Безумные грани таланта: Энциклопедия патографий - Александр Владимирович Шувалов

телесных недугов и мог сказать, как английский поэт восемнадцатого века Александр Поп, — “моя жизнь — это длинная болезнь”. По его собственным словам, он был рожден “почти мертвым”. Из-за популярной веры в то, что прикосновение к царствующей особе способно вылечить туберкулез, в возрасте 30 месяцев ему позволили коснуться королевы. За этим неэффективным лечением последовал длинный ряд других методов, которые оставили на его лице и шее уродующие шрамы. Он был почти слеп на левый глаз и страдал от сильных тиков. Пока он не начал говорить, новые знакомые иногда принимали его за идиота. Но, несмотря на многие физические болезни, Джонсон был полон сил, энергичен и в какой-то мере спортивен». (CD Britannica 2000.)

«Его странная жестикуляция принималась современниками за хорею. Аффективные колебания и взрывы, тяжелое чувство вины с депрессивными состояниями и двигательным беспокойством парадоксально сочеталось с болезненно повышенной жизнедеятельностью». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 435.)

«Испытывал слуховые и зрительные галлюцинации… Так томился жизнью, что только сильное религиозное чувство удерживало его от самоубийства. Впрочем, у него был болезненный страх смерти, служивший противовесом мысли о самоубийстве». (Селли, 1895, с. 17, 20.)

«Психопат-мазохист». (Bergler, 1947, с. 53.)

«Сначала пьяница, затем абстинент… В качестве предрасположения к неврозу навязчивых состояний и тику находят высокую степень агрессивности и айальности… Сексуальная сфера характеризовалась преждевременной эякуляцией… Бисексуальный». (Hitschmann, 1945. с. 211–212. 215–216.)

«Праздной жизнью я живу не столько потому, что люблю общество, сколько потому, что избегаю самого себя». (Джонсон С.)

«Навязчивости, страхи, длительные депрессии стали особенно тяжелыми в возрасте 50–60 лет, тогда как его огромная энергия носила четко спорадический характер…Для него бегство в работу было эквивалентом бегства в болезнь. Следовательно, титанические труды Джонсона — “Словарь английского языка” и “Жизнь поэтов” — были написаны в периоды гипоманиакаль-ного освобождения от депрессии». (Эф-роимсон, 1998, с. 144.)

«Словари все равно, что часы. Даже самые плохие лучше, чем никакие, и даже от самых лучших нельзя ожидать абсолютной точности». (Джонсон С.)

Психическое состояние и поведение С. Джонсона отвечает критериям обсессивно-компульсивного расстройства (по старой терминологии — невроз навязчивых состояний.) На первое место выступают, безусловно, навязчивые сомнения, сопровождаемые многократной компульсивной проверкой. Джонсон, по-видимому, страдал также тикозным расстройством, которым обычно в свою очередь сопутствуют тревожно-депрессивные проявления. Т. о. был сформирован своеобразный порочный круг двигательных (нервно-мышечных) и личностных (психических) нарушений.

ДЖОПЛИН (Joplin) ДЖЕНИС (1943–1970), американская соул-певица, а также исполнительница блюзов.

«Ее жизнь — это сплошные любовные неудачи, бесчинства, пьянки, наркотики <…> уже в лицее заявляет о себе как о непокорной личности… Дженис не была привлекательной, кроме того, у нее были проблемы с весом. Из чувства противоречия, а также потому, что ее внешность не позволяла ей разыгрывать карту женственности, она бросается в другую крайность и строит из себя девицу с мальчишескими замашками: одевается только в брюки и рубашку, не красится, ругается матом и не идет ни на какие компромиссы… Ее сексуальные подвиги стали притчей во языцех в маленьком городке, где даже сейчас люди вспоминают об одном вечере, когда Дженис отдалась всем членам местной футбольной команды в честь их победы. Дженис начала петь с одной местной группой и принимать все больше наркотиков. Она курили марихуану, принимала ЛСД и поглощала огромное количество секонала. “В некоторые вечера, — вспоминает Джулп Пол, — под воздействием наркотиков она полностью теряла над собой контроль. Выбегала посреди ночи на улицу и кидалась под машины или билась головой о стены”. Когда эйфория проходила, Дженис неизменно впадала в тягчайшие депрессии, так как ничто в мире не могло скрыть правду: она была отвергнута всеми. Она была одна… Начиная с 1969 г., окружение Дженис начало серьезно беспокоиться за нее. Она все больше пила и кололась. Нужно было регулярно отменять выступления, так как она была не в состоянии подняться на сцену… 4 октября 1970 г. после сеанса записи в Сансет Саунд в Лос-Анджелесе она заперлась в своей комнате и ввела огромную дозу героина… Следователь заявил, что смерть наступила в результате передозировки. “Доза настолько огромная, что это явное самоубийство”, — говорил он». (Ревяко, Трус, 1996, с. 317–319, 323.)

«Ее взвинченный, доходящий порой до визга, а порой падающий до всхлипываний вокал, пожалуй, не имел аналогов в популярной музыке конца 1960-х годов. Слушая блюзы в исполнении Джоплин, зритель забывал, что перед ним белая певица». (CD Кирилл и Мефодий 2000.)

Рок-певица, может быть, не самый убедительный пример гениальной личности, хотя Джоплин не являлась заурядной эстрадной певичкой. 0 ее жизни даже создан кинофильм «Роза» (1979). Показателен сам способ реализации музыкальной и вокальной одаренности. Дженис Джоплин болезненно переживала противоречие между признанным талантом эстрадной звезды и внешней непривлекательностью, которая лишала ее возможности устроить личную жизнь. Это постоянное психологическое угнетение послужило причиной длительной, практически пожизненной реактивной депрессии. Применяемые артисткой методы психологической самозащиты носили явно психопатоподобный характер: увлечение наркотиками и алкоголем, сексуальная распущенность. При состояниях декомпенсации депрессия приводила к суицидальному поведению. Снижение творческой продуктивности из-за наркологических проблем оказалось для нее губительным, так как творчество по сути дела являлось тем единственным звеном, которое связывало ее с реальность. В диагностическом плане можно думать о пограничном подтипе эмоционально неустойчивого расстройства личности. Эта патология характера занимает промежуточное положение между неврозом, аффективными нарушениями и шизофренией.

ДЖОПЛИН (Joplin) СКОТТ (1868–1917), американский пианист, композитор, аранжировщик, основоположник жанра регтайма.

«Депрессия композитора усилилась после резкого ухудшения и без того подорванного здоровья. Прослушав сохранившиеся фонограммы, можно заметить, что за год или два до этого игра Джоплина уже была неровной. Теперь у него часто случались судороги лица, и речь стала сбивчивой… Садясь за инструмент. Джоплин не мог вспомнить даже собственные композиции, пытался сочинять, но вдохновение не прихо-дцло к нему… 5 февраля 1917 года композитора поместили в Манхэттенский национальный госпиталь. К тому времени Скотт уже не узнавал друзей, приходивших навестить его. Парализованный и совершенно неподвижный, Джоплин постепенно терял силы <…> Умер… от церебрального паралича, поразившего его полтора года назад. Сопутствующей причиной смерти был сифилис не установленной продолжительности». (Дональдсон, 1995, с. 101–102.)

Столь преждевременные нарушения памяти (до 50 лет), как правило, вызваны не возрастными (инволюционными) изменениями, а носят явно патологический характер. И биографы вполне определенно указывают на причину этого расстройства