О массовых празднествах, эстраде, цирке - Анатолий Васильевич Луначарский

пошлины с инвентаря, прибывшего из-за границы и предназначенного для научного и культурно-просветительного Уголка имени Дурова».

В той же публикации (Смирнов И. В. Л. Дуров пишет Луначарскому) приводится письмо, направленное В. Л. Дуровым А. В. Луначарскому, как главному редактору издательства «Academia» (1930–1932). Прилагая план задуманной им книги «Полвека на арене. О зверях и людях», Дуров писал:

«Мне хочется написать бодрую и крепкую вещь, не слишком ученую для человека, который был долго народным шутом, и не чересчур шутовскую для человека, который умел совмещать с политической клоунадой серьезную и долгую работу исследовательского характера по психологии зверей… Полагаю, что такая книга без Вашего предисловия была бы неполноценной».

Майские праздники (Письмо из Парижа)*

Впервые напечатано в газ. «День» (1913, 26 апр.). Под заголовком «Народный праздник (картинка с натуры)» – в газ. «Парижский вестник», (1913, 31 мая) («Лит. наследство», т. 82, с. 287–288).

(1) «…в известном стихотворении Городецкий…». Стихотворение «Городские дети» в сборнике С. Городецкого «Ярь» (1907).

Жеган Риктюс*

Из очерка «Жеган Риктюс», написанного А. В. Луначарским в 1914 г. для литературного приложения к газете «День». – «Отклики». Впервые опубликовано в «Лит. наследстве» (т. 82, с. 282–286).

(1) «…прошлогодний юбилей „Bataille Sindicaliste“» см. примеч. 1 к очерку «Майские праздники».

Певец парижской голытьбы*

Из статьи, напечатанной в журн. «Дзвiн» (1913, № 5; на укр. яз.). Русский текст статьи впервые опубликован в «Лит. наследстве» (т. 82, с. 290–294).

(1) Устроенный русским Бюро труда в Париже литературно-музыкальный вечер, посвященный социальной поэзии Франции, состоялся 11 мая 1912 г. при участии песенников Монтегюса, Риктюса, Жерара, Дублие и др.

Из «Красных песен» Мориса Буке*

Впервые напечатана в книге Ю. Стеклова «Поэзия революционного социализма. Певцы трудового царства во Франции» (Пг., 1918, с. 41–50), подготовленной к печати еще в 1913–1914 гг., когда А. В. Луначарским и были сделаны переводы этих песен.

В книге французского поэта Мориса Буке «Красные песни», изданной в Париже в 1896 г., были собраны его социальные стихотворения 80-90-х гг. Когда в дальнейшем он порвал с рабочим движением, став сенатором и одним из министров кабинета Бриана, в социалистической газете «La Guerre Social» в укор ему был перепечатан ряд этих «Красных песен». Наибольшей популярностью из них пользовались «Красное солнце» и «Красная мельница» (Мулен-Руж), положенные на музыку и неизменно исполнявшиеся известным шансонье Марселем Леге.

«Общечеловеческий Петрушка»*

I. Из статьи «Неаполитанский театр» (Луначарский А. В. Собр. соч., т. 6, с. 395–399). Впервые напечатана В газ. «Киевская мысль» (1910, 29 июля).

II. Из «Путевых заметок» – «Афины» (А. В. Луначарский о театре и драматургии, т. 2, с. 512–513). Впервые напечатана в журн. «Прожектор» (1932, № 5, с 23–24).

(1) Пульчинелла – одна из популярнейших масок («маскер») итальянской импровизационной комедии (Commedia dell'Arte) XVII–XVIII веков, существовавшая на неаполитанской народной сцене вплоть до XX в.

Парижские письма*

Среди сотен статей и корреспонденции, опубликованных А. В. Луначарским за годы пребывания в эмиграции как в зарубежной, так и в русской легальной печати, не один десяток посвящен театрально-музыкальной и художественной жизни Франции. В их числе были и «Парижские письма».

1. Из статьи «Французская комедия в наши дни» (А. В. Луначарский о театре и драматургии, т. 2, с. 247–249). Впервые напечатана в «Новом журнале для всех», (1912, № 2). Примечание сделано в 1924 г. при перепечатке статьи в книге «Театр и революция».

2. Из «Парижского письма», напечатанного в. журн. «Театр и искусство» (1912, № 4, с. 88–90).

3. Из «Парижского письма», напечатанного в газ. «День» (1913, 28 дек.).

4. Луначарский А. В. Собр. соч., т. 6, с. 453, 455–458. Впервые напечатана в лит. прил. к газ. «День» (1914, 19 июня)

(1) «Золотые перья» – иносказательно: известные писатели.

Две танцовщицы*

1. Из «Парижского письма». Напечатано в газ. «День» (1913, 18 дек.).

2. Из «Парижского письма», «Армен Оганиан», напечатанного в газ. «День» (1914, 6 апр.).

Вновь в Париже*

1. Из очерка, напечатанного в газ. «Киевская мысль» (1914, 22 ноября).

2. Из «Парижского письма», напечатанного в журн. «Театр и искусство» (1915, № 12, с. 205–209).

3. Из статьи, напечатанной в газ. «Вятская речь», (1915, 28 июля).

Шуты буржуазии*

Из доклада «Основы театральной политики Советской власти» (1925). (Луначарский А. В. Собр. соч., т. 3, с. 251–262, 264–265).

Путевые очерки*

1. Из путевого очерка «Два спектакля» (А. В. Луначарский о театре и драматургии, т. 2, с. 349–351). Впервые напечатан в «Веч. Москве» (1927, 2 июля).

2. Из «Письма одиннадцатого» путевых очерков, отражавших впечатления от поездки во Францию в мае-июне 1927 г. (Луначарский А. В. Собр. соч., т. 6, с. 471, 473–474).

(1) Выдающийся деятель французского театра Фирмен Жемье (1869–1933) в 1921–1930 гг. возглавлял французский государственный драматический театр «Одеон», где и поставил описываемое «Ревю-Одеон». Высоко оценивая деятельность Жемье, Луначарский неоднократно писал о нем как в дореволюционных «Парижских письмах», так и в статье «Театры во Франции» (1926), «Путевых очерках» (1927), статье «О международном театре» (1927), некрологе «Фирмен Жемье» (1933) и др.

(2) «…и другая экзотическая иностранка» – румынская актриса Эльвира Попеско.

(3) Жозефина Бекер (Бейкер, род. 1906) – американская артистка, исполнительница негритянских песен и танцев, ставшая после триумфального дебюта в негритянском ревю в 1926 г. в Париже «звездой» варьете. В годы второй мировой войны жила во Франции, была тесно связана с участниками Сопротивления, призывала в своих песнях к борьбе с фашизмом, за что награждена орденом Сопротивления и Крестом Почетного легиона. Активно боролась с расизмом, подвергалась в связи с этим преследованиям в США.

(4) Глория Свенсон (род. 1899) – американская киноактриса.

Раззолоченная обнаженность*

Из статьи «Мысли о будущем театре», напечатанной в журн. «Сов. искусство» (1927, № 4, с. 11–12).

В роли оглушителя*

Из статьи «Новые пути оперы и балета» (1930). (Луначарский А. В. В мире музыки, с. 409).

Погребение прошлого*

Из статьи «Погребение прошлого (письмо из Берлина)», напечатанной в журн. «Прожектор» (1928, № 38, с. 24–25).

(1) О постановке пьесы Г. Уоттерса и А. Хопкинса «Актеры» в обработке О. Дымова на сцене «Немецкого театра» (ныне носящего имя М. Рейнгардта) в Берлине (1928) выдающимся немецким режиссером