Экономика творчества в ХХI веке. Как писателям, художникам, музыкантам и другим творцам зарабатывать на жизнь в век цифровых технологий - Уильям Дерезевиц

Netflix: David Z. Morris, “Netflix Is Expected to Spend up to $13 Billion on Original Programming This Year,” Fortune, 8 июля, 2018.

«работы хватает»: Kyle Buchanan, “Elizabeth Banks: It’s Getting Harder to Make Money in Hollywood,” New York Times, 24 июня, 2019.

количество таких фильмов… с 31 % до 24 %: Bailey, “How the Death of Mid-Budget Cinema Left a Generation of Iconic Filmmakers MIA.”

Тодд Солондз… 750 тысяч: цифра взята из статистики Wikipedia. Переход по ссылке на «Кукольный домик» показывает, что сумма сборов составляет немногим более 5 миллионов долларов.

«Каждый независимый фильм»: Micah Van Hove, “How ‘Goat’ Director Andrew Neel Enabled Breakout Performances on a Tight Shooting Schedule,” nofilmschool.com, 2 февраля, 2016, 1:53.

«Микробюджет»: Stephen Follows, “What’s the Average Budget of a Low or Micro-Budget Film?” stephenfollows.com, 22 сентября, 2014.

много обеспеченных детей: Obst, Sleepless in Hollywood, 41.

Согласно подсчетам 2013 года: Stephen Follows, “How Many Film Festivals Are There in the World?” stephenfollows.com, 19 августа, 2013.

«неутолимой жаждой контента»: Sean Fennessey, “The End of Independent Film as We Know It,” theringer.com, 10 апреля, 2017.

Netflix… почти утроилось»: Travis Clark, “New Data Shows Netflix’s Number of Movies Has Gone Down by Thousands of Titles Since 2010 – but Its TV Catalog Size Has Soared,” Business Insider, 20 февраля, 2018.

«думать как фанат»: James Swirsky and Lisanne Pajot, “Indie Game Case Study: Tech & Audience,” indiegamethemovie.com, 1 ноября, 2012.

«были бы максимально открытыми»: там же.

«пытались отвечать»… «безумный объем работы»: там же.

«выехать на шумихе»: James Swirsky and Lisanne Pajot, “Indie Game Case Study: Theatrical & Tour,” indiegamethemovie.com, 7 ноября, 2012.

«У каждой документалки есть основная аудитория»: James Swirsky and Lisanne Pajot, “Indie Game Case Study: Digital,” indiegamethemovie.com, 19 ноября, 2012.

«Искусство в том виде, в каком мы его понимали»: Larry Shiner, The Invention of Art: A Cultural History (Chicago: University of Chicago Press, 2001), 3.

«Художник» и «ремесленник»: Raymond Williams, Keywords: A Vocabulary of Culture and Society (New York: Oxford University Press, 1976), 41.

Художники перестали быть анонимными: Gerber, The Work of Art, 15.

Творчество все еще рассматривалось: Williams, Keywords, 82; and Shiner, The Invention of Art, 31.

Со времен Аристотеля: Arthur C. Danto, After the End of Art: Contemporary Art and the Pale of History (Princeton, N. J.: Princeton University Press, 1997), 46.

искусство еще не было унитарным понятием: Williams, Keywords, 41.

«на протяжении всей истории»: Taplin, Move Fast and Break Things, 10.

«изящные искусства»: https://www.etymonline.com/word/fine#etymonline_v_5954.

искусство возвышалось в зените: информация в данном абзаце взята по большей части из тематических статей Williams, Keywords.

Анри Бергсон: Hannah Arendt, Crises of the Republic (New York: Harcourt Brace, 1972), 171.

Ницше: Friedrich Nietzsche, “A Critical Backward Glance,” цитата из Wayne C. Booth, Modern Dogma and the Rhetoric of Assent (Chicago: University of Chicago Press, 1974), 98.

Граб-стрит задала шаблон: Abbing, Why Are Artists Poor? 266.

увеличилось с одиннадцати до ста сорока семи: Howard Singerman, Art Subjects: Making Artists in the American University (Berkeley: University of California Press, 1999), 6.

в Университете Айовы… сто пятьдесят: McGurl, The Program Era, 5, 24.

с 1949 по 1979 год: Jack H. Schuster and Martin J. Finkelstein, The American Faculty: The Restructuring of Academic Work and Careers (Baltimore: Johns Hopkins University Press, 2006), 39.

субъектом психологической агрессии: See Dave Hickey, “Nurturing Your Addictions,” in Pirates and Farmers (London: Ridinghouse, 2013), 119–128.

«муангард»: Crane, The Transformation of the Avant-Garde, 15.

«художник с нечесаной бородой»: Singerman, Art Subjects, 23.

«стартовые сборы»: Obst, Sleepless in Hollywood, 88.

«За первые же сутки стало ясно»: Seabrook, The Song Machine, 266.

«лишь часть»: Jon Pareles, “The Era of Distraction,” New York Times, 30 декабря, 2018.

«Когда люди воспринимают фильмы всерьез»: The New Yorker Radio Hour, 25 мая, 2018, 40:03.

BBC America пригласила поклонников: John Koblin, “Never Mind the Ratings,” New York Times, 11 августа, 2017.

«Сейчас все они заняты»: WTF #224, 3 ноября, 2011, 57:30.

впервые запустившейся: Taylor, The People’s Platform, 206.

«лодки – это вроде как мой бренд»: Lucy Bellwood, [без названия], 1:20.

«сегодня все упирается в маркетинг»: WTF #826, 6 июля, 2017, 42:02.

о «поисках племени»: 0s&1s, The Art of Commerce, серия 2, “‘And We Oiled Each Other Up and Ran Naked in the Dust of Sparta,’ ” 18 февраля, 2015, http://www.0s-1s.com/the-art-of-commerce-ii.

«все обращались»: WTF #224, 3 ноября, 2011, 56:30.

«Кто, блин, чернее»: там же, 56:43.

«Подлинное произведение искусства»: Rosenberg, Discovering the Present, 18–19.

«Политика – это нижнее звено культуры»: Conor Friedersdorf, “How Breitbart Destroyed Andrew Breitbart’s Legacy,” Atlantic, 14 ноября, 2017.

«По этой каменистой дороге»: Rosenberg, Discovering the Present, 18–19.

термин… появился: Joshua Cohen, Attention: Dispatches from a Land of Distraction (New York: Random House, 2018), 184–185.

«Критики с ослепительным послужным списком»: Hickey, Pirates and Farmers, 156–157.

«Есть целые поколения художников»: там же, 157.

«Оценивайте»… «желанием»: Hickey, Air Guitar, 106.

«Карточный домик»: Greg Petraetis, “How Netflix Built a House of Cards with Big Data,” idgin siderpro.com, 13 июля, 2017.

отменил высокохудожественные неординарные: Joseph Adalian, “Why Did Amazon, Netflix, and Hulu Kill a Bunch of Alternative Comedies?” vulture.com, 18 января, 2018.

«Я, наверное, провел»: Hickey, Air Guitar, 138.

«некоторые вещи лучше других»: Hickey, Piratesand Farmers, 155.

По мере усиления утопических порывов: основная информация в этом разделе взята из Evgeny Morozov, “Making It,” New Yorker, 13 января, 2014.

С 1991 по 2006 год… 0,1 %: https://nces.ed.gov/programs/digest/d17/tables/dt17_322.10.asp.

число учащихся колледжей увеличилось: Schuster and Finkelstein, The American Faculty, 39.

«работники знаний»: https://en.wikipedia.org/wiki/Peter_Drucker#Key_ideas.

«Творчество человека»: Florida, The Rise of the Creative Class, xiii, 4.

«состоит из людей»: там же, 68.

«люди, работающие в области естественных и инженерных наук»: там же, 74.

«кто ремонтирует и обслуживает»: там же, 70.

«магистр искусств – это новый магистр бизнеса»: Janet Rae-Dupree, “Let Computers Compute. It’s the Age of the Right Brain,” New York Times, 6 апреля, 2008.

«люди, которые становятся лидерами»: Adam Bryant, “Share Your Ideas, Even the Crazy Ones,” New York Times, 25 июня, 2017.

Джона Лерер: Scott Timberg, Culture Crash: The Killing of the Creative Class (New Haven, Conn.: Yale, University Press, 2015), 215.

«Показательные примеры моментов озарения»: Atlantic, июль/август 2014.

возникло в 1930-х годах: “Can ‘Creative’ Be a Noun?” merriam-webster.com.

«вновь и вновь используется»: Taylor, The People’s Platform, 59.

«изобретаете точку Б»: Whitaker, Art Thinking, 8.

«глобальное движение»: http://sunnibrown.com/the-doodle-revolution/.

«предпрекариат»: Silvio Lorusso, “What Is the Entreprecariat?” networkcultures.org, 27 ноября, 2016.

«Все стали предпринимателями»: http://networkcultures.org/entreprecariat/about/.

«в наше время для многих… социально ангажированных художников…»: Jen Delos Reyes, I’m Going to Live the Life I Sing About in My Song: How Artists Make and Live Lives of Meaning (Open Engagement, 2016), 8.

«который выходит за пределы мастерской»: Louden, ed., The Artist as Culture Producer, 9.

«механику, который обслуживает вашу машину»: там же, 10–11.

Ежегодно в нашей стране: информация основана на последних доступных статистических данных: https://nces.ed.gov/programs/digest/d18/tables/dt18_318.30.asp. Итоговые цифры представляют собой объединенные данные по обладателям