Ленинград в борьбе за выживание в блокаде. Книга вторая: июнь 1942 – январь 1943 - Геннадий Леонтьевич Соболев

В июле 1942 г. по вызову председателя Всесоюзного комитета по делам искусств т. Храпченко я вылетел в служебную командировку в Москву, где докладывал оргкомитету Союза композиторов СССР о деятельности ЛССК за год войны, демонстрировал привезенные мною произведения ленинградцев в Комитете по делам искусств, в оргкомитете Союза композиторов. Результатом поездки было: 1) налаживание тесной связи с руководством и творческим Комитетом по делам искусств; 2) заключение договоров на госзаказы с ленинградскими композиторами – Животовым, Асафьевым, Тимофеевым, Евлаховым, Богдановым-Березовским, Митюшиным, Леви, Мильнером, Дешевовым и Кочуровым; 3) организация издания произведений ленинградских композиторов Музгизом и Оркестротекой Союза композиторов; 4) утверждение сметы ЛО Музыкального фонда Союза ССР на 1942 год; 5) доставка медикаментов и продовольствия для ленинградских композиторов.

В течение июля 1942 г. по указанию исполкома Ленгорсовета, а также по личному желанию отдельных композиторов, мы эвакуировали многих членов ЛССК, оставив в Ленинграде лишь небольшую группу, необходимую для обеспечения творческих заданий Политуправления фронта, Пубалта, горкомов ВКП (б) и ВЛКСМ.

За август-сентябрь и октябрь 1942 г. ЛССК проведены творческие просмотры по приемке эскизов работ, делаемых композиторами по госзаказам, – песенных циклов Кочурова, Митюшина, Евлахова, Скрипичного концерта памяти Чайковского и оперы «Сила войны» Богданова-Березовского, симфонической картины Мильнера «Партизаны», а также новых произведений, написанных за указанный период…

…За осенние месяцы композиторы Евлахов, Митюшин, Богданов-Березовский и Гурина выезжали в госпитали и военные училища с творческими отчетами-концертами. В воинских частях работали композиторы Кочуров, Леви, Глух, Витлин, Минх, Владимирцев и Барбе.

За это же время Л О издательства «Искусство» подготовлены к печати, а частично и выпущены песенный сборник «Песни Отечественной войны», «Песни о Ленинграде», 12 песен-открыток, а также монографические сборники песен Глуха, Митюшина, Кочурова и Носова.

Обозревая творческую деятельность ленинградских композиторов за 16 месяцев войны, остановлюсь коротко на следующих, как мне кажется, типических явлениях.

1. На 7-й симфонии Д. Д. Шостаковича, три части которой (из 4) были написаны в Ленинграде. В этом монументальном музыкальном памятнике Великой Отечественной войне мне представляются наиболее значительными, во-первых, новация формы: драматургическая концепция первой (основной) части без элементов разработки экспозиционного материала, а с вариационной разработкой новой темы, излагаемой по конструктивному принципу «Болеро» Равеля, что в данном случае имеет сюжетно-программное основание. Во-вторых, проявление новых для Шостаковича черт широкого эпического письма. В-третьих, утверждение необычных для произведений эпического характера острых эмоций современности.

2. На работах – композиторских и музыковедческих Б. В. Асафьева, проявившего в течение этого года буквально феноменальную продуктивность и плодовитость. В области композиции им созданы: 3-я симфония («Родина»), 4-я симфония («Времена года»), Симфониетта, посвященная Красной Армии, сюита для духового оркестра «Суворов», два цикла вокальных пьес на стихи Тютчева, «Ночное» – серия ноктюрнов для фортепьяно, 6 арий для виолончели и фортепьяно, вариации для фортепьяно на темы старинного (Преображенского) марша, начата опера «20 лет спустя» (по пьесе Светлова), написан балет «Милица» о борьбе югославских партизан. Большинство этих работ создавалось в трудных бытовых условиях, без инструмента.

За этот же год Б. В. Асафьевым написаны следующие музыковедческие работы: книга мемуаров «Мысли и думы», исследование об «Евгении Онегине» Чайковского, второй том «Музыкальная форма как процесс», озаплавленный «Обоснование музыкальной интонации», книга о Листе, вторая книга о Глинке, книга о чешской музыке.

3. На оркестровых и хоровых произведениях А. Ф. Пащенко, уже вышеупомянутых.

4. На замысле балета В.М.Дешевова на тему о Персее, в котором композитор, сделавший для себя сам превосходное тонко детализированное либретто, очень органично проводит ассоциации и параллели между образами и символами античной мифологии и событиями современности, а также на его программной фортепьянной сюите «Наше отечество», дающей в ряде небольших пьес-набросков, снабженных характеристическими заглавиями, зарисовки фронтовой жизни советских воинов и быта тыла в Великую Отечественную войну.

5. На жанре марша для симфонического и духового оркестров, очень обильно, разнообразно и удачно использованного ленинградскими композиторами. Здесь назову два марша Кочурова – один, посвященный Краснознаменному Балтфлоту, другой – образам трагедии Шекспира «Макбет» джаз-марш А. С. Животова, симфонический марш Н.А.Тимофеева, посвященный Красной Армии, марши для духового оркестра композиторов О. Евлахова и Н. Гана.

6. На жанре героической песни, в области которой крупных достижений (в смысле внесения в жанр качественно новых элементов) добились композиторы Гольц и Кочуров. Характерно, что у рафинированного эстета, каким по прежним довоенным работам заявил себя Кочуров, героические песни несравнимо сильнее лирических, так же, впрочем, как и у Гольца. Каждый из этих композиторов добился ярко индивидуальной манеры песенного письма, хотя методика обоих имеет немало сходного, так как базируется на ярко волевом, инициативном и новом использовании приемов лаконичной классической вокальной миниатюры (Шуберт, Шуман, Вольф, Мусоргский), сочетаемых с массово-песенной и остро современной интонацией.

7. На некоторых работах молодежи – М. А. Матвеева, автора содержательного фортепьянного концерта, начавшего работать над героическим циклом об обороне Ленинграда; О. А. Евлахова, автора интересной и красочно-содержательной «Концертной сюиты» и многообещающих фрагментов-эскизов песенно-симфонического цикла «Ленинград»; И. М.Лотман, дебютировавшей в области кантаты произведением «Слава Сталину» для солиста, хора и оркестра.

В этих работах сказались нарождение и рост новых композиторских кадров, творческое сознание которых формируется в годы Великой Отечественной войны.

[Председатель ЛССК В. М. Богданов-Березовский]

Ленинград в осаде. Сб. документов о героической обороне Ленинграда в годы Великой Отечественной войны. СПб., 1995. С. 537–540.

Из записок В. К. Берхман

20/XI—1942

Жизнь тяжелая, но время летит, это отмечают многие. Дров нет. Топлю кое-чем. Спалила несколько медиц[инских] книг, альбом, деревянный туесок, скалки. Есть еще несколько фанер, корзины и рамки, но их немного, подожду жечь. От моей жилицы в редкие часы ее наездов в квартиру получаю чудесные подарки: печенье «Ленинград», сладкие домашние булочки, сухари, кусочек масла.

Она уже раза четыре наезжала с фронта, привозила мне: «За то, что Вы сторожите квартиру». Положим! Я же здесь живу, как же это сторожу? Это она так. От души. Спасибо ей!

Жизнь у этих столовских необычайная для нашего теперешнего состояния. Я уже раза 3 пила чай у Е. Я. Чай крепкий, сахару можно положить хоть 3 чайн. ложки, тут же стоит масло, колбаса, печенье, белая булка. Как все нарядно. Это Св[ятая] мученица Евдокия моего сна помогает мне, это ясно.

А люди вот не понимают. 2 раза я делилась, носила белое печенье и сахар в № 9 и в № 14. «Это откуда же у Вас?». Я и сказала от кого. «Вот паразиты! – сказала мне А. А. – Вот кого вешать. Вот как жрут!». И на этих словах она ела печенье и конфетку. Совсем не с тем настроением я несла и давала. Хотела обрадовать людей,