Шостакович: Жизнь. Творчество. Время - Кшиштоф Мейер

Н. М. [Н. П. Малков) Об авторе «Носа» // Рабочий и театр. 1930 № 3. С. 11.

121

Янковский М. «Нос» в Малом оперном театре // Рабочий и театр 1930. № 5. С. 7.

122

Соллертинский И. «Нос» — орудие дальнобойное. С. 6.

123

Малков Н. Так ли это? // Рабочий и театр. 1930. № 7. С. 7.

124

Грес С. [С. А. Кукуричкин] Ручная бомба анархиста // Рабочий и театр. 1930. № 10. С. 7.

125

Житомирский Д. «Нос» — опера Шостаковича. С. 33–34.

126

Лебединский Л. Новые задачи музыкантов. М., 1930. С. 18–19.

127

Цит. по: Юдин Г. «…Ваша работа для меня событие на всю жизнь» // Советская музыка. 1983. № 6. С. 91.

128

Шостакович Д. Из писем 1930-х годов // Советская музыка. 1987. № 9. С. 89.

129

Самосуд С. Статьи, воспоминания, письма. М., 1984. С. 64.

130

Асафьев Б. О творчестве Шостаковича и его опере «Леди Макбет Мценского уезда» // Асафьев Б. Критические статьи и рецензии. М.; Л., 1967. С. 242–243.

131

Мартынов И. Дмитрий Шостакович. М.; Л., 1946. С. 17.

132

См.: Kreczmar I. Wspominając Dymitra Szostakowicza // Przekryj. 1976. 14 listopada. S. 9.

133

Жизнь искусства. 1929. № 26. С. 9.

134

Советская музыка. 1966. № 9. С. 13.

135

Шостакович Д. Из воспоминаний о Маяковском // Маяковский в воспоминаниях современников. М., 1963. С. 315.

136

Евгений Евтушенко в 70-х гг. описывал встречу Шостаковича с Маяковским немного иначе: «Шостакович рассказывал мне, как во время работы над музыкой к спектаклю „Клоп“ он впервые встретился с Маяковским. Маяковский был тогда в плохом, изнервленном настроении, от этого держался с вызывающей надменностью и протянул юному композитору два пальца. Шостакович, несмотря на весь пиетет перед великим поэтом, все-таки не сдался и протянул ему в ответ один палец. Тогда Маяковский дружелюбно расхохотался и протянул ему всю пятерню. „Ты далеко пойдешь, Шостакович…“ Маяковский оказался прав» (Евтушенко Е. Политика — привилегия всех. М., 1990. С. 378).

137

Шостакович Д. Из воспоминаний о Маяковском. С. 316.

138

Флексатон — ударный инструмент, состоящий из гибкой стальной пластинки и двух деревянных шариков, помешенных на пружинящих стержнях. Звук образуется при потряхивании инструмента, когда шарики ударяются о пластинку.

139

Советская музыка. 1966. № 9. С. 13.

140

Фриц Штидри (1883–1968) — американский дирижер, австриец по происхождению, в 1933–1937 гг. дирижер Ленинградской филармонии.

141

Мейерхольд В. Э. Переписка: 1896–1939. М., 1976. С. 348.

142

Козинцев Г. Пространство трагедии: Дневник режиссера. Л., 1973. С. 222.

143

Шебалин В. Литературное наследие: воспоминания, переписка, статьи, выступления. М., 1975. С. 41.

144

Abraham G. Eight Soviet Composers. London, 1943. P. 18.

145

Musical America. 1933. January 10. P. 49.

146

Прокофьев С. С. и Мясковский Н. Я. Переписка. М., 1977. С. 396.

147

Там же. С. 416–417.

148

Письмо от 4 марта 1933 г. Цит. по: Из прошлого советской музыкальной культуры. Вып. 2. М., 1976. С. 41.

149

Цит. по: Орлов Г. Симфонии Шостаковича. М., 1961. С. 53.

150

Цит. по: Хентова С. Шостакович. Т. 1. С. 255.

151

Шостакович Д. Из писем 1930-х годов. С. 91.

152

См.: Рабочий и театр. 1930. № 60–61. С. 8, 9.

153

Цит. по: Юдин Г. «…Ваша работа для меня событие на всю жизнь». С. 91–92.

154

Федор Васильевич Лопухов (1886–1973) — авангардный хореограф, поставил балеты Шостаковича «Болт» и «Светлый ручей».

155

Лопухов Ф. Шестьдесят лет в балете: Воспоминания и записки балетмейстера. М., 1966. С. 257.

156

Композитор Шостакович о своем произведении // Смена. 1930. 21 января.

157

Цит. по: Хентова С. Шостакович. Т. 1. С. 255.

158

Пролетарский музыкант. 1930. № 3. С. 25.

159

Цит. по: Работы методического совещания по музыкальному образованию // Музыкальное образование. 1928. № 1. С. 54.

160

Цит. по: Наш музыкальный фронт: Материалы Всероссийской музыкальной конференции / Под ред. С. Корева. М., 1930. С. 25–26.

161

Житомирский Д. О позиции т. Мейерхольда на музыкальном фронте // Пролетарский музыкант. 1930. № 8. С. 31.

162

New York Times. 1931. December 20.

163

В том числе Самуил Фейнберг в 1925 г. в Венеции, Николай Мясковский в 1926-м в Цюрихе, Александр Мосолов в 1927-м во Франкфурте и в 1930-м в Льеже, а также Лев Книппер в 1931-м в Оксфорде (кстати, творчество Шостаковича никогда не было представлено на этих фестивалях).

164

Александр Александрович Давиденко (1899–1934) — агрессивный приверженец идеологии РАПМ. Как композитор был полным дилетантом, писал хоровые массовые песни, в том числе популярную когда-то песню «Нас побить, побить хотели». Совместно с Борисом Шехтером, также членом РАПМ, сочинил оперу «1905 год», после чего начал другую, под названием «1919 год».

165

Цит. по: Хентова С. Шостакович и Сибирь. С. 37–38. По иронии судьбы, в 60-х гг. уже совершенно подчинившийся властям Шостакович не только обработал два вокальных сочинения Давиденко («На десятой версте» и «Улица волнуется») для смешанного хора и оркестра, но и выразился о нем так: «Ярчайшая индивидуальность талантливого мастера» (Правда. 1960. 7 сентября).

166

Шостакович Д. Декларация обязанностей композитора // Рабочий и театр. 1931. № 31. С. 6.

167

Янковский М. Кто против — единогласно: Открытое письмо Д. Шостаковичу // Рабочий и театр. 1931. № 32–33. С. 10.

168

Правда. 1930. 15 ноября.

169

Правда. 1930. 2 марта. В этой статье Сталин осудил местные власти за положение в стране и на какое-то время приостановил процесс коллективизации.

170

Цит. по: Seroff V. Op. cit. Р. 184–185.

171

Цит. по: Seroff V. Op. cit. Р. 180.

172

Цит. по: Хентова С. Шостакович. Т. 2. С. 463.

173

Письмо М. Зощенко от 4 января 1941 г. Цит. по: Шагинян М. 50 писем Д. Д. Шостаковича // Новый мир. 1982. № 12. С. 131–132.

174

Как утверждает Эдисон Денисов, в 50-х гг. Шостакович говорил ему, что первоначально планировал посвятить «Леди Макбет» Асафьеву.

175

В интервью, опубликованном 10 февраля 1934 г. в «Красной газете», Шостакович упоминал даже о тетралогии.

176

Шостакович Д. Трагедия-сатира // Советское искусство. 1932. 16 октября. Кстати, Станислав Дыгат в эссе, написанном по случаю польской премьеры оперы, так прокомментировал сатирически-гротескный характер музыки: «…чувствую, что вся эта кровавая бойня, устроенная Катериной, является исключительно литературной метафорой, просто гротескным доведением до абсурда последствий внезапно пробудившейся страсти в молодой женщине с горячим сердцем, окруженной мелочными обывателями, ограниченной жестокими законами провинциальной скуки, однообразия и никчемности» (Познаньская опера, 1965).

177

Андрей Сергеевич Бубнов (1883–1940) — один из руководителей Октябрьского восстания в Петрограде. С 1922 г. заведующий отделом агитации и пропаганды Центрального комитета; в 1923 г. перешел на сторону Сталина. В 1924–1929 гг. играл существенную роль в борьбе с троцкистами. В конфликте с правым крылом партии поддержал Сталина не без некоторых колебаний, в результате чего был отодвинут на второй план в качестве народного комиссара просвещения (вместо Луначарского). Считался одним из популярнейших «старых большевиков». Осенью 1937 г. был смещен со своего поста и арестован, в дальнейшем казнен. Реабилитирован Хрущевым.