Невоздержанность - Al Steiner

этому поводу. Ты будешь спать в комнате для гостей и убирать все по ходу дела. Мы с Лорой иногда останавливаемся в этом доме — вот почему он у нас есть, — и если, когда мы туда приходим, там есть хоть что-то, кроме смятой простыни, или апельсиновой корки на полу, или одного грязного стакана в раковине, твоя задница выброшена на улицу ”.

“Да, да”, - согласился Мэтт. “Я буду относиться к этому месту так же, как к своему собственному”.

- Именно этого я и боюсь, - сказал Джейк.

“Не переживай из-за этого”, - заверил его Мэтт. “Я буду содержать его в чистоте и позабочусь об этом для тебя”.

“И никаких вечеринок”, - добавил Джейк. “Это для того, чтобы ты мог спать в течение недели. Никаких гостей, кроме Ким.

“Боже, чувак”, - сказал Мэтт. “Когда тебе засунули эту здоровенную палку в задницу?”

“Когда я пригласил парня, который, как известно, пробивает дыры в стенах гостиничных номеров, жить в моем доме”, - сказал он.

“Я делал это только тогда, когда пил и употреблял кокаин”, - сказал Мэтт.

“Ты все еще делаешь такие вещи”, - напомнил ему Джейк.

“Да, но в наши дни я стал намного взрослее. Я не пробивал дыру в стене уже больше года ”.

“Ты не заставляешь меня чувствовать себя лучше из-за этого, Мэтт”, - сказал Джейк.

“Не волнуйся”, - сказал Мэтт. “Я буду относиться к твоему дому, как к гребаной святыне. Даю тебе слово в этом”.

“Угу”, - сказал Джейк.

“Но не забудь сначала позвонить, прежде чем ты и твоя пожилая леди придете”, - предложил Мэтт. “Так я смогу убедиться, что простыни не смяты, в раковине нет стаканов и прочего дерьма”.

“Достаточно справедливо”, - согласился Джейк. “А как насчет твоей машины?”

“Что насчет этого?”

“У тебя сейчас есть водительские права? Ты же не собираешься постоянно ездить на лимузинах туда-сюда, не так ли?”

“У меня есть водительские права”, - заверил его Мэтт. “И у меня все еще есть мой Maserati”.

“Хорошо”, - сказал Джейк. “Пожалуйста, не участвуйте ни в каких полицейских преследованиях, пока этот проект находится в стадии реализации. И если вы это сделаете, не приводите их в мой дом. Ты можешь это сделать?”

“Считай, что дело сделано”, - согласился Мэтт.

Последним было оснащение склада, чтобы можно было начать прогресс. Большинство усилителей, колонок и другого звукового оборудования, которое Мэтт использовал для предыдущих доработок, принадлежало National Records и было частью их склада. Кроме того, Мэтт распродал большую часть неинструментального оборудования, которое принадлежало ему лично. Оборудование KVA, как и сама студия, вскоре должно было использоваться для Селии и ее работ. Это означало, что необходимо было приобрести и установить новое оборудование. Это была самая дорогостоящая часть процесса на сегодняшний день, поскольку высококачественное звуковое оборудование стоило недешево. KVA выложила более тридцати тысяч долларов на новую звуковую плату, акустическую систему, новые усилители и все кабели, необходимые для работы оборудования. Джейк, Мэтт и семейство Нердли потратили большую часть дня среды на то, чтобы собрать все воедино и подключить.

“Хорошо”, - сказал Джейк, когда они вчетвером сидели и пили пиво или чай со льдом (чай предназначался для Джейка, который улетал позже), как только проект был завершен. “Завтра ты приступаешь к работе”.

“Ребята готовы”, - пообещал Мэтт. “Мы будем здесь в девять часов и будем работать до пяти. У вас уже готова эта служба общественного питания?”

“Завтра они начнут с обеда”, — сказал Джейк - еще один расход, который KVA понесла в рамках проекта в Тисдейле, как они теперь называли его.

“С глаз долой, блядь”, - сказал Мэтт.

“Ты хочешь, чтобы мы пришли утром, чтобы помочь тебе с проверкой звука?” - спросил Зануда.

Мэтт и Джейк тут же покачали головами. “Не-а, Занудно”, - сказал Мэтт. “Мы только начинаем тренировки завтра. Нам пока не нужно быть совершенными”.

“Это правда”, - сказал Нердли, - “но всегда следует стремиться к достижению наилучшего звучания, даже если вы просто выполняете базовую доработку. У нас с Шарон нет планов на завтра. Мы были бы рады прийти на помощь ”.

Мэтт посмотрел на Джейка в поисках помощи.

“Не беспокойся об этом сейчас, Зануда”, - сказал ему Джейк. “Мы пообещали Мэтту, что у него есть остаток июля и весь август, чтобы доработать свои мелодии, прежде чем мы начнем участвовать. Я думаю, производство было бы затруднено, если бы мы сразу начали совать свой нос не в свое дело ”.

“Гребаный Э”, - проворчал Мэтт. Он все еще был обижен тем, что Джейк вообще был вовлечен. “В сентябре вы будете часто совать свой нос куда не следует”.

“Согласно нашему контракту”, - напомнил Джейк.

“Да”, - сказал Мэтт. “Наш гребаный контракт”.

Больше они ничего не сказали. Джейк и чета Нердли сели каждый в свою машину и отправились на целый день — чета Нердли к себе домой, Джейк в аэропорт Уайтмен, чтобы улететь домой к своей беременной жене.

Мэтт остался еще на несколько минут, разглядывая склад, колонки и усилители, которые только и ждали, когда прибудут инструменты и участники группы, чтобы подключиться и начать сочинять музыку. Он был взволнован этой частью, ему не терпелось начать представлять свои новые мелодии.

Но он все еще задавался вопросом, не продал ли он свою душу гребаному дьяволу, чтобы это произошло.

Том 5. Глава 19: Успевать

Санта-Кларита, Калифорния

29 августа 1997

Джейк и Лора Кингсли вернулись к привычному ритму: совершали ежедневные утренние рейсы в Лос-Анджелес, весь день работали в студии KVA, а в конце дня возвращались в Сан-Луис-Обиспо. Они занимались этим пять дней в неделю с первой недели августа и до сих пор не испытывали никаких проблем с темпом или сроками. С Avanti и его двадцатипятиминутным временем перелета из аэропорта в аэропорт они фактически тратили меньше времени на дорогу, чем многие жители Лос-Анджелеса с девяти до пяти, и поездка, о которой идет речь, была значительно менее напряженной и изматывающей. На самом деле, Джейк считал, что сами рейсы туда и обратно являются изюминкой каждого дня.

Было чуть за полдень в эту последнюю пятницу перед последними выходными августа. Оба Кингсли были в студии, помогая Селии Вальдес работать над мелодиями для ее следующего диска, который предварительно назывался Living in Limbo. Мелодия, над которой они работали все утро, называлась "Конец путешествия". Это была скорбная, печальная пьеса