Московские коллекционеры - Наталия Юрьевна Семенова

тот специально занимается иконами, но потом от этой идеи отказался, написав, что тот «ужасный мямля, и из этого ничего не выйдет».

166

В новый Совет помимо князя С. А. Щербатова вошли архитектор Р. И. Клейн, коллекционер, врач А. П. Ланговой и дочь Третьякова Вера Павловна Зилотти.

167

Николай Михайлович Щёкотов (1884–1945) — историк искусства, музейный работник, член Совета (1918–1926) и директор (1925–1926) Третьяковской галереи. Начал изучать древнерусское искусство под руководством И. С. Остроухова. Занимался живописью, считая, что хорошим критиком может быть только тот, кто держал кисть в руках.

168

В «Памятке моего собрания» перечисляются коллекции Древнего Египта, Старого Китая (34 предмета), Тибета, Японии; древнегреческие вазы (16 предметов) и пр.

169

«В борьбе вокруг Третьяковской галереи Остроухову ставилось еще обвинение, что он был коллекционером. Как это странно кажется теперь, когда музейные и галерейные люди, особенно в Германии, не видят никакой беды не только в коллекционерстве своем, но и в прямой своей неприкосновенности к антикварной торговле и к „сертификатному“ промыслу. Но то были другие времена, и взгляды на вещи тогда были иные. Коллекционерская страсть Остроухова принесла галерее очень мало вреда (экая важность) и сослужила ей огромную службу. Хороший музейный деятель ведь и должен быть по темпераменту своему коллекционером. Публичное хранилище только тогда растет и улучшается, если направлен в эту сторону благородный азарт сжившегося с ним в одно целое распорядителя», — писал П. П. Муратов в 1929 году.

170

Речь идет о портрете танцовщицы Иды Рубинштейн работы В. А. Серова. Когда вопрос о покупке модернистской картины Русским музеем был решен, Остроухов написал Д. И. Толстому: «Поздравляю Вас с улажением Серовских приобретений и очень жалею, что Ида останется зябнуть в Ваших холодных стенах, где кроме Вас ее никто любить не будет».

171

Статья И. Э. Грабаря «Глаз» была напечатана в четвертом номере журнала «Среди коллекционеров» за 1921 год, посвященном И. С. Остроухову. Благодаря этой статье в обиход собирателей вошел термин «свиной глаз»: «К. А. Сомов, сам страстный собиратель, обронил как-то крылатое слово по адресу одного видного богатого коллекционера, собрание которого ему непомерно расхваливали: „Да, но у него свиной глаз“. Глаз, находящийся на полюсе, противоположном „свиному глазу“, и есть тот, который творит собрание. Ибо истинное собирательство есть подлинное творчество».

172

И. С. Остроухов в числе многих критиковал «Пушкинский спектакль», поставленный К. С. Станиславским в оформлении А. Н. Бенуа. Летом 1915 года Бенуа, взяв на себя вину за ошибочность постановки и ее «декоративный реализм», покинул МХТ, в котором сотрудничал в качестве художника с весны 1909 года.

173

Все скандинавское ему особенно нравилось: в коллекции имелось порядка двадцати предметов — вазы, декоративные блюда и скульптуры датской Королевской фарфоровой мануфактуры (ныне — в ГМИИ); в отборе живописных тем он отдавал предпочтение морским и анималистическим мотивам, а в скульптуре — анималистическому жанру.

174

Такой увидела картину молодая художница Т. А. Лебедева, случайно оказавшаяся в одиночестве в Остроуховском музее. «Я осталась наедине с Врубелем. Синие жесткие гроздья сирени топорщились на холсте… Косые лучи уходящего солнца освещали маленький дворик, тени серые и легкие скользили по огромному кусту сирени, который, как грандиозный букет, торчал посередине дворика».

175

Остроуховым было даже составлено подробное описание своей библиотеки и выпущено в 1914 году отдельной брошюрой. Особенно ценил Илья Семенович каталожные описания (каталогов у него было множество) и точные репродукции, бывшие в ту пору большой редкостью: он заказывал качественные репродукционные фотографии, а потом наклеивал на картон и переплетал в альбомы, становившиеся неподъемными. По итальянским городам таковых альбомов у него имелось штук тридцать. «Связка ключей от застекленных библиотечных шкафов всегда была при нем. В библиотеку пускал „своих“. Помнил расположение томов до мелочей. Вынимал из кармана нужный ключ и в точности пояснял, какую дверцу открыть: „У лестницы, наверху, в мезонине, второй шкаф слева, откройте его и на третьей полке справа седьмая книга и будет та, что вам нужна“», — вспоминал Абрам Эфрос. «В… свое хранилище редких и прекрасных изданий пускал не всех, а лишь особо проверенных, пользовавшихся его безусловным доверием лиц… Огромными пальцами вынимал он из кармана плоский ключ от библиотеки и, передавая мне, говорил: „Послушайте, гимназист, поставьте потом все на место, да не забудьте свет погасить уходя“», — вспоминал художник и реставратор В. Н. Яковлев.

176

Икона «Успение Богоматери» ныне датируется концом XV века и приписывается тверской школе.

177

«Корсунчики» (конец Х — начало ХII века) носили поверх одежды либо включали в состав ожерелий, в качестве нательных крестов они употреблялись крайне редко. Коллекция была куплена в 1916 году у В. Е. Гезе за две тысячи рублей.

178

Так и хочется вспомнить рассказ Н. Б. Нордман-Северовой о вегетарианском обеде, устроенном Остроуховыми для Репина с супругой. «Надо было видеть этот тощий грибной суп, от которого пахло кипятком, эти жирные рисовые котлеты, около которых жалостливо катались отварные изюминки, и глубокую кастрюлю, из которой подозрительно вынимали ложкой густой саговый суп. Грустные лица с навязанной им идеей. И разговор прерывался и падал. Нет, я более не могу! — вдруг раздался голос Остроухова, полный непримиримого возмущения. Он с отвращением отодвинул тарелку с горкой затвердевшей саги и, как бы отбрасывая от себя нелепость, громко воскликнул: — Наталья Борисовна, и ну-ка тепель ветцинки? У нас цудесная». Вряд ли у кого теперь повернулся язык назвать подобное угощение «голодным, холодным и несущественным».

179

Дмитрий Иванович Толстой, граф (1860–1940) — в 1898–1901 годах чиновник особых поручений при министре иностранных дел, в 1899 году пожалован в церемониймейстеры двора. С 1901 года товарищ управляющего Русским музеем, с 1909-го — директор Эрмитажа. В 1912 году назначен вторым обер-церемониймейстером двора с оставлением директором Эрмитажа. После Октябрьской революции продолжал возглавлять Эрмитаж (некоторое время оставался и управляющим Русским музеем). С 1920 года в эмиграции.

180

«Много было радостного волнения, когда я получил письменное разрешение на портреты смолянок. Не откладывая, я поехал… на грузовике в Петергоф, захватив весь нужный упаковочный материал. Все портреты смолянок висели в одной из дворцовых гостиных. В ней было сыро, окна, завешанные гардинами, не пропускали света. Когда картины сняли со стен, мы увидели, что холст был влажный, а вся оборотная сторона полотен густо покрыта плесенью», — вспоминал П. И. Нерадовский.

181

Чарльз Крэн (1858–1939) — американский предприниматель, коллекционер. Помогал в организации