепета и кошачьего мяуканья. Никому не приходило в голову называть ее певицей — она была «певичкой», иногда «безголосой певичкой». Но и это не имело никакого значения. Во- первых, в каждой песенке звучали обертоны, предполагающие в певичке кошечку, зрелую женщину и маленькую девочку одновременно. Во-вторых, Монро выручал присущий ей дар самопародии. А в-третьих, само пение, пускай даже безголосое, уже было чрезвычайной роскошью для такой женщины, как Мэрилин. В свои песенки она вносила элемент вызова, как будто говорила: «А я еще и пою!»