Автограф. Культура ХХ века в диалогах и наблюдениях - Наталья Александровна Селиванова

Кроме того, Закон об образовании, принятый два года назад, предписывает каждому учебному учреждению иметь лицензию, документы на здание, собственный устав и т. д. Кто не успеет к сентябрю нынешнего года с оформлением лицензии, автоматически подпадает под общую систему налогообложения, а из-за отсутствия устава к тому же банк вправе закрыть счет.

По мнению членов инициативной группы, Гнесинское училище сегодня сродни Летучему голландцу. Юридический статус известнейшего музыкального заведения страны, воспитавшего не одно поколение талантливых артистов, не узаконен. Ведь до сих пор не существует учредительного договора, который должен представить, естественно, учредитель — Министерство культуры. Нет и нормативов финансирования. Интересно, каким образом Минкульт собирается утверждать бюджет Гнесинского училища?

Бедственное положение музыкального образования действительно требует радикального решения на правительственном уровне. В противном случае недалек тот день, когда снискавшие мировую славу русская исполнительская и вокальная школы перестанут существовать.

ГАЗЕТА УТРО РОССIИ

26.05.1994

Суперпроект вернет зрителя в кинотеатр. И поставит в очередь

Еще полтора месяца назад казалось, что подготовка Указа Президента РФ «О создании открытого акционерного общества „Российский кинопоказ“» является государственной тайной. Валерий Марков, начальник Управления кинопроката, один из пяти членов рабочей группы, порекомендовал обратиться к сотруднику этого управления А. Новиковой, которая отказалась от комментариев, но передала некоторые документы. Из них явствует, что Союз кинематографистов РФ (С. Соловьев) и Комитет РФ по кинематографии (А. Медведев) при поддержке правительства и внебюджетных источников финансирования задумали создать сеть кинотеатров повышенной комфортности, оснащенных современным оборудованием. А также «создать условия для самоокупаемости производства и проката кино- и видеофильмов». На вопрос, как же будут претворяться в жизнь два актуальных направления отечественной киноиндустрии, я и хотела получить ответы у уважаемых чиновников, поразивших меня своей скрытностью. Прокомментировал идею этого проекта член его оргкомитета Александр Зуев. Согласно документам, в инициативную группу по учреждению акционерного общества «Российский кинопоказ» вошли директора 29 кинотеатров из разных городов России. В провинции поддержали идею сразу, руководствуясь где благосклонным отношением глав местной администрации к «важнейшему из искусств», а где — просто здравым смыслом — поможет только собственное начальство. Мало того, что Указ Президента предписывает органам исполнительной власти «оказывать содействие созданию открытого акционерного общества», в документе уточняется: «а после его регистрации способствовать выполнению его уставных задач». Это означает, что правительство берет под свой контроль деятельность акционеров, чтобы, как выразился В. Марков, «не получилось нового МММ».

Результатами приватизации кинотеатров, которые перейдут в собственность акционерного общества, больше обеспокоены директора столичных кинотеатров, нежели провинциальных. По мнению Т. Маковской, председателя гильдии кинотеатров Москвы, «25 из них утрачивают свои юридические права, будущее трудовых коллективов неизвестно, а пост главного администратора заменит должность директора. И будет ли тогда кино, о судьбе которого так пекутся чиновники и общественные деятели? Ведь сегодня каждый директор озабочен репертуаром, низкосортность которого бросается всем в глаза». Опасения понятны.

Лишившись пять лет назад надежной крыши — Управления кинофикации, кинотеатры в одиночку сражаются за свою жизнь. Их не финансирует московское правительство, они никому не подчиняются. В свое время, став пионерами хозрасчета, они остались среди его уже немногочисленных ветеранов. Далеко не все директора кинотеатров ухитряются ремонтировать большое здание, менять кресла и обновлять фойе. На это нет денег. Выручки от аренды помещений под мебельные салоны хватает на зарплату сотрудникам.

Создание фирменной сети кинотеатров, по мнению А. Зуева, — единственный путь вернуть зрителя, показав ему новую ленту на высококачественной аппаратуре. И со временем получать дивиденды. Судьба 29 кинотеатров не очень ясна. Все юридические и экономические вопросы будут решаться в регионах. Московская часть проекта при поддержке Объединенного городского банка представляется, во всяком случае на словах, более отчетливой. В каждом из 25 кинотеатров выстроят от 4 до 9 залов на 50–200 мест. Проекционная аппаратура у нас не выпускается, поэтому ее будут приобретать за рубежом. У каких фирм — неизвестно. Зато известно, что планируют установить звуковую систему «Долби», что привлечет, по убеждению А. Зуева, прокатчиков хорошего кино. Создание современной киносети в России позволит закупать лучшие фильмы зарубежного и отечественного производства. Последних в репертуаре должно быть не менее трети. Дело за малым — снять много хороших и разных отечественных картин.

Акционеры «Российского показа» затеяли грандиозный проект, прибыли от которого сразу ожидать не приходится. Следовательно, и успешная реализация задуманного по разным причинам под большим вопросом. Во-первых, киноиндустрия в России переживает спад. Во-вторых, хорошие западные ленты недешевы, и чтобы заработать на их прокате в кинотеатрах, нужна дорогостоящая реклама и окончательная победа над видеопиратством. В-третьих, не вполне ясно, останется ли в кинотеатрах только прокат кино- и видеолент, или они трансформируются в многопрофильные учреждения культуры. Впрочем, вопросы и сомнения сопровождают любое начинание. Если проект «Российский кинопоказ» будет реализован, он явится стимулом для новых инвестиций в культуру.

ГАЗЕТА КУЛЬТУРА

08.05.1996

Билет на Родину — три миллиона долларов

«Московская палитра» — одна из первых негосударственных галерей — более девяти лет успешно работала на отечественном арт-рынке.

Галереей собрана большая коллекция — более пяти тысяч произведений живописи и графики, начиная с 20-х годов и до наших дней. Среди них картины российских художников, входивших в такие известные художественные объединения начала века, как «Мир искусства», «Нож», «4 искусства», «ОСТ», «Круг художников», «Группа 13». В собрании «Московской палитры» немало работ художников-шестидесятников, так называемое «Другое искусство», представленное произведениями Э. Неизвестного, А. Зверева, В. Яковлева, В. Янкилевского, В. Ситникова. И. Кабакова, В. Пивоварова, получившими ныне мировое признание.

Более сотни разнообразных выставок российского искусства XX века проведено «Московской палитрой» в России и в других странах мира. Произведения из ее коллекции участвовали в проектах, проводимых ведущими музеями и Министерством культуры РФ за рубежом. Один из примеров тому — выставка «Рисунки из России», организованная «Московской палитрой» в сотрудничестве с крупнейшим музеем мира — венской «Альбертиной».

«Московская палитра» — не единственная в России, кто мечтал привезти работы М. Шагала. Но именно руководителю «Московской палитры» Никите Андриевичу весной 1995 года удалось получить согласие г-на Э. Наварра на сотрудничество. Напомню, что галерея Э. Наварра обладает эксклюзивным правом включать в различные экспозиции произведения, принадлежащие Фонду М. Шагала, вывозить работы маэстро за рубеж и даже продавать их. Обладая частью наследия художника, галерея экспонирует его произведения по всему миру.

В июле 1995 года еще до заключения протокола о намерениях, подписанного в декабре этого же года господами Н. Андриевичем, О. Шандыбиным (директором «РОСИЗО») и г-ном Э. Наварра, кураторы этой известной парижской галереи Жак Ранк и Натали Пратт приезжали в Москву, где внимательно ознакомились с деятельностью