Тёмная миссия. Секретная история NASA - Майкл Бара
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
К сожалению, одним из них оказался член нашей команды Холджер Айзенберг. Как только он узнал, что было два варианта данных (к тому же мы их вывесили рядом на нашем сайте), то сразу же прекратил всю свою работу. Не подействовали и всевозможные попытки Кейса и Хогленда уговорить его использовать начальные данные Кейса и обработать их тем же способом, каким Холджер обрабатывал «официальную» версию. После того как мы публично описали наши методы анализа данных и приложили все детали, касающиеся работы Кейса, он отвернулся от нас и обвинил Лейна в «подделке» изображений, а Хогленда во лжи насчет способа, которым Кейс получил свои данные. К тому же он заявил, что Bamf был «его другом» и что этот его новоиспеченный друг (которого он ни разу в глаза не видел) не стал бы изменять информацию, опубликованную на сайте THEMIS. Он утверждал, что якобы «подлинная» версия была создана путем сканирования печатной копии «фальшивки», сделанной в Photoshop (идея, как мы потом узнали, была подброшена ему Гореликом в приватной беседе на нашем сайте). А когда мы указали Холджеру на то, что он сам подтвердил, что полученная Кейсом информация соответствовала формату НАСА и была обработана в системе UNIX (у версии UNIX нет Фотошопа), он полностью разорвал все контакты с нами.
Все это было для нас неприятно, что, как ни печально признавать, подтверждало модель «Брукингса». Слово «Сидония» происходило от греческого понятия «просвещение» или, как в нашем контексте, «освещение подлинной истории всего человечества», и в этом случае любая информация могла спровоцировать страх и неопределенность. Даже такие друзья, как Арт Белл не были защищены.
Арт пережил тяжелые времена, поддерживая идею о том, что данные, полученные Кейсом, не могли быть подделкой. Он был убежден в том, что Горелик или Кристенсен каким- то образом «вставили» изображения нескольких конструкций в снимок. Но, как мы уже указывали в нашей интернет–статье, тщательный процесс получения ИК–изображений полностью защищен от такого рода подделок.
Изначально Кейс работал с девятью различными изображениями, каждое из них едва отличалось друг от друга, так как было получено с помощью волн разной длины инфракрасного фильтра. Была также сделана скидка на помехи, вызванные движением спутника. Потом Кейс разрезал все девять снимков, развернул их вертикально, выстроил в ряд и соединил их в отдельные рамки, наложив один слой на другой, по два одновременно. Короче говоря, он взял одну и две полосы из девяти и положил их одну на другую, потом взял три и четыре и опять наложил друг на друга, и так далее. Получилось восемь разных комбинаций слоев для каждой полосы, плюс еще семьдесят две комбинации с учетом разных фильтровых волн. Далее он провел «цветовое соотношение» получившихся изображений, выделяя основной цвет каждого изображения. Например, на данном снимке титан будет «красным», если этот элемент обозначить именно этим цветом. Поэтому, не проводя проверку, т. е. заведомо зная, что материалы в очень твердом состоянии!) присутствуют на данном снимке, все, что вы можете сделать — это обозначить каждый материал цветом. Это не укажет вам на тип материала, но по крайней мере покажет, совпадает ли он с близлежащим.
Этот же принцип используется для различения уровней тепла на снимке. Вы не знаете, сколько градусов, но сможете увидеть температурную разницу.
После этого Кейс применил к снимкам коррелятивно–растягивающую технику. Это критический механизм, который увеличивает (а не создает) разницу в обозначениях цвета / материала / тепла. А в конце он добавил яркий слой оптического изображения.
Короче говоря, у Кристенсена и прочих не было возможности ни подрисовать «фальшивые» объекты на каждом из снимков, ни угадывать, каким образом были наложены слои, какие цветовые обозначения были придуманы, какие приемы коррелятивно–растягивающей техники использовались, как были повернуты, в каком порядке поставлены и разрезаны изображения и применялся ли оптический слой поверх всего этого. Это просто нереально. Из этого выходит, что все объекты, которые мы видим на снимках Кейса, присутствуют в реальности на подлинном ИК–изображении.
Кроме этого, Кейс подвергся многочисленным атакам со стороны некоторых охотников за аномалиями, заявлявших, что он сам нарисовал все эти блоки и строения. Далее, они утверждали, что никто «не знал точно», был ли Bamf на самом деле Ноэлем Гореликом (Bamf обладал несомненными энциклопедическими знаниями в области обработки инфракрасных изображений) и что он мог своими советами помогать Кейсу создавать артефакты.
С нас было достаточно. Кейсу было поручено сообщить Арту некоторые детали и продемонстрировать сходство между снимком, сделанным «Фобосом 2», и последним изображением Сидонии. Это сработало, но всем хотелось узнать, кто скрывался под прозвищем Bamf, поэтому один из авторов (Бара) решил ему позвонить.
Мы очень быстро нашли имя Горелика в телефонном справочнике университета. Бара позвонил ему днем 6 сентября 2002 года. В ходе разговора Горелик спокойно признал, что он — Bamf и ответственен за все публикации на сайте Enterprise Mission, скрываясь под этим именем, кроме того, он подтвердив свою позицию в том, что страница со снимком Сидонии не подвергалась каким- либо изменениям со дня ее появления на сайте 24 июля 2002 года. Той же ночью Бара зашел на наш сайт, чтобы поделиться информацией.
Такого рода обвинения и тип поведения были ожидаемы. К чему мы не были готовы, так это к сомнениям по поводу нашей честности от бывшего друга, того, кто должен был знать побольше некоторых.
Есть ли границы у правды?
Сразу же после того, как мы рассказали, что существуют две версии ИК–снимков Сидонии, 29 августа 2002 года д–р Марк Карлотто разместил свой собственный
