Калуга - Маргарита Васильевна Фехнер

В первый же год своей работы в Калуге Ясныгин приступил к составлению проекта городского собора. Согласно утвержденному плану города он должен был стоять в центре площади, ограниченной с трех сторон корпусами Присутственных мест. Это был четвертый по счету Троицкий собор. Первый, деревянный, очевидно построенный еще в XVI в., упоминается в 1610 г. по случаю захоронения в нем Лжедмитрия II. Этот храм сгорел. Позже был выстроен новый «древянклетски о двух шатрах», на месте которого в 1687 г. воздвигли каменный собор в память царя Федора Алексеевича, но к концу XVIII в. и этот собор пришел в такое состояние, что пришлось запретить служить в нем. Закладка нового собора состоялась в 1786 г.; работы велись медленно и.через два года был закончен лишь цоколь здания из белого мячковского камня. Затем строительство было приостановлено. Смелое решение Ясныгина возвести купол диаметром в 24 аршина (17 м) для перекрытия бесстолпного храма показалось неосуществимым известному петербургскому архитектору А. Д. Захарову, которому Академия художеств поручила рассмотреть проект. Ведь строившийся в то время Казанский собор в Петербурге имел купол диаметром всего 14,5 м.

39. Троицкий собор. Проект И. Д. Ясныгина. Фасад (по чертежу ЦГИАЛ)

Позднее правильность расчетов Ясныгина была доказана, но из-за недостатка средств строительство собора было возобновлено лишь в 1804 г. Через семь лет здание было вчерне закончено. Война 1812 г. и ее тяжелые последствия не позволили приступить к его отделке ранее 1815 г. Только весной 1819 г. Ясныгин дождался освящения нового собора.

Он выстроен в стиле русского классицизма, увенчан огромным полусферическим куполом; к стенам нижней крестообразной части примыкают полуколонны тосканского ордера, на южном и северном фасаде - перекрытый фронтоном портик. Переход, соединяющий колокольню с церковью, был задуман как открытая галерея, чем достигался интересный пространственный эффект. Позднее интерколумнии галереи были заложены, и она превратилась в паперть.

В композиции, и в деталях декоративного убранства собора сказывается влияние школы архитектора М. Ф. Казакова.

В 1783 - 1785 гг. И. Д. Ясныгин работал под руководством архитекторов В. И. Баженова и М. Ф. Казакова в должности «архитектурного помощника в экспедиции строений Кремлевского дворца», как гласит запись в его послужном списке.

40. Троицкий собор. План (ЦГИАЛ)

Ясныгин обладал талантом градостроителя. При проектировании собора он исходил из местоположения его на сравнительно небольшой площади, запроектированной почти замкнутой, и характера архитектуры строений, окружающих ее с трех сторон.

В 80-х же годах XVIII в. приступили к строительству торгового центра. Гостиный двор, занимающий целый квартал, - единственное в Калуге сооружение, в котором при общей классической композиции использованы архитектурные формы и мотивы русского зодчества допетровского времени. Несмотря на попытки многочисленных исследователей установить имя автора этого оригинального ансамбля, оно до сих пор остается неизвестным. Проект его, по мнению профессора С. В. Бессонова, был составлен одним из московских зодчих в период между 1777 - 1782 гг.

По генеральному плану города Гостиный двор предполагали построить на месте старых торговых рядов (красного, щепного, серебряного, железного, шляпного, хомутного и др.), состоявших из бесчисленного количества отдельных лавок и лавчонок. В рапорте губернатору Ясныгин называл их «безобразными рундучными шалашами». Строительство Гостиного двора началось с возведения двух южных корпусов (1785 - 1789 гг.). Из-за упорного нежелания купцов тратить средства на постройку каменных лавок и затруднений, связанных со сносом многочисленных деревянных и нескольких каменных лавок, стоявших в этом квартале, к 1797 г. было построено только три корпуса.

41. Гостиный двор. Южный фасад

42. Гостиный двор. Генеральный план (штриховкой показаны корпуса XVIII в.)

План города 1785 - 1786 гг.* доказывает, что общая композиция Гостиного двора по изначальному проекту была иной, чем осуществленная впоследствии. Прямоугольный в плане квартал был разделен двумя крестообразно расположенными неширокими сквозными проездами. Корпуса предполагалось выстроить четырьмя симметричными группами по пять одинаковых параллельных друг другу строений. [* «План губернского города Калуги с проспективическим видом оного» (ЦГВИА), составленный губернским землемером секунд-майором Карповым, яе датирован. Но различное графическое изображение запроектированной и осуществленной по новому плану застройки в сопоставлении с другими архивными данными позволяют считать, что план составлен в 1785 - 1786 гг.]

После окончания в 1796 г. пятого корпуса (за крайним юго-восточным) купцы убедились в недостаточной для подвоза и разгрузки товаров ширине проездов между корпусами. Желая, кроме того, удешевить постройку каменных лавок, они подали прошение об уменьшении ширины корпусов. Строительство Гостиного двора было приостановлено, так как «высочайше апробованный» проект не мог быть изменен без специального разрешения из Петербурга. В 1811 г. из столицы пришло, наконец, сообщение, что просьба купцов удовлетворена, но к этому времени проект Гостиного двора оказался утерянным.

И. Д. Ясныгин, которому было поручено составить новый проект с корпусами меньшей ширины, ввел существенные изменения в общую композицию комплекса. Уменьшив число зданий и изменив расположение западных корпусов, он устроил функционально необходимый внутренний двор и ввел эффектные аркады открытых галерей вдоль всего западного фасада ансамбля, хорошо обозреваемого со стороны Плацпарадной площади. В 1926 г. эти галереи частично были разобраны, ныне они восстановлены.

В течение своего полуторавекового существования ансамбль Гостиного двора претерпел много переделок. Значительные повреждения были ему нанесены во время

43. Гостиный двор. Галерея корпуса 1784 - 1785 гг.

Великой Отечественной войны. И все же даже в не отреставрированном виде ансамбль производит сильное впечатление. Общая архитектурная композиция исключительно четкая и подлинно классическая; членение фасадов пилястрами и пролеты аркады галерей строго соответствуют делению внутреннего пространства корпусов на отдельные, совершенно одинаковые лавки с одним окном, дверью и круглым окошком антресолей, освещаемых в основном с противоположного фасада. В том же ритме по осям круглых столбов галерей поставлены декоративные башенки парапета, а между ними по центру арок - маленькие пирамидки, завершающие фасад зданий. Оригинальна и парадна архитектурная обработка северных и особенно южных ворот с кувшинообразными полуколоннами и декором своеобразного рисунка. Интересна и более скромная отделка ворот между юго-восточным и соседним с ним корпусом, торцом обращенным на улицу В. И. Ленина. Оригинальное декоративное убранство, сочетание белокаменных деталей с кирпичной кладкой усиливают впечатление праздничной нарядности.

Ворота между остальными восточными корпусами не были возведены. Неосуществленным остался и проект ворот между двумя сдвоенными западными корпусами, задуманными, очевидно, особенно внушительными. Декоративная отделка корпусов, построенных в XIX в., вообще осталась незаконченной: на дворовых фасадах отсутствует вертикальное членение стен пилястрами, так же как и стрельчатые ниши над окнами и дверьми в первом этаже и филенки во втором.

С конца XVIII в. в Калуге ведется значительное строительство также и различных «богоугодных» заведений, находившихся в ведении приказа общественного призрения. В соответствии с духом