Катрин Денев. Красавица навсегда - Андрей Степанович Плахов

фарса и детектива натужна, режиссер использовал канву пьесы Тома, но резко усилил саркастический элемент (в духе «Скромного обаяния буржуазии» Луиса Бунюэля) и элемент синефильский. Восемь актрис, пять из которых – живые легенды, дивы, опутанные клубком из соперничества и амбиций: ледяная блондинка Катрин Денев, жгучая вамп Фанни Ардан, интеллектуалка Изабель Юппер, своенравная Эмманюэль Беар…

Все эти знаменитые актрисы входили в «список А». У Озона был еще «список Б» – на случай, если первые не согласятся. Но согласились все – как только сказала «да» Денев! Юппер, как выяснилось, мечтала с ней сняться. Ардан и Беар дольше других сомневались, но победило любопытство и естественное стремление посоперничать в звездном поединке. Озон знал это и ждал ответа прежде всего от Катрин Денев, ибо она, по его словам, «олицетворяет французское кино».

Актриса оказалась подготовлена к разговору – посмотрела Sitcom и «Под песком». Первый фильм затронул ее острое чувство юмора, другой – более глубокие и тайные струны. После этой картины в Париже вновь, после полузабвения, заговорили о Шарлотте Рэмплинг, а об Озоне – как о знатоке тайн женской души. Катрин Денев, практически ровесница Рэмплинг, теоретически могла бы оказаться на ее месте. Но оказалась на своем – первой и самой главной из восьми женщин.

«8 женщин» – детектив в духе Агаты Кристи, но повернутый в сторону французского водевиля и бульварного театра. «8 женщин» – комедия: слишком гротескны образы восьми героинь, чтобы принимать их сердечные тайны всерьез. «8 женщин» – мюзикл, хотя и столь же деконструированный, как у Триера. «8 женщин» – костюмный фильм…

Но прежде всего это живая энциклопедия мифологии кинематографа середины прошлого века, изданная в самом начале нынешнего. Вспоминаются как самые классические фильмы («Двенадцать разгневанных мужчин» с триединством времени, места и образа действия), так и самые новаторские: ведь «8 женщин» для Озона столь же откровенное авторское высказывание, как «8 1/2» для Феллини.

Высказаться о себе Озону помогают актрисы. Мать убитого играет 85-летняя Даниэль Даррье, некогда блиставшая в мелодрамах и детективах; один из них под названием «Мари-Октябрь» тоже разыгрывался в одном помещении. В роли вдовы – Катрин Денев, которая уже в четвертый раз выступает в роли ее экранной дочери. Сестру вдовы, старую деву, играет Изабель Юппер, а богемную сестру убитого, паршивую овцу в семейном стаде – Фанни Ардан. Эмманюэль Беар появляется в роли опасной горничной.

Кроме них, в фильме участвуют Вирджини Ледуайен и Людивин Санье, обе – дочери героини Денев), а также Фирмин Ришар, играющая чернокожую домоправительницу мадам Шанель. В группе было установлено полное равноправие: у каждой из восьми свой «альфа-ромео», свой шофер, свое кресло для гримировки. В паузах «девушки» обменивались кулинарными рецептами.

Своего рода идиллия царит и на экране. Озон превращает пьесу в «стихотворение в музыке и цвете», как назвали в свое время не менее рутинные по сюжету и столь же смелые по существу «Шербурские зонтики». У каждой из героинь – свой цвет и фирменный наряд, свой символический цветок (от орхидеи для Денев до подсолнуха, который достался знойной южанке Ришар), свой песенно-танцевальный номер и свой «звездный код» в истории кино.

Например, вызывающе эротический танец Фанни Ардан имитирует образ Риты Хейуорт в «Джильде». Эмманюель Беар затянута в корсет и облачена в «скромное» платье горничной, которое, однако, наводит на грешные мысли и напоминает о Жанне Моро из бунюэлевского «Дневника горничной». Кстати, это единственная французская актриса-легенда, не попавшая в фильм Озона. Эмманюель Беар прячет в тайнике фотографию Роми Шнайдер. По словам Озона, Денев и Шнайдер были любимыми актрисами его детства, а Беар унаследовала любовь режиссера Клода Соте и «народный» тип героинь Шнайдер – тип демократичной и обаятельной парижанки.

Еще сильнее работают в фильме ссылки на собственные легенды каждой из актрис. Изабель Юппер в гротескной роли стареющей дурнушки уморительно пародирует свою скандальную «пианистку» из одноименного фильма, играя ее, представьте, в стиле Луи де Фюнеса. Молодящаяся Катрин Денев с комичной искренностью интересуется, не стала ли она выглядеть старше через час после известия о гибели мужа. Но самую острую киноманскую штучку Озон приготовил в эпизоде, где Денев выясняет отношения с Фанни Ардан. Дело доходит до драки и валяния на полу, неожиданно завершаясь страстными поцелуями.

Здесь Озон потревожил тень другого Франсуа – Трюффо. Обе актрисы любили его, и считалось, что они антагонистичны. И вот теперь Ардан уверяет репортеров, что боготворила Денев, будучи «еще девочкой», и теперь целовала ее, как икону. Как говорит Озон, «если бы Трюффо увидел эту рискованную сцену, он перевернулся бы в гробу, но при этом явно бы возбудился». Столь органично сыграть любовь-ненависть могли лишь старые соперницы с характером, привыкшие использовать как оружие и возраст, и костюм, и острый ум. Фильм Озона полон подобных уколов и приколов, столь характерных для женского сообщества, но также для сообщества кинематографического с раздирающими его «звездными войнами».

Когда-то тот же Трюффо рассказал об острой и пряной кухне кинематографа в «Американской ночи». Но он не уходил в прошлое. Озон же задумал воскресить полувековой давности «саммит гламура»: костюмы под Кристиана Диора, голливудский цвет Technicolor из фильмов Хичкока и Дугласа Серка, декорации, освещение и музыкальный дизайн тех лет выглядят на удивление современно. Озон сделал еще один фильм, полный любви и нежности к кинематографу, к его живым легендам и не менее интригующим теням прошлого.

Опыт работы Озона с легендарными актрисами оказался полезен для обеих сторон. И партнеры оценили друг друга. Режиссер был со всеми исполнительницами ровно любезен и обращался к каждой на «вы» – кроме «бабушки» Даниель Дарье и двух «девчонок» – самых младших. Каждая из женщин убеждена, что именно ее режиссер выделяет из всего прекрасного пола. Теперь Озона сравнивают с Альмодоваром.

Все восемь актрис наперебой говорят, как тщательно был организован съемочный процесс, подготовлены костюмы и декорации, как энергичен и решителен Озон на съемочной площадке. Озон, переставший быть мальчиком и превратившийся в зрелого мужа французского кино. Никто не ожидал такого прыткого хода от благовоспитанного парижанина с соблазнительной внешностью и успешной биографией. Взаимная женская и профессиональная ревность актрис, даже очень знаменитых, – вот конек, на котором сыграл режиссер. Он заставил всех героинь фильма любить одного и того же мужчину, который на экране так и не появляется (может, это и есть сам Озон?).

Через десять лет он обещает про съемки «8 женщин» написать в мемуарах, «как все было на самом деле». Как сначала он думал снять римейк классического фильма Джорджа Кьюкора «Женщины», но права