Век Людовика XIV. История европейской цивилизации во времена Паскаля, Мольера, Кромвеля, Мильтона, Петра Великого, Ньютона и Спинозы: 1648—1715 гг. - Уильям Джеймс Дюрант
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Великолепие двора заключалось отчасти в роскошной обстановке апартаментов, отчасти в нарядах придворных, отчасти в пышных развлечениях, отчасти в славе мужчин и красоте женщин, которых влекли туда магниты денег, репутации и власти. Некоторых знатных женщин, таких как госпожи де Севинье и де Ла Файетт, там редко можно было увидеть, поскольку они перешли на сторону Фронды; но их оставалось достаточно, чтобы угодить королю, чрезвычайно чувствительному к женским чарам. На дошедших до нас портретах эти дамы кажутся несколько грузными, переполненными корсажами; но, видимо, мужчины того времени любили теплоту в своих любовных утехах.
Нравы при дворе были благопристойными: супружеские измены, экстравагантность в одежде и азартные игры, страстные интриги за престиж и место - и все это в ритме внешней утонченности, элегантных манер и обязательного веселья. Король ввел моду на дорогие наряды, особенно на приемах послов; так, принимая посланников Сиама, он был одет в мантию, обшитую золотом и украшенную бриллиантами, все это стоило 12 500 000 ливров; 92 Такая демонстрация была частью психологии правления. Дворяне и их дамы тратили половину доходов своих поместий на одежду, лакеев и снаряжение; самые скромные должны были иметь одиннадцать слуг и две кареты; более богатые сановники имели семьдесят пять человек прислуги в своем доме и сорок лошадей в своих конюшнях. 93 Когда прелюбодеяние перестали запрещать, оно утратило свое очарование, и главным развлечением при дворе стала игра в карты. Людовик снова стал лидером, делая большие ставки, подстрекаемый своей любовницей Монтеспан, которая сама проиграла и выиграла четыре миллиона франков за одну ночь игры. 94 Мания распространилась от двора к народу. "Тысячи людей губят себя в азартных играх", - писал Ла Брюйер; "это страшная игра... в которой игрок думает о полном разорении своего противника и охвачен жаждой наживы". 95
Конкуренция за королевскую благосклонность, за выгодное назначение или место в королевской постели порождала атмосферу взаимных подозрений, клеветы и напряженного соперничества. "Каждый раз, когда я занимаю вакантную должность, - говорил Людовик, - я делаю сотню людей недовольными, а одного - неблагодарным". 96 Возникали ссоры за первенство за столом или при посещении короля; даже Сен-Симон беспокоился, чтобы герцог де Люксембург не прошел на пять шагов впереди него в процессии, а Людовику пришлось изгнать трех герцогов со двора, потому что они отказались уступить первенство иностранным принцам. Король придавал большое значение протоколу и хмурился, когда за ужином обнаруживал, что нетитулованная дама сидит выше герцогини. 97 Несомненно, для того чтобы шестьсот эгоистов с бериббонами не топтали друг друга ногами, был необходим определенный порядок, и гости высоко оценивали внешнюю гармонию огромной свиты. Из дворцов, приемов и развлечений короля кодекс этикета, нормы манер и вкуса распространились среди высшего и среднего классов и стали частью европейского наследия.
Чтобы все эти лорды и леди не заскучали до самоубийства, артисты всех мастей устраивали развлечения - турниры, охоту, теннис, бильярд, купания и катания на лодках, ужины, танцы, балы, маскарады, балеты, оперы, концерты, спектакли. Версаль казался раем на земле, когда король вел двор в лодках по каналу, и голоса и инструменты создавали музыку, а факелы помогали луне и звездам освещать сцену. А что может быть более великолепным или более удушающим, чем официальные балы, когда Galerie des Glaces отражала в своих массивных зеркалах грацию и блеск мужчин и женщин в величественных танцах под тысячей огней? В честь рождения Дофина (1662) король устроил балет на площади перед Тюильри, на котором присутствовало пятнадцать тысяч человек. Коммуна 1871 года разрушила дворец, но место того знаменитого праздника до сих пор называется площадью Каррузель.
Луи обожал танцы, называя их "одной из самых прекрасных и важных дисциплин для тренировки тела". 98 и основал в Париже (1661) Королевскую академию танца. Он сам участвовал в балетах, и дворяне последовали его примеру. Композиторы при его дворе были заняты подготовкой музыки для танцев и балетов; там же была разработана танцевальная сюита, которую так искусно использовали Перселл в Англии и Бахи в Германии. Со времен императорского Рима танец не достигал таких изящных и гармоничных форм.
В 1645 году Мазарин привез итальянских певцов, чтобы основать оперу в Париже. Смерть кардинала прервала это начинание, но когда король подрос, он основал Академию оперы (1669) и поручил Пьеру Перрену представить оперы в нескольких городах Франции, начиная с Парижа в 1671 году. Когда Перрен обанкротился из-за чрезмерных расходов на декорации и оборудование, Людовик передал привилегию музыкальной академии Жану Батисту Люлли, который вскоре заставил весь двор танцевать под свои мелодии.
Он тоже был даром Италии. Шевалье де Гиз привез его, семилетнего крестьянского мальчика, из Флоренции во Францию в 1646 году "в подарок" своей племяннице, Великой Мадемуазель, которая дала ему работу помощника на своей кухне (sousmarmiton). Он досаждал своим сослуживцам, занимаясь игрой на скрипке, но Мадемуазель признала его талант и дала ему учителя. Вскоре он уже играл в королевском оркестре из двадцати четырех скрипок. Людовику он понравился, и он поручил ему дирижировать небольшим ансамблем. В этом маленьком струнном оркестре он научился дирижировать и сочинять - танцевальную музыку, песни, скрипичные соло, кантаты, церковную музыку, тридцать балетных сюит, двадцать опер. Он подружился с Мольером, сотрудничал с ним в создании нескольких балетов и сочинял дивертисменты к некоторым пьесам Мольера.
Его успех как придворного соперничал с триумфом как музыканта. В 1672 году, благодаря влиянию госпожи де Монтеспан, ему удалось получить монополию на постановку опер в Париже. Он нашел в лице Филиппа Кино либреттиста, который также был поэтом. Вместе они создали целую серию опер, которые стали революцией во французской музыке. Эти спектакли не только восхищали версальский двор, но и приводили элиту Парижа в театр, построенный для Люлли на улице Сент-Оноре, причем в таком количестве, что улица была заставлена каретами, а зрителям во многих случаях приходилось выходить и идти пешком, часто по грязи, чтобы не пропустить первый акт. Буало не одобрял оперу, считая ее изнуряющей женственностью, 99 Но король выдал хартию Музыкальной академии (1672) и разрешил "джентльменам и леди
