Жить Значит Умирать - Джоэл Макайвер

вместо вот этого’. Никакого продюсера или менеджера, никого, кто бы мог сказать: ‘Вот

это хорошо’. Обычно я приходил и записывал три или четыре песни за день или за обед. Я

просто сидел в студии и играл. Там были ошибки и прочая ерунда. Я просто сыграл как

мог, пусть будет так, как есть. Это было что-то вроде разговора с самим собой: ‘Ладно, у

тебя неплохо получилось – можешь быть свободен’”.

То же самое касается большей части басовых треков, что по меньшей мере

объясняет, почему партии Джейсона были скорее простыми, чем изобретательными.

Решающий довод, тем не менее, был выдвинут, когда альбом микшировался Стивом

Томпсоном и Майклом Бэрбьеро при участии Джеймса и Ларса. Джейсон: “Мы поехали в

турне с «Van Halen» и «Scorpions», парнями, которые изобрели вечеринки, тонны пудры

здесь и там и всё в таком духе. Для нас тогда это было первым опытом участия на рок-н-

ролльной сцене. Мы играли несколько концертов в неделю с теми парнями в турне с «Van

Halen» - “Монстры рока”. И в те дни, когда у нас не было концертов, Джеймс и Ларс

летали в Бэрсвиль, Нью-Йорк, на микширование альбома с Томпсоном и Бэрбьеро,

которых я никогда в жизни не встречал и понятия о которых не имел”.

Вот ключевой момент. “Они тусуются, ездят туда и обратно, без сна, едут туда с

отношением по поводу бас-гитары вроде – ‘Это не Клифф’, и всё в таком духе, затем они

входят в здание и говорят тем парням: ‘Возьмите бас на том уровне, где его слышно, а

затем уменьшите его громкость на пол-децибела. А затем увеличьте частоты гитар’, и всё

в таком духе. ‘Затем они пытаются вставить в оставшееся пространство басовый барабан,

177

TO LIVE IS TO DIE

поэтому песни становятся полностью барабанными, и всё в таком роде. Поэтому всё

получилось именно так”.

Подводя итоги, отметим, что на “…And Justice For All” практически полностью

отсутствуют басовые партии по нескольким причинам, и все они связаны с отсутствием

Клиффа. Во-первых, Джеймс и Ларс, кажется, утратили уверенность, что Джейсон сможет

справиться с работой так, как это бы сделал Клифф. Во-вторых, они сделали ставку на

всеохватывающее звучание ритм-гитары, совсем необязательно из-за нежелания

присутствия басовых партий, а скорее просто потому, что обширный гитарное звучание

являлось существенной характеристикой звука Металлика на данном этапе карьеры.

Кроме того, Джейсон сочинил простые басовые партии в унисон гитарным риффам, в

основном из-за того, что никто не указал ему направление, в котором нужно было

двигаться – факт, усиленный отсутствием продюсера. В данной ситуации опыт,

уверенность и статус в группе позволили бы Клиффу создать ещё более креативные

басовые партии и настаивать на их присутствии, различимом на слух, на финальном

миксе.

Двадцать лет спустя Джейсон чувствует себя спокойно относительно этого,

особенно в свете альбомов, последовавших за этим, каждый из которых характеризовался

высоким наличием басовых партий на записи. В то время, тем не менее, он был подавлен

без-басовым звучание альбома “Justice For All”. “Я был по уши в дерьме” – говорит он. “Я

был чрезвычайно разочарован, когда услышал финальный вариант. Сперва я выбросил

его, как многие поступают с ненужными вещами. Мы работали на полную мощность, а

тут случается такое дерьмо. Это сводило меня с ума, но я продолжал идти вперед. А что

мне оставалось делать? Сказать: ‘Мы перезапишем этот альбом!’, когда на нас до

последних минут оказывалось давление: ‘Нам нужно сказать когда’? И всё остальное

дерьмо в этом духе. Если бы вы спросили Ларса и Джеймса сейчас, когда у них есть время

и они уже имеют семьи, ну вы понимаете, жизнь, зрелость…они ответят вам: ‘Блядь…

точно!’ И скажут это вам прямо в лицо”.

Он прав. Через три года после выхода следующего альбома Металлика, Ларс

сказал: “Думаю, что бас-гитара была особенным инструментом в группе, она всегда

играла важную роль…С Джейсоном, я думаю, мы допустили осечку на “Justice”, но с

течением времени я не хочу повторять эту ошибку вновь, поэтому с самого начала мы

поместили бас на одном уровне с ударными и немного отделили его от гитары”.

Ларс говорит о монументальной “Metallica”,