Искусство эпохи Возрождения. Италия. XIV-XV века - Александр Викторович Степанов

и «ренессансы»… С. 148).

679

Вазари Дж. Указ. соч. Т. 2. С. 693; Андросов С. Указ. соч. С. 44–48, 142–143.

680

После смерти Джулиано и Лоренцо Медичи их останки тоже были погребены в этом саркофаге. Если так было задумано с самого начала, то этим можно объяснить отказ от изображения фигур на саркофаге. «В 1559 г. их прах по указу великого герцога Козимо I был перенесен в Новую сакристию и помещен под статую мадонны с младенцем работы Микеланджело» (Андросов С. Указ. соч. С. 143).

681

Данилова И. Е. Брунеллески и Флоренция. С. 123.

682

Андросов С. Указ. соч. С. 48; Эстон М. Ренессанс. М., 1997. С. 100, ил. № 2.

683

Вероятно, этот проем существовал еще со времени Брунеллески (Андросов С. Указ. соч. С. 46, 143).

684

Welch Е. Op. cit. Р. 216.

685

Арган Дж. К. Указ. соч. Т. 1. С. 264.

686

Welch Е. Op. cit. Р. 233.

687

Ibid. Р. 272–273.

688

Андросов С. Указ. соч. С. 88–89.

689

Там же. С. 92–93.

690

Вёльфлин Г. Классическое искусство. СПб., 1912. С. 16, 148. ИНТЕЛЛЕКТУАЛ ИЛИ ПОЭТ?

691

Вазари Дж. Указ. соч. Т. 2. С. 661–662.

692

Кустодиева Т. К. Сандро Боттичелли. Л., 1971. С. 28.

693

Возможно, Боттичелли сопровождал учителя и в этой поездке (Beck J. Н. Op. cit. Р. 184).

694

Дунаев Г. С. Сандро Боттичелли. М., 1977. С. 209, примеч. 7.

695

Макьявелли Н. История Флоренции. Кн. VII, гл. XXIV.

696

Бенуа А. Путеводитель по картинной галерее Императорского Эрмитажа. М., 1997. С. 11; Lemaître A. J., Lessing Е. Op. cit. Р. 188.

697

Выражение X. Вооля цит. по: Гращенков В. Н. Портрет в итальянской живописи… Т. 1. С. 127.

698

Дунаев Г. С. Указ. соч. С. 35.

699

Гращенков В. Н. Портрет в итальянской живописи… Т. 1. С. 127.

700

Ныне в Национальной галерее в Вашингтоне.

701

Lemaître A. J., Lessing Е. Op. cit. Р. 184.

702

Вазари Дж. Указ. соч. Т. 2. С. 664.

703

Т. К. Кустодиева полагает, что Лоренцо Великолепный — крайний слева юноша с мечом (Кустодиева Т. К. Указ. соч. С. 59). Такого же мнения Г. С. Дунаев (Дунаев Г. С. Указ. соч. С. 42) и В. Н. Гращенков (Гращенков В. Н. Портрет в итальянской живописи… Т. 1. С. 127–128). Мне эта идентификация не представляется убедительной ни по возрасту юноши, ни по его месту в сцене поклонения. Мои предположения о том, кто есть кто в этой картине, совпадают с мнением Р. Лайтбауна (Lightbown R. Botticelli. New York, 1989. P. 90).

704

Ettlinger L. D. and H. S. Botticelli. London, 1976. P. 41.

705

Вазари Дж. Указ. соч. Т. 2. С. 662.

706

Альберти Л.-Б. Три книги о живописи. С. 44, 45.

707

А. Шастель задавался вопросом, не были ли предопределены творческий путь и отчасти идеи Боттичелли фигурой Апеллеса — идеального художника гуманистов. Искусство Боттичелли «отвечает двум главным характеристикам косского живописца. Апеллес — художник преимущественно изящный: „Главным в его искусстве была прелесть“ (Плиний Старший. Естественная история. XXIV, 79), а также мастер линии, тонкой и верной черты». По мнению исследователя, Боттичелли мог с бо́льшим правом, чем другие живописцы его времени, называться «вторым Апеллесом». Как бы в подтверждение своего превосходства Боттичелли воссоздал по литературным свидетельствам два главных произведения Апеллеса — «Афродиту Анадиомену» и «Клевету» (Шастель А. Указ. соч. С. 86).

708

Бернсон Б. Указ. соч. С. 88.

709

Наблюдение В. Ежакова.

710

Бернсон Б. Указ. соч. С. 88.

711

Леонардо да Винчи. Указ. соч. Т. 2. С. 91–92.

712

Там же.

713

Вазари Дж. Указ. соч. Т. 2. С. 664.

714

Кустодиева Т. К. Указ. соч. С. 31; Ettlinger L. D. and Н. S. Op. cit. P. 49.

715

О Бернардино Пинтуриккьо см.: Бернсон Б. Указ. соч. С. 129–131; Дворжак М. Указ. соч. С. 141; Виппер Б. Р. Итальянский Ренессанс. Т. 2. С. 18, 61–63; Арган Дж. К. Указ. соч. Т. 1. С. 283–284; Гращенков В. Н. Портрет в итальянской живописи… Т. 1. С. 143–144, 147, 158–160, 172; Beck J. Н. Op. cit. Р. 226–231.

716

О Козимо Росселли см.: Данилова И. Е. Итальянская монументальная живопись. С. 226–227, примеч. 16; Гращенков В. Н. Портрет в итальянской живописи… Т. 1. С. 146.

717

О Доменико и Бенедетто Гирландайо см.: Вёльфлин Г. Указ. соч. С. 5, 19–20; Бернсон Б. Указ. соч. С. 84; Дворжак М. Указ. соч. С. 127–128, 138; Виппер Б. Р. Итальянский Ренессанс. Т. 2. С. 5–9; Murray P. and L. Op. cit. P. 252–254; Данилова И. Е. Итальянская монументальная живопись. С. 133, 140, 144–148; Арган Дж. К. Указ. соч. Т. 1. С. 274–275; Гращенков В. Н. Портрет в итальянской живописи… Т. 1. С. 146–157; Beck J. Н. Op. cit. Р. 296–305.

718

О Пьеро ди Козимо см.: Виппер Б. Р. Итальянский Ренессанс. Т. 2. С. 27–29; Панофский Э. Ренессанс и «ренессансы»… С. 157–160; Арган Дж. К. Указ. соч. Т. 1. С. 273–274; Гращенков В. Н. Портрет в итальянской живописи… Т. 1. С. 295–296, 299–300; Beck J. Н. Op. cit. Р. 332–339.

719

Кустодиева Т. К. Указ. соч. С. 31.

720

Ettlinger L. D. and Н. S. Op. cit. P. 52.

721

Данилова И. Е. Итальянская монументальная живопись. С. 140–141.

722

Дунаев Г. С. Указ. соч. С. 105; Ettlinger L. D. and Н. S. Op. cit. P. 53.

723

Вазари Дж. Указ. соч. Т. 2. С. 665.

724

В донесении упомянуты, кроме Боттичелли, маститые Доменико Гирландайо и Пьетро Перуджино, а также молодой Филиппино Липпи — ученик Боттичелли (Шастель А. Указ. соч. С. 143).

725

Ibid. Р. 184; Вазари Дж. Указ. соч. Т. 2. С. 669.

726

Welch Е. Op. cit. Р. 284.

727

Гомбрих Э. Г. Указ. соч. С. 14.

728

Панофский Э. Ренессанс и «ренессансы»… С. 149–150, 154–155.

729

Бернсон Б. Указ. соч. С. 158–159.