Нерон. Безумие и реальность - Александр Бэтц

О сходстве с триумфом в постановочном возвращении Нерона см. Champlin (2003) 219–221.

778

Тацит. Анналы. 14,12,5–6.

779

Открытие Мацеллума см. Кассий Дион. 62,19,1; общая информация см. Hesberg (2016) 180 и Welch (2018) 214.

780

Hesberg (2016) 180 со ссылкой на надпись торговца драгоценными металлами (CIL VI,9183).

781

Кассий Дион. 62,16,1; вероятно, используя тот же источник, что и Кассий Дион, Светоний также упоминает о мешке (Нерон. 45,2), но не в прямой хронологической связи с убийством Агриппины.

782

См. выше, с. 178.

783

Светоний. Нерон. 39,2; Кассий Дион. 62,16,2.

784

Светоний. Нерон. 39,2: в латинском языке используется глагол tollere (в форме совершенного вида sustulit), что в оригинале выглядит так: quis negat Aeneae magna de stirpe Neronem? Sustulit hic matrem, sustulit ille patrem; Pausch (2021) 47 и далее.

785

Светоний. Нерон. 39,3. Имитация пития, безусловно, должна была отсылать к тому пиру, на котором умер Клавдий, который также не пропускал чашу с вином мимо рта (ср. Кассий Дион. 61,34,2–3).

786

Светоний. Калигула. 27,4.

787

Неточность: комического актера звали Дат (Suet. Nero. 39. 3).

788

Тацит. Анналы. 14,13,3.

789

Цирковая помпа – торжественная процессия, своего рода парад перед началом гонок на колесницах. Процессия двигалась с Капитолия по форуму и скотному рынку (Forum Boarium), после чего входила в южные ворота Большого цирка. Во главе процессии в республиканские времена ехал претор или консул в триумфальной одежде со скипетром в руке, в эпоху империи это был император. Впереди шествовали музыканты, предводителя процессии окружали его дети, друзья и клиенты. За ним везли и несли статуи богов, а в имперские времена еще и обожествленных императоров, начиная с Юлия Цезаря. После процессии начинались игры.

790

Schollmeyer (2019) 243 и далее.

791

Malitz (2004) 153.

792

Townend (1958) 216 и далее: это было не постоянное здание, а своего рода тренировочный комплекс (упоминается также у Плиния: Естественная история. 36,74).

793

Тацит. Анналы. 14,14,4–5; Светоний. Нерон. 22,2.

794

Horsmann (1998) 30–40.

795

Если говорить об отношении современников, беспощадная критика скачек содержится в речи «К александрийцам» Диона Хризостома времен правления Флавиев или Траяна. Оратор и философ обращается к поклонникам скачек в Александрии с утверждением, что они зависимы от зрелища, в котором нет ничего значительного (к примеру, женщин, царской власти или борьбы не на жизнь, а на смерть), а лишь борьба между рабами за деньги (32,75), ср. Horsmann (1998) 35.

796

Schollmeyer (2019) 241; Deppmeyer (2016) 210.

797

О подобных предубеждениях в отношении артистов см. Leppin (1992) 136 и далее. О низком социальном статусе актеров см. Manuwald (2016) 66–69.

798

Подробно см. Horsmann (1998) 78–90.

799

Degelmann (2017) 57–60.

800

Кассий Дион. 62,19,1. Петроний, вероятно, намекает на подобные утрированные действия Нерона в своем романе «Сатирикон»: главный герой Трималхион также кладет свою первую бороду в драгоценную шкатулку между серебряными статуэтками домашних богов и мраморной Венерой (29,8), ср. Degelmann (2017) 57 и далее. У Светония первое бритье Нерона происходит годом позже, в 60 году (Нерон. 12,4).

801

О месте проведения праздника см. Плиний. Естественная история. 37,19, где говорится о theatrum peculiare trans Tiberim in hortis, «частном театре (Нерона) в садах за Тибром».

802

Тацит. Анналы. 14,15,2–3.

803

Кассий Дион. 62,19,2. Появление пожилых дам из аристократических кругов на Ювеналиях упоминается и у Светония (Нерон. 11,1); у Тацита это просто знатные женщины без указания возраста (Анналы. 14,15,3).

804

Тацит. Анналы. 1,77,5.

805

Manuwald (2016) 135–137.

806

Ср. Тит Ливий. 7,2,4 и Тацит. Анналы. 14,21,2: мимы и актеры из Этрурии.

807

Manuwald (2016) 57–59.

808

Кассий Дион. 62,19,3.

809

Тацит. Анналы. 14,15,2.

810

Тацит. История. 3,62,2.

811

Тацит. Анналы. 14,15,6; Кассий Дион. 62,20,1–5.

812

О костюме см. Power (2010) 11; 17 и далее. Согласно Ювеналу, золотой плащ носил знаменитый кифаред Селевк (10,210–212).

813

Тацит. Анналы. 14,15,6: multa cura temptans citharam. Кассий Дион, напротив, не может себе этого представить: он описывает выступление Нерона как шокирующее (62,20,2).

814

Malitz (2004) 153 и далее. О самозванце см.: Тацит. История. 2,8.

815

Schulz (2020) 215; ср. также Gotter (2011) 44 и далее со ссылкой на Марка Аврелия, одного из «хороших» императоров, к которому отношение было противоположным: «посредственные интеллектуальные продукты» заслужили высокую оценку.

816

Нерон и Терпнос: Светоний. Нерон. 20,1. Веспасиан выплатил Терпносу гонорар в размере 200 000 сестерциев по случаю открытия театра Марцелла в Риме после реконструкции (Светоний. Веспасиан. 19,1). Тацит пишет, что Нерон поручил нескольким певцам подготовить его к Ювеналиям (Анналы. 14,15,6).

817

Вокальные упражнения Нерона и другие меры: Светоний. Нерон. 20,1; Плиний. Естественная история. 19,108. О терапии см. Гален. О защите здоровья. 5,10,6–7; также Melidis (2020) 204 и далее.

818

Тацит. Анналы. 14,15,8–9; Светоний. Нерон. 20,3; Кассий Дион. 62,20,3.

819

Светоний. Нерон. 12,1. Хотя Светоний сообщает об этом в связи с открытием деревянного театра в 57 году, связать борьбу аристократов с этим отдельным событием невозможно. Тацит упоминает обедневших всадников, которых Нерон заставлял выходить на арену