Н.А. Львов. Очерки жизни. Венок новоторжских усадеб - Ирина Бочкарева

Через два года, в 1774 г., умер Иван Федорович Глебов, согласно его воле, был погребен в Старицком Успенском монастыре. Сохранился надгробный памятник.

Строительство усадьбы Знаменское-Раёк Федор Иванович начал в 1787 г., хотя подготовка шла несколько лет: был построен кирпичный завод, помещения для хранения глины и кирпича, завозили белый камень — известняк. Усадьбу решили строить на новом месте, на высоком холме, плавно спускавшемся к излучине речки Логовежь. Эти земли тогда были церковными, Глебов договорился об условиях строительства, но официально отвод земель был оформлен через век потомками Федора Ивановича.

Автором архитектурного ансамбля усадьбы Знаменское-Раёк исследователи считают Н.А. Львова, атрибуция проведена по совокупности стилистических признаков и по косвенным источникам. Известны имена архитекторов, под чьим надсмотром велось строительство в Знаменском: Франц Буци (он вел и строительство Борисоглебского собора в Торжке), Александр Трофимов (будущий тверской губернский архитектор), Вальтер Ирвен (англичанин, работал со Львовым по разработке каменного угля).

В 1798 г. завершилась отделка интерьера в доме: уложены искусственный мрамор и рисунчатые паркетные полы, выполнены настенные росписи,[102] в основном построены парковые сооружения. В мае Глебовы освятили дом и переехали в усадьбу. Больше двух недель продолжались торжества: был приглашен оркестр, гостей катали на судне по Логовежи, показывали парковые затеи. Одни гости уезжали — приезжали другие.

Усадьба находилась в двух верстах от государевой дороги, Петербургского тракта, от которого подъездная аллея приводила гостей к триумфальной арке ворот. Изящные каменные вазы аттика и растительный орнамент кованой чугунной решетки ворот перекликаются с окружающей природой. По обе стороны от ворот расходится колоннада, охватывающая огромный овальный парадный двор, напоминающий древнеримский форум. Колоннада, эта “белая сказка колонн”, украшает господский дом как ожерелье, замком которого служат въездные ворота. От ворот до флигелей колонны одинарные, а флигели соединяются с домом двойной колоннадой-галереей с балюстрадой. Позднее в центре парадного двора был устроен фонтан, а по периметру установлены пушки для праздничных салютов.[103]

Архитектурное оформление флигелей, в которых размещались хозяйственные службы, театр и оранжерея, перекликается с центральным домом: кубы, завершенные куполом с шаром. Колоннада, флигели, дом — все гармонично соединено в архитектурный ансамбль, органично слито воедино, наполнено светом и воздухом.

Центром архитектурного ансамбля является дом, четырехколонный портик которого охватывает два этажа и заканчивается треугольным фронтоном. Колонны портика дома и колоннады двора, имея разную высоту, одинаковы по диаметру, что создает впечатление легкости портика и массивности колоннады.[104]

Главный дом с флигелями соединяла колонная лоджия. Из комнат верхнего этажа был выход на галереи, прогуливаясь по которым гости могли любоваться парком и окрестностями. Каждый этаж в доме имел функциональное назначение: в цокольном этаже находились хозяйственные помещения — кухня, кладовые, колодец; в среднем — вестибюль, бильярдная с террасой, библиотека с гостиной, девичья и парадная спальня; в третьем — купольный зал, овальная гостиная, парадная столовая с буфетной и кондитерской.

Парадная лестница дома поднимается на уровень второго этажа. Гости попадали в вестибюль, из него три двери вели в разные части здания. Дверь, расположенная напротив входа, вела в бильярдную, где еще сохранились камины с колоннами из светло-серого искусственного мрамора, в простенках когда-то висели зеркала в рамах из светлого дерева с бронзой. Стены бильярдной имели светло-розовый тон.

И сейчас просматриваются фрагменты рамок, украшавших окна и камины, с орнаментом в виде гирлянд из цветов и листьев. В одной из жилых комнат, рядом с бильярдной, сохранилась угловая печь, облицованная белыми изразцами с синим рисунком.[105] Из вестибюля правая дверь вела к парадной лестнице. Декоративное оформление ее не первоначально: тумбы с вазами, пилястры относятся к концу XIX века. Верхний марш лестницы заканчивается площадкой, с которой одна дверь ведет в парадную столовую, другая — в центральный зал.

Парадный зал прямоугольный, перекрыт овальным куполом, в центре которого отверстие, через него рассеивающийся свет попадал из бельведера, который освещали четыре большие окна полуциркульной формы. В бельведер вела крутая деревянная лестница. В этой небольшой комнате во время бала размещался оркестр. Отверстие купола ограждалось балюстрадой из мореного дуба.

В зале сохранилась роспись купола: кессонированный свод с розетками разного рисунка. Вокруг светового проема в овалах изображены двенадцать знаков зодиака. Фриз украшал орнамент из акантовых листьев и ваз. На западной стене, по обе стороны от двери, стояли камины, отделанные белым искусственным мрамором с декоративными вазами. В 1920-е годы в Райке побывал искусствовед А.Н. Греч, который ярко, в деталях, описал интерьер дома-дворца, вернее, то, что осталось от него (в то время там был санаторий для трудящихся). Вот как выглядел зал (в оформлении его чувствуется львовская выдумка): стены украшали лепные гризайли, легкий орнамент и медальоны, два камина; паркетный пол особой конструкции — “плавающий”, во время танцев он слегка покачивался, а сверху, из-под купола, лились мягкий свет и музыка.

Из зала можно пройти в парадную столовую, украшением которой был оригинальный фриз из 24 медальонов, изящные лепные рамки их завершались горельефными двуглавыми орлами, держащими в клювах лавровый венок. В медальонах размещались портреты династии Романовых, от Михаила Романова с супругой Евдокией, урожденной Стрешневой, до Екатерины Великой. Эта портретная галерея указывала на родство владельцев с царствующей династией. Сохранилась живопись плафона сложной композиции из ряда медальонов и цветочных гирлянд. Голубовато-зеленый фон стен сочетался с живописными панно на простенках: пейзажи, гирлянды цветочных букетов, растительный орнамент. Замыкала анфиладу комнат парадная спальня. Исследователи выяснили, что она была отделана искусственным мрамором серо-зеленого цвета с белыми и темно-зелеными прожилками, со вставками из искусственного камня. В отделке дверных и оконных проемов использовался розовый искусственный мрамор. В глубине комнаты был альков, отделенный коринфскими колоннами, где стояла кровать под пышным балдахином. Стены и плафоны многих помещений были расписаны. К сожалению, сохранились лишь фрагменты художественного оформления интерьера.[106]

Выход из дома в парк проходил через террасу с колоннами по широким боковым лестницам.

На устроение парка и сада в конце XVIII века тратились огромные средства, почти равные стоимости дворца.[107] В Знаменском парк включал в себя увеселительный сад с птичником и зверинцем, плодовый и ботанический сады. Плодовый сад был разбит к югу от парадного двора, там же построили и оранжерею, примыкавшую к флигелю.

В оранжерее успешно выращивали ананасы, персики, померанцы, абрикосы, фиги, арбузы. Для ботанического сада были выписаны фисташковые, лавровые, гвоздичные, шелковичные деревья и бергамоты. Из Никольского-Черенчиц от Марии Алексеевны присылаются саженцы для сада. Планировка парка в Знаменском-Райке характерна для Львова: логичное сочетание регулярного и пейзажного парков. Перед домом с запада — парадный двор и четкая осевая композиция — широкая классическая аллея от лоджии восточного фасада к реке Логовежи постепенно перерастала в пейзажный романтический сад с прудами и затеями. До наших дней сохранилась лишь одна из затей около парадного въезда: павильон-колодец, похожий на шлем древнерусского воина, со стрельчатыми проемами окон. Недалеко от дома, вблизи аллеи, устроили “вулкан” — насыпной холм, на котором были установлены большие водяные “собакинские часы”.

Справа от дома стояла изящная десятиколонная купольная ротонда-погреб. Цокольный этаж и арка входной лоджии были выложены из дикого камня-валуна. Как и в пирамиде-погребе в Никольском, вход фланкировали арочные ниши, стены украшали цветные фрески. Внутри холодильное помещение тоже расписано фресками. В беседку вела лестница из белого камня. По легенде, в полу беседки было отверстие, которое закрывалось столешницей. Подъемное устройство, находившееся в погребе, поднимало столик с угощениями.