Любовь к истории (сетевая версия) ч.1 - Борис Акунин

Но не для всех.

Знаете, когда и где произошла последняя зарегистрированная громкая дуэль в травоядной и политкорректной Европе?

В 1967 году. Дрались (на рапирах!) марсельский мэр (!!), коммунист (!!!) Гастон Деферр с депутатом-голлистом Рене Рибьером, который обозвал руководителя городского муниципалитета «идиотом». Представитель прогрессивных сил победил, нанеся реакционеру два ранения.

Подумать только — произошло это рубилово в то самое время, когда я, пятиклассник с московской окраины, почитал поединки безвозвратно ушедшей стариной…

Пост получился длинный. А хочется еще рассказать о самой утонченной из дуэлей 20 века. В следующий раз.

Дуэль как балет (окончание поста от 17 января)

19.01.2011

Хочу поподробней, прямо-таки с умилением, рассказать об одной из последних (и безусловно самой распиаренной) дуэли двадцатого века.

Это был изысканный оммаж обычаям ушедшей эпохи, истинное па-де-де дуэльного искусства. Газета «Нью-Йорк таймс» назвала поединок «самой деликатной дуэлью в истории». Тут каждая деталь — прелесть.

Во-первых, абсолютно прекрасны участники. Наш соотечественник Серж Лифарь (Сергей Михайлович Лифаренко), великий танцовщик и балетмейстер, сразился с выдающимся балетным импрессарио маркизом де Куэвасом, чилийцем по рождению, американцем по паспорту и испанцем по титулу (а кроме того зятем Рокфеллера).

Во-вторых, уважительна причина: спор из-за постановки балета «Черное и белое».

В-третьих, чудесен антураж, где был брошен вызов: фойе театра «Шанзелизе».

Дело происходит в 1958 году. Для справки: Элвис Пресли уже поет, спутники уже летают, Майкл Джексон уже родился, Владимир Владимирович Путин скоро пойдет в первый класс.

Оскорбленный мнением Лифаря о спектакле, маркиз изящным жестом не столько наносит, сколько прорисовывает пощечину закрытой кистью руки. Серж Лифарь в ответ бросает обидчику в лицо свою борсетку. Следует картель. Хоть Лифарь — оскорбленная сторона, он предоставляет противнику выбор оружия, потому что маркиз на двадцать лет старше (одному дуэлянту 52 года, другому 72, то есть возраст уже не петушиный).

За подготовкой обоих антагонистов к бою следит вся пресса.

Вот Лифарь позирует на уроке фехтования:

Маркиз, старый головорез, спокойно ждет дня дуэли:

Секундантами у балетмейстера два танцовщика. У маркиза — собрат-импрессарио и Жан-Мари Ле Пэн (тот самый).

Пресса сходит с ума от восторга. Противники дают интервью направо и налево.

Наконец часы урочные пробили.

В живописном месте, на пленэре, в присутствии полусотни репортеров, разыгрывается балет.

Выглядит это вот так:

Все остались живы, Лифарь получил царапину, а завершилась история трогательными слезами и объятьями.

alise84

В 1923 году Верховный суд РСФСР разбирал дело об убийстве на дуэли. Слушатель военной академии Тертов убил на дуэли своего соученика Дьяконова. Судя по протоколам, в этом деле была замешана женщина. Она была признана лицом социально опасным и была лишена права жить в городах сроком на три года. Про подсудимого было сказано: «Тертов этим выявил чуждое и враждебное пролетарскому обществу и Красной Армии феодально-кастовое понятие и дискредитировал свое звание красного воина и будущего вождя Красной армии». Однако он получил всего полтора года лишения свободы, видимо от растерянности судей, которые отметили, что это — единственное такое дело в их практике.

pavel_kartashov

А вот я в школе, классе в восьмом (это уже 90-е годы прошлого века) дрался на дуэли. Правда не на рапирах и не на пистолетах, а на кулаках. Но зато по всем правилам дуэльного кодекса: с бросанием перчатки, присутствием секундантов и пр. Правда, поскольку мы оба были людьми интеллигентными, то победа определялась не первой кровью, а по очкам, как в боксе. В этом вопросе мы доверились нашим секундантам.

Из-за чего была дуэль, я уже не помню. Может, из-за девушки, а может, из-за неудачно сказанного слова. Зато хорошо помню, что после дуэли мы сделались лучшими друзьями и клятвенно обещали если понадобится, привлечь на помощь друг другу всех родственников, друзей и знакомых, которые «служат в армии», «летают на самолете» и «ездят на танке»;)

postumia

Забавно — многие комментаторы находят дуэль смехотворной, из-за того что она окончилась ничтожной царапиной. Видимо, они не знают какое страшное оружие шпага (даже спортивная, с наконечником) для человека с открытым лицом. Настоящая дуэль, по их мнению, это, видимо, когда кровища хлещет и противники с хрипом размахивают клинками в разные стороны. Да нет: это вполне себе дуэль, правильное фехтование — укол в руку — это как раз то, что нужно, молодцом маркиз. Достойный, человеческий результат. Смертельный исход или тяжелое ранение мне лично не нужны.

fatheraleksandr

Печальная иллюстрация того, что и самая благородная традиция, будучи вырванной из контекста своего времени, может оказаться смешна…

Сегодня человек достойный, и в своем окружении, более похожем на резервацию, будет задумываться, кому же руку подать. И уж, тем более, этой рукой подщечину отвесить, что еще более ответственно….

А на улицах, в толпе… выстрел в колено из травматического пистолета давно заменил предложение выгулять пару шпаг на природу. Что, в нынешних реалиях, вполне естественно. Но не красиво, а значит — не правильно))))

«Кароши люблю»: коллажи Сергея Ларенкова

24 января, 2011

Начинаю новую рубрику с одного из недавних художественных впечатлений, очень сильного.

Этот вид искусства пробивает меня сразу и навылет — когда берут хорошо знакомый город и обнажают его суть, а суть в том, что Место, Где Жили и Умерли Много-Много Людей, существует не по нашим законам времени, а совсем по другим.

Мы ползаем по улицам города, как букашки по шкуре мамонта. Пока мамонт повернет свою мохнатую башку, нас сменилось уже несколько поколений. Про этот парадокс замедленного времени я когда-то написал целую книжку, она называется «Кладбищенские истории».

Когда-то я думал, что я один такой псих: смотрю на современную московскую улицу и вижу проступающие сквозь мишуру витрин и евроремонтов старые фасады, а в толпе различаю наряды, которых давно не носят, и лица, каких больше нет. Но оказывается, есть люди, которые умеют это особенное измерение Старинного Города не только видеть, но и показывать остальным.

Нам только кажется, что всё исчезает и ничего не остается. Никто не исчезает и ничто не исчезает. Просто нужно иметь особый дар зрения.

Сергей Ларенков вообще-то не профессиональный художник. Он работает лоцманом, водит суда по путаным балтийским фарватерам. И контуры домов, улиц, эпох он соединяет с поистине лоцманской прецизионностью.

Я много раз бывал в Питере и довольно хорошо его знаю. Но по-настоящему я понял и почувствовал Петербург-Ленинград, когда увидел ларенковский цикл «Блокадный альбом».

Ладно, к черту предисловия. Просто смотрим:

Я вот только сейчас понял, почему меня так трогают эти работы. Неправильное слово. Не трогают, а делают сильней, как всякое настоящее искусство. Всё не напрасно — вот про что, по-моему, эти фотографии. Не знаю, понятно ли я объяснил.

Между прочим Сергей Ларенков — член нашего Благородного Собрания, хотя познакомились мы еще до того, как оно было создано. Вот его блог: http://sergey-larenkov.livejournal.com/. Загляните, там много всякого интересного. Не говоря уж о том, что есть возможность напрямую пообщаться с автором.

tschirk

Вот это да!

Мы идем все время(тавталогия) сквозь время. Замечательно. Этакие фантомы из прошлого.

grelephant

Предложенная Автором тема всколыхнула во мне очень трогательные воспоминания. На 60-летие Победы я ставила с 7-8-летними детьми миниспектакль по произведениям нескольких военных авторов. В нем было и грустное, и смешное. Мы с классным руководителем второклассников не ожидали такого эмоционального накала, когда начинали эту работу. Дети не просто озвучивали предложенное взрослыми, не только понимали, но и чувствовали очень многое. Приглашенный фотограф снимал их и во время репетиций. После премьеры мы вывесили на стене класса гигантский постер, в центре которого, как лента кинохроники, был «раскадрован» спектакль, изображения наших детей были «вмонтированы» в старые фотографии. Сверху и снизу от них шли уже цветные кадры репетиций тех же сцен. И дело даже не в том, что весь зал смеялся над нашей «довоенной кадрилью» или рыдал, когда семилетний мальчик читал «Жди меня», а вот в этой полунереальной связи поколений. До сих пор не могу спокойно пересматривать видео того спектакля. Спасибо, Григорий Шалвович, за мое возвращение к тем переживаниям. Пытаюсь поставить сюда пару кадров той съемки.