Жить Значит Умирать - Джоэл Макайвер

когда Джейсон Ньюстед, Кирк Хэмметт и Джим Мартин стали на

концертах играть втроём на басу. Фред Коттон надеялся, что так будет всегда, пока

Металлика находится дома, однако со временем всё вышло из-под контроля”. Гарольд

говорит, что песни группы не исчезли бесследно, когда наступил неизбежный конец, как

ни странно, они всего лишь приобрели новую форму. “Когда Джим Мартин покинул

«Faith No More»” – говорит он, “я начал джеммовать с ним в группе под названием «Sa-

tan’s Glove Puppets»82, которая исполняла отреставрированные песни «Spastik Children»”.

Несмотря на всё это безумие, большая часть коллективной энергии Металлика,

через год после смерти Клиффа, отразилась в новом альбоме. Альбом был выпущен 25

августа 1988 года под названием “…And Justice For All” 83. Это была сложная,

прогрессивная работа, до сих пор считающаяся одной из самых технически сложных

записей Металлика. Критики и фанаты незамедлительно отметили, что данный альбом –

следующая ступень на пути усложнения музыки, которое началось, когда Клифф начал

обучать Ларса и Джеймса теории музыки.

Однако Джейсон не получил много простора для деятельности на этом альбоме,

озадачив некоторых фанатов и журналистов, что же послужило тому причиной. Он

пожимает плечами: “Большинство песен, написанных для “…And Justice For All” были

написаны ещё в турне, посвящённом “Master Of Puppets”, когда Клифф выступал с

группой”. Он рассказал о процессе написания песен. “Мы все делимся кассетами, и если у

кого-то оказывается самая лучшая находка, то, очевидно, именно это и идёт на альбом.

Джеймс приносит довольно отстойную вещь, и Кирк тоже, и мне приходится писать что-

то круче, чем они. Таким образом, мы приходим к факту, что нами используется лишь то,

что очень круто, ведь у нас полно идей, но фишка в том, что нужно отсеять лишнее и

понять, что же всё-таки самое лучшее”.

Ларс объясняет, что Джейсон и Клифф кардинально отличались в плане игры на

инструменте и процессе написания песен. “Главное отличие в написании песен между

Джейсоном и Клиффом состоит в том, что Джейсон больше стремится писать вещи,

используя в воображении гитару, тогда как музыка Клиффа всегда была очень необычной

и оригинальной. Если уж на то пошло, думаю, что музыка Джейсона гораздо ближе

нашему с Джеймсом подходу к написанию песен, чем когда-либо была музыка Клиффа”.

Возможно, это и есть ключевой фактор, объясняющий звучание “Justice”, песни на

котором просто набиты острыми риффами. Острых риффов было очень мало, если они

вообще имели место быть, к примеру, на невероятной инструментальной композиции

‘Orion’ гения бас-гитары.

Как бы то ни было, определённо влияние Клиффа ощущалось на всей пластинке, а

не только на песне, которую он написал за несколько лет до того, и которая объясняет

логичный выбор названия для этой книги. Как объясняет Ларс: “Нам всегда недостает

Клиффа, но его влияние есть на записи. Песня ‘To Live Is To Die’ основана на риффах,

написанных Клиффом несколько лет тому назад. Круто, что Клиффом написано что-то

для нового альбома. На новом альбоме это наш “обязательный” инструментал. Сравнивая

его предыдущими инструменталами, например, с ‘The Call Of Ktulu’ и ‘Orion’, можно

сказать, что новый инструментал гораздо длиннее и в его звучании больше грации. В

82 От англ. “Перчаточные марионетки Сатаны”

83 От англ. “…И правосудие для всех”

175

TO LIVE IS TO DIE

некоторых моментах он чуть хуже предыдущих, эта инструменталка больше похожа на

джем, и он не такой идеальный, как те инструменталы, что мы записывали в прошлом”.

“Многие ворчали по этому поводу” – говорит Ларс, “так же, как ворчали, когда мы

использовали материал Дейва Мастейна на альбомах “Kill ‘Em All” и “Ride The Lightning”,

но дело в том, что те риффы были настолько тяжелы, как и звучание Металлика в то

время, что мы не могли их не использовать. Мы не зацикливались на смерти Клиффа, мы

просто использовали лучшие идеи, которые были у нас в наличии, и эти риффы были

одной из лучших идей”.

‘To Live Is To Die’ в соответствии вышесказанному является эпической песней. Она

состоит из кусочков риффов, собранных воедино, и содержит четыре строчки текста,

которые написал Клифф, и которые Джеймс читает торжественным баритоном: “When a

man lies, he murderes some part of the world / These are the pale deaths, which men miscall

their lives / All this I cannot bear to witness any longer / Maybe the kingdom of salvation take

me home? ”84

Вдохновение Клифф черпал из культового романа 1977 года – “Лорд Фоул Бейн”,

написанного Стивеном Р. Дональдсоном, из первой книги “Хроники Томаса Ковенанта,

Неверующего”, которая состоит из девяти частей. В книге Дональдсона главный

действующий персонаж Ковенант читает следующие стихи: