Последние магнаты. Тайная история - William D. Cohan

Каждый день он первым делом прогуливался по картинным галереям или договаривался о встрече с арт-дилером в офисе, нередко откладывая дневные дела до отъезда дилера. Хотя живопись XVIII века была первой любовью Дэвида Уэйла, его все более эклектичные вкусы распространялись также на средневековую скульптуру, эмали, азиатское искусство, антиквариат, текстиль, гобелены и огромные книги с изображением птиц, написанные французским аналогом Одюбона. Он также потакал своей любви к серебру; в какой-то момент он собрал коллекцию мирового класса из девятисот изделий. Его богатство и художественное чутье были таковы, что к 1923 году Дэвид Вайль - без дефиса - стал одним из главных благотворителей музея Лувр в Париже. Его имя, написанное золотыми буквами, до сих пор высечено на мраморных стенах музея. Ему было пятьдесят два года.

В 1926 году Дэвид Вейль был назначен президентом Совета национальных музеев и объявил о крупном даре искусства Лувру, который должен был состояться после его смерти. В 1927 году Габриэль Анрио, глава Французской библиотечной ассоциации, при финансовой поддержке Вейля подготовил роскошный двухтомный каталог необыкновенной художественной коллекции Давида Вейля. Около 155 картин, акварелей, пастелей и гуашей Вейля были с любовью воспроизведены в черно-белых томах и сопровождались описаниями Анрио. В том вошли работы Буше, Шардена, Давида, де Ла Тура, Фрагонара, Гойи, Ингреса, Прюдона, Рейнольдса и Ватто XVIII века, а среди современных полотен - работы Коро, Дюмье, Дега, Делакруа, Моне и Ренуара.

Она стала не чем иным, как одной из лучших в мире коллекций произведений искусства в частных руках. В каталоге были представлены фотографии необыкновенного дома Дэвида Вайля в Нейи, где почти каждый сантиметр стены был заставлен ценными произведениями искусства в красивых рамках. Действительно, дом сам по себе был похож на музей. На редко встречающейся картине Давида Вейля, написанной другом семьи Эдуардом Вюйяром, изображен опрятно одетый банкир, стоящий в одной из комнат своего дома в Нейи в окружении многочисленных картин, скульптур и канделябров. Этих дорогих каталогов было напечатано не так много, вероятно, меньше сотни, и Дэвид Вайль раздал их своим друзьям и нескольким публичным библиотекам. Номер шестьдесят один он подарил одному из своих любимых арт-дилеров, Натану Вильденштейну, патриарху клана Вильденштейнов, с собственноручной надписью "В память о наших столь приятных и дружеских отношениях - 7 июля 1927 года". Приобретение произведений искусства Дэвидом Уэйлом продолжалось в 1930-е годы, несмотря на то, что партнерство Лазардов в Лондоне и Париже было практически обречено на гибель. Куратор его коллекции, Марсель Мине, стал штатным сотрудником David-Weill. "Да, Дэвид Вайль был тем, кого в Америке называют навязчивым покупателем, - говорит Гай Вильденштейн, потомок знаменитой семьи арт-дилеров.

Но события начала 1930-х годов в Lazard и постоянное отсутствие дивидендов из Нью-Йорка стали поджимать финансы Давида Давида-Вейля. В 1936 году Давид-Вейль продал половину своей "знаменитой" коллекции миниатюр и эмалей - "картин, выполненных деликатно и небольших по размеру" - Натану Вильденштейну, а вторую половину передал в дар Лувру. Это было сделано после того, как комиссия экспертов разделила коллекцию, которую в то время называли "вероятно, самой прекрасной и полной из всех существующих на сегодняшний день", на две части равной стоимости. Затем, без предупреждения, в феврале 1937 года последовало ошеломляющее объявление о том, что Дэвид-Уэйлл также продал "большую часть" своей "выдающейся" коллекции картин, рисунков и скульптур Уилденштейнам за 5 миллионов долларов. В то время сумма в 5 миллионов долларов была одной из самых больших в мире искусства - около 70 миллионов долларов сегодня - и это была подходящая сумма, поскольку коллекция считалась одной из лучших в мире произведений искусства XVIII века. На продажу было выставлено 60 картин, 150 рисунков, 50 скульптур и несколько пастелей, и ее описывали как "одну из самых важных коллекций французского искусства XVIII века в частных руках". В статье New York Times, посвященной этому объявлению, причина продажи не указывалась. В своих мемуарах о семье Дэниел Вильденштейн сказал, что Давид Давид-Вейль продал коллекцию, потому что у него просто закончилось место в доме в Нейи и он хотел начать собирать более современные работы. "Он освободил свои стены, - писал Вильденштейн, - и снова начал собирать коллекцию".

Правда, как подтвердил Мишель Дэвид-Уилл, была куда менее романтичной. К 1937 году финансовое положение домов Lazard в Европе вновь стало плачевным, и Давид-Уэйлы уступили контроль над оставшимися 20 процентами акций Lazard Brothers компании Pearson. Цена выкупа 20 процентов акций фирмы оказалась очень близка к 5 миллионам долларов, которые Дэвид-Уилл получил от Уилденштейнов. Хотя, несомненно, в то время это была необычная жертва, инвестиции Дэвида-Уэйла в 5 миллионов долларов в лондонское партнерство были жизненно важны для сделки Мишеля 1984 года по восстановлению контроля над всеми тремя домами, а затем для их слияния в 2000 году, создав глобальную Lazard, которая существует сегодня. Приобретение доли в Lazard Brothers также оказалось очень ценным.

 

 

С 1 января 1938 года нью-йоркская компания Lazard объявила о слиянии своего отдельного трехлетнего филиала по андеррайтингу ценных бумаг с основной фирмой и создании нового партнерства, которое в дальнейшем будет называться Lazard Freres & Co. Это объединение было названо "логическим развитием для более эффективного удовлетворения существующих условий в бизнесе ценных бумаг". Офисы фирмы будут объединены на втором этаже здания Equitable Building на Бродвее, 120, и будут иметь три филиала в Чикаго, Бостоне и Филадельфии. В фирме было семь партнеров, во главе с Альтшулем, который, по слухам, имел большой письменный стол из красного дерева, "увешанный четырьмя телефонами", и наслаждался трубкой, дым от которой "плыл мимо редких гравюр, висящих на стенах". Но опасения Пьера Давида-Вейля по поводу работы нью-йоркского офиса под руководством Альтшуля не утихали. В июне 1938 года Пьер отправился в Нью-Йорк, чтобы обсудить работу фирмы с Альтшулем. "Мы все согласились с тем, что комната партнеров очень тяжела и что нужно что-то сделать, чтобы уменьшить ее нагрузку", - писал Пьер об июньской встрече. "Несмотря на это, мы с вами и, думаю, Стэнли [Рассел] считали, что команду необходимо усилить. Чем больше мы думали об этом, тем больше убеждались, что это необходимо, если мы хотим добиться успеха новой фирмы". В письме от 10 ноября того же года Пьер сообщил Альтшулю, что 26 ноября он снова прибудет в Нью-Йорк на корабле "Куин Мэри". "Цель моей поездки - столкнуть наши взгляды на эти вопросы и принять соответствующие решения", - писал он. "Это, я думаю, соответствует